Алекси Лайхо. Гитара, хаос и контроль в жизни лидера Children of Bodom - Петри Силас
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Глава десятая
в которой во время записи пятого альбома COB Are You Dead Yet? окончательно укрепляется тесное сотрудничество с Микко Кармилой. Группа Eläkeläiset получает помощь в записи своей версии песни „Hate Me!“, а Алекси вместе с Веску Йокиненом и Тонми Лиллманом создает проект Kylähullut.
Легендарный Йенс Йохансон подтверждает свою хорошую репутацию. Во время фотосессии для обложки журнала Guitar World Алекси встречается со Стивом Ваем и Закком Уайлдом. Children of Bodom дают концерты по обе стороны Атлантики под руководством Slayer совместно с Mastodon и Lamb of God. В этой истории впервые появляется Кристен Мулдериг.
Если не считать времени, отведенного на написание песен, меня всегда пугала перспектива застрять на одном месте. Мне нужно движение, это уже вошло у меня в привычку. Этот метод помогает мне оставаться достаточно энергичным, и в настоящее время я практикую его в разъездах между Финляндией и Австралией. Сейчас можно прекрасно связываться по Скайпу или общаться через социальные сети, но, если речь заходит о личных или деловых вопросах, я предпочитаю по возможности присутствовать на месте физически, по олдскулу.
Коллектив Kylähullut появился в 2004 году. А началось все годом ранее, когда нашу группу Children of Bodom пригласили на запись альбома группы Klamydia Seokset. Идея заключалась в том, что другие группы должны были исполнять каверы на песни этого коллектива, и мы, как старые фанаты, конечно же присоединились с кавер-версией на песню „Latomeri“.
Я сразу же нашел общий язык с Веску Йокиненом, фронтменом Klamydia, и мы с ним решили создать сайд-проект. Это, конечно же, произошло в баре. Именно в таких заведениях в состоянии небольшого подпития формируются сотни групп и проектов. Но, в отличие от привычного всем результата, на этот раз из этого что-то получилось.
Вначале мы договорились, что трио было бы для нас подходящим форматом, и на место барабанщика я пригласил Тонми Лиллмана. Он и Веску до этого никогда не встречались, но интуиция мне подсказала, что они хорошо поладят. И это действительно была прямо мгновенная братская любовь. Разделение в группе было очевидным: Веску отвечал за ор в микрофон, а я за гитары. С бас-гитарами справлялись я и Тонми. Он обладал не только ювелирной точностью и умением ебашить грув, но и сочетал в себе много других способностей, связанных с созданием музыки.
Демозаписи песен Веску записывал на старый кассетный магнитофон. То есть, вставляешь кассету, нажимаешь кнопки rec и play и бренчишь на акустике. На основе этих демок мы с Тонми вдвоем завершали работу над аранжировкой. Тексты, естественно, писал Веску. Он невероятно быстрый автор, и многие песни рождались сразу в студии. Тонми же начал работать над партиями ударных с первой композиции и записал их с одной попытки. К тому моменту Йокинен уже написал все тексты.
Имидж группы Kylähullut был таков: абсолютная пьянь, валяющая дурака, – но мы никогда не писали или не исполняли наши песни как-то халтурно. Я думаю, что особенно на первом альбоме Turpa täynnä (2005) у нас получились действительно очень хорошие рок-песни. И то же самое, собственно, было на нашем первом EP под названием Keisarinleikkaus (2004), который записывал Юкка Вармо. С его прекрасными идеями он практически стал четвертым участником Kylähullut. Запись проходила ненапряжно, а работа продвигалась быстро. Приятное времяпрепровождение для парней двадцати лет.
Эти сессии казались нам одной большой вечеринкой, и антураж студии был соответствующим: бродившие туда-сюда типы чудаковатого вида и цыпочки, но в основном – какие-то рандомные пьяницы. Настоящая панк-атмосфера. Только в одном я был принципиален: когда основной процесс записи подошел к концу и в результате были пережиты страдания четырехдневного похмелья, я пошел записывать гитарные соло на трезвую голову. Как минимум, совесть моя была чиста.
У Kylähullut также был запланирован один концерт, но, к сожалению, его пришлось отменить. По не зависящим от группы причинам. Все мы в то время были заняты своими гастрольными выступлениями и другими делами, так что нам нужно было хотя бы пару раз потренировать все песни сета, прежде чем выступать перед людьми. Для этой цели мы нашли репетиционную точку, но по какой-то причине так и не смогли в нее попасть. Вот, собственно, и всё.
Честно говоря, спустя столько времени я не могу с уверенностью сказать, был ли у нас на примете какой-нибудь басист. Возможно, тот концерт сорвался именно из-за того, что у нас его не было… Не могу вспомнить. Мы записали еще один альбом – Peräaukko sivistyksessä (2007), но в итоге проект, конечно же, закрылся, когда Тонми умер в феврале 2012 года.
Чуть позже я поучаствовал в записи альбома группы Warmen – проекта Янне и его брата-гитариста Антти Вирмана – и стал у них сессионным вокалистом на песне группы Rockwell „Somebody’s Watching Me“ [для вышедшего в 2005 году альбома Accept the Fact]. Это была классная работа – я вообще всегда положительно отношусь ко всем сайд-проектам. Я просто думаю, что это действительно здорово, когда люди могут заниматься чем-то еще. Лишь бы это не шло в ущерб Bodom.
2005 год должен был начаться с подготовки к записи пятого альбома COB, но в Хельсинки я, напившись, забрался на крышу какой-то машины и, конечно же, упал оттуда. Щелк – и запястье сломано! В том возрасте у меня всё довольно быстро заживало, так что тогда мне хватило лишь пяти недель в гипсе. Сложившаяся ситуация меня взбесила, но, к счастью, операция не потребовалась. В дальнейшем мне уже далеко не всегда так везло.
* * *
И даже тогда я недолго горевал. С фингалом под глазом и с рукой в гипсе я сел в самолет до Лос-Анджелеса, потому что очень хотел сняться в уже запланированной ранее фотосессии для журнала Guitar World. Они обещали поставить меня рядом с двумя моими самыми великими кумирами: Стивом Ваем и Закком Уайлдом.
Последний до сих пор смеется над этим, когда мы встречаемся где-нибудь. Я произвел действительно классное первое впечатление: правая рука в гипсе, а кожа вокруг глаза меняет свой цвет с фиолетового на желто-зеленый. Как же хорошо, что изобрели косметику!
И до, и после этого с моим участием было выпущено довольно много статей в журналах, специализирующихся на гитарах, но, насколько я помню, мое самое первое интервью, посвященное исключительно исполнительскому мастерству, было опубликовано в японском журнале Young Guitar.
Примерно в то же
