Эрмитаж. Науки служат музам - Павел Георгиевич Крутиков
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Не вдаваясь в сложную и многоступенчатую систему мастер-ключей, следует сказать, что теперь, отправляясь в плановый ночной обход по музею, работники охраны берут с собой по одному ключу на каждое здание, через которое проходит их маршрут. В случае крайней необходимости из специального сейфа, находящегося под сигнализацией, извлекается «генеральный ключ», с помощью которого можно открыть все двери музея - от подвала и чердака до золотых кладовых. При этом, конечно, будут срабатывать сигналы, которыми оборудованы все двери, и маршрут группы, движущейся по музею, обозначится красными огоньками на светоплане пульта сигнализации.
Больше информации
Тысячи людей, ежедневно приходящих в Эрмитаж, приобретают в киосках планы музея, краткие путеводители, каталоги выставок и другие справочные материалы, необходимые для знакомства,с коллекциями. Многие из этих материалов создаются здесь же, в стенах Эрмитажа. В небольшом помещении установлено компактное, высокопроизводительное оборудование, позволяющее быстро осуществлять полный цикл полиграфического производства - от создания макета брошюры или книги до ее окончательного выхода в свет. Проведем маленькую экскурсию по эрмитажному полиграфическому производству. В издательском отделе отредактированный текст печатается на композере - специальной пишущей машинке с типографским шрифтом. Ее электронное устройство позволяет записать текст автора в память и затем воспроизводить его в различных вариантах шрифтов, для чего машина имеет сменные шарики - шрифтоносители. Композер может автоматически располагать текст в одну, две или три полосы, оставляя пропуски для иллюстраций, заголовков, набираемых отдельно крупным шрифтом. Художник-оформитель готовит заголовки, рисунки, фотографии, схемы. Для этих операций используется специальный оптический прибор, наподобие увеличителя, в кадровое окно которого вставляется диск с нестандартными шрифтами, символами и виньетками. Изображение проецируется на фотобумагу, и его можно оптически исказить, придавая нужный размер, наклон, толщину. Затем проявленные и высушенные снимки вклеиваются на нужные места страницы с набранным текстом и переносятся на аппарат для изготовления офсетной формы. Он похож на обычную репродукционную камеру со столом для оригинала и оптической системой для переноса изображения на светочувствительный материал, только вместо фотопленки в него вставляется специальная чувствительная к свету алюминиевая фольга-пластина. После экспонирования пластина автоматически переносится в камеру электротермического проявления и затем погружается в фиксирующий раствор. Вся процедура изготовления формы вместе с промывкой пластины в воде занимает не более 5 мин. Изображение на ней обладает свойством задерживать типографскую краску, при этом к незасвеченной части фольги краска не пристает. Готовая пластина помещается в ротационную печатающую машину - ротапринт. С одной пластины на ротапринте можно получить до 100 тыс. оттисков. Отпечатанные листы машина аккуратно складывает в стопку, которую переносят на фальцующую машину, сгибающую листы до нужного формата будущей книги или буклета. Затем следует ручная обрезка стопки на гильотине и брошюровка ее на машине, где смазывается торец (форзац) будущей книги термоклеем, который прочно скрепляет страницы между собой. В случае необходимости машина может приклеить мягкую обложку. Твердых переплетов эрмцтажный полиграфический участок пока не делает. Он не соперничает с мощными специальными типографиями. Его задача - быстро и оперативно готовить необходимую информацию для знакомства посетителей с коллекциями, печатать научные труды музея, каталоги временных выставок. При своих скромных размерах, а полиграфический участок занимает всего 100 м2, его производительность около 30 млн страниц в год.
Большие проблемы малой механизации
Со дня основания музея существовала проблема, связанная с перемещением экспонатов. В Эрмитаже и сегодня ежедневно необходимо что-то переставить, перевезти, перенести. Часто это предметы, имеющие большой вес, - тяжелые витрины, постаменты, скульптуры, вазы, большие картины.
Еще десятилетие назад эти работы выполнялись самими научными сотрудниками с помощью рабочих, реставраторов. В их распоряжении была старинная, неуклюжая, но прочная тележка. Чтобы, например, снять скульптуру с постамента, ее обертывали мягким материалом, зажимали между двумя деревянными досками с выемкой, обитой фетром, обматывали все это веревками и, приподняв на руках, по команде опускали на пол или на тележку. Работа осуществлялась, как говорится, без гарантии. С таким положением мириться было нельзя, и начались поиски различных подъемных механизмов. С помощью шефов-судостроителей приобрели два ручных гидравлических вилочных подъемника, позволяющих поднимать груз в 200 кг на высоту 1.5 м, т. е. появилась возможность перемещать, например, бюсты, небольшие постаменты. Ленинградский Кировский универмаг передал музею гидравлическую тележку для перевозки ящиков весом до 1.5 т. Позже был приобретен целый набор приспособлений, позволяющих почти полностью исключить тяжелый физический труд при работе с экспонатами. Подъем и спуск тяжестей по мраморным лестницам раньше производился с помощью шефских воинских частей. Сегодня эту операцию выполняет самодвижущаяся тележка на резиновом гусеничном ходу с электродвигателем, работающим от аккумуляторной батареи. Для снятия, установки и транспортировки тяжелых ваз и статуй теперь используется ручная тележка-подъемник с гидроприводом, поднимающая груз до 1 т на высоту 3 м. Широко используются легкие универсальные тележки, позволяющие перемещать грузы в наклонном, горизонтальном и вертикальном положениях. Ковры, снимаемые с паркетных полов и лестниц для чистки паром, также возят на специальных тележках. В музее есть миниатюрные подъемные краны, специальные роликовые опоры и много других приспособлений на все случаи жизни. Все механизмы подбираются таким образом, чтобы нагрузка, передаваемая через колеса на паркетные полы, не превышала 300 кг/м2.
Электротележка на резиновом гусеничном ходу для перемещения тяжести по лестницам.
В связи с колоссальным количеством людей, посещающих Эрмитаж, вопросы уборки полов музея, удаления пыли и песка из помещений выросли в серьезные технические проблемы. Так как каждый посетитель на обуви и одежде приносит в музей десятки грамм песка и пыли, за день в помещениях накапливаются сотни килограмм различных загрязнений. Это количество значительно возрастает в дождливую погоду, гололед или в период таяния снега, когда песок, которым посыпают улицы, разносится по помещениям, повреждая высокохудожественные паркетные и мраморные полы.
Прежде проблему защиты полов в Эрмитаже решали с помощью использования тапочек, но с ростом числа посетителей это привело к серьезным осложнениям. Люди задерживались при входе и выходе, что уменьшало пропускную способность музея. При скоплении посетителей в отдельных местах учащались случаи падения людей в залах и на лестницах. Многие тысячи тапочек, находившихся в обращении, нужно было ежедневно проверять, чистить, ремонтировать. Более того, грязные тапочки, вобравшие в себя абразивную пыль, сами начинали активно разрушать полы. Отмена тапочек обострила вопрос защиты полов и лестниц от разрушения. Посетители
