Владимир Высоцкий: Эпизоды творческой судьбы - Олег Терентьев

10. Акимов Б., ТерентьевО. Из интервью с В. Е. Буровым, г. Москва, 1987, 4 ноября.

11. Высоцкий В. Выступления в клубе «Восток», Ленинград, ДК работников пищевой промышленности, 1967, 18 января.

12. Макаров А. Из выступления в ДК имени Ленина, Ленинград, 1984, 9 декабря.

Годы 1960-1961

В. Высоцкий у доски приказов Драматического театра им. А. С. Пушкина

«Когда мы учились на 4-м курсе, где-то весной на репетиции наших дипломных спектаклей стали приходить главные режиссеры различных театров и присматривать для себя актеров. Многие заинтересовались нашим курсом. Помню, Н. П. Охлопков устраивал просмотр — мы один из своих спектаклей играли на сцене театра имени Маяковского; приглашали в театр имени Ленинского комсомола; из Ленинграда приезжал Р. А. Быков, который некоторых из нас звал к себе — не только Володю; приходил И. М. Туманов, в то время режиссер театра имени Пушкина, тоже предлагал играть у него... Словом, приглашений было достаточно. А в июне, когда мы на сцене Учебного театра в Гнездниковском переулке доигрывали дипломные спектакли, пришел Б. И. Равенских, который только что был назначен главным режиссером театра имени Пушкина. Туда он нас и пригласил: Володю, меня, Портера и Ситко. Он звал еще Романа Вильдана, но тот отказался — он остался во МХАТе. Меня тоже настойчиво звал во МХАТ В, 3. Радомысленский, но мы вчетвером остановили свой выбор на предложении Б. И. Равенских. Почему именно театр имени Пушкина? У каждого, вероятно, были для этого свои причины». (6)

«Володю после окончания студии приглашали несколько театров. Например, театр имени Маяковского, где главным режиссером был Н. П. Охлопков. Но Володя ставил одно условие: чтобы мы работали вместе. И поэтому театр Маяковского, к которому он относился очень уважительно и с большим интересом, не случился, Были и другие предложения, но они отвергались по той же причине». (2)

«В 1960 году, когда еще мы учились в студии, О. Н. Ефремов — руководитель созданного незадолго до этого (в 1958 году) театра «Современник», предложил: кто хочет, идите к нам, и роздал анкеты. Олег Николаевич очень хорошо относился к нашему курсу и видел всех способных ребят. Я помню, что анкеты заполнили Лихитченко, Попов, Яло-вич, Никулин, Добровольская. Был ли среди них Высоцкий — не помню». (8)

«В свое время я был главным режиссером в театре имени Ленинского комсомола в Ленинграде и приезжал в Москву отбирать выпускников Студии МХАТ в свою труппу. Выбрал одного Высоцкого — он играл Бубнова в пьесе Горького «На дне». Первое впечатление, которое он произвел на меня,— маленький, щупленький, с большой головой. Чём он меня привлек? У него была своя позиция, играл по-своему, от себя, в свое удовольствие. У него был бурный характер...» (3)

«Летом 1960 года к нам в театр был назначен главным режиссером Б. И. Равен-ских, работавший до этого в Малом театре, где поставил «Власть тьмы». Как новый режиссер, он посмотрел нашу труппу и пожелал многое сменить. Конечно, за такой короткий срок он не мог узнать всех актеров. Среди тех, кого он уволил, были и очень талантливые люди. Это, на мой взгляд, неправильно...

...Равенских — это всегда бывает, когда приходит новый режиссер,— взял в театр группу очень способ ных ребят, среди которых был и Володя Высоцкий. Мы, актеры, которые работали раньше, очень пристрастно смотрели на молодых, сравнивая их с теми, кого они заменили,

Володя, помню, приехал в Ригу, где театр был на гастролях с начала и почти до конца августа, и сразу стал участвовать во всех шефских концертах. Пел он безотказно, но вот свои песни — не свои, не знаю.

Там, в Риге, были как раз те, уже уволенные из театра люди — они доигрывали репертуар. И вот из всех молодых Володя оказался, на мой взгляд, самым добрым по отношению к ним. Он очень уважительно и почтительно ко всем относился». (10)

«Я после окончания [Школы-студии] МХАТа работал еще в театре Пушкина (...) Пришел туда Равенских Борис Иванович, который говорил: «Я всех уберу, Володя...» — и так далее. И, в общем, он никого не убрал (...) и получилось так, что он половинчатые ме{>ы предпринял, хотя ему был дан карт-бланш на первые полтора-два года: делай что хочешь, а потом будем смотреть результат твоей работы. Но он так на половине и остановился. Я понимаю, что это жестоко — менять труппу, увольнять людей и так далее. Но без этого невозможно создать новое дело». (7)

«В Ригу на гастроли мы поехали не для репетиций, никого из молодых актеров никуда не вводили. Просто мы были взяты затем, чтобы знакомиться с труппой, с репертуаром театра, чтобы проникнуться, как говорится, духом и атмосферой. И Володя тогда уже играл на гитаре и пел». (11)

«Когда мы учились на третьем курсе, на сцене нашей студии репетировали пьесу «Матросская тишина» Александра Галича, репетировали актеры будущего театра «Современник». Уже тогда Володя встречался и общался с Галичем. А следующая встреча произошла в Риге. Высоцкий распределился в театр Пушкина вместе с Буровым, Ситко и Портером. И уже летом они поехали на гастроли в Ригу, У меня был свободный диплом, я поехала вместе с ними. В Прибалтике мы встретили отдыхавшего там А. А. Галича. И я хорошо помню, что мы собирались в нашем большом номере, много разговаривали, и Галич пел, пел и Володя». (15)

«Театр Пушкина в июле гастролировал во Львове, потом переехал в Ригу. Туда нас и вызвали. Мы поехали втроем: Высоцкий, я и Портер, а с нами за компанию Тая Додина. У Бурова были съемки в Минске, он приехал позже. Я тоже в Риге одновременно снималась, так что «Свиные хвостики» мы там не репетировали. Меня брали на этот спектакль на роль Вендулки, Высоцкого — на Ржапека, а Портер должен был играть Франтишека (...) Когда Туманова сняли, главным режиссером театра стал Равенских. Он приехал в Ригу и начал с каждым из нас знакомиться.

Володя обговорил с ним работу Изы в театре, и тот ему обещал твердо — это было при мне. Между ними состоялся примерно такой диалог:

— Борис Иванович, мне надо вместе с женой.

— Я ее возьму.

— Но вы понимаете, это серьезно. Ее просто так срывать нельзя, она там в ведущем репертуаре.

— Володя, я даю слово...

Но потом он свое слово нарушил, и Иза осталась без работы. А Володя продолжал работать в театре, но Ржапека он не получил». (8)

«Володя распределился в театр имени Пушкина, где обстановка в то время была неясная — туда только-только пришел главным режиссером Б. И. Равенских, который согласился взять нас обоих. Я оставила киевский театр и прилетела в Москву (...) Но вышло так, что творческого союза у меня с Равенских не получилось, и в результате я оказалась без работы. А Володя остался в театре, который принес ему гораздо больше огорчений, чем радости, и в котором, на мой взгляд, он как актер не состоялся». (2)