Pink Floyd. Закат дольше дня - Игорь Котин
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
«Is There Anybody Out There?» строго следует оригиналу, хотя в сплетении гитар Килминстера и Смита проскальзывают и новые ноты.
«Nobody Home» открывается голосами из английского художественного фильма о лётчиках Второй мировой войны «Битва за Британию» («Battle for Britain»), не использованными в оригинале. Однако далее, всё-таки, звучит знакомое «Surprise! Surprise! Surprise!» («Сюрприз! Сюрприз! Сюрприз!») из штатовского ситкома «Гомер Пайл – U.S.M.C.» («Gomer Pyle – U.S.M.C.»). В аранжировке присутствует знакомая по оригинальной версии пульсация баса, скачущая по динамикам. Текст содержит незначительное отличие: вместо «Got those swollen hand blues» («Хандрю из-за распухшей руки») звучит «Got them swollen hand blues», что смысла никак не меняет. В эпизоде с выходом вокала на высокие ноты явно используется студийная запись.
«…Ever». В течение более чем минуты Роджер вспоминает со сцены встречу с ветераном войны. В конце он произносит: «I'll never forget him» («Я никогда не забуду его»).
В «Vera» к оригинальной аранжировке добавлены гитарный перебор и перкуссия, причём совсем не зря. Уотерс в очередной раз не вытягивает изначально заданные ноты крика, обращённого в Вере Линн. Впрочем, эффекта песни это не умаляет.
«Bring the Boys Back Home», включающая значительное количество гитары, уходит в шум прибоя и крики чаек.
«Anzio Beach». Шум моря и голоса морских птиц в течение сорока восьми секунд.
«Comfortably Numb» исполняется традиционно, разве что с большим чувством в вокале Роджера (Робби и Дэйв находятся в разных точках на верху Стены, поочерёдно освещаемые прожекторами). В финале грохотом отмечен момент, в котором Уотерс бьёт кулаками о Стену, анимационно рассыпающуюся на мириады сияющих осколков. Что касается структуры соло, то, как и прежде, в течение первых двух минут Килминстер строго придерживается оригинала, начиная импровизировать уже за пределами студийного метража (возможно, мы слышим мелодию, в своё время сочинённую и исполненную Дэвидом Гилмором, но утопленную в фэйдауте).
В «The Show Must Go On», в целом сохранившей структуру концертах Pink Floyd (и даже оригинальный бэк-вокалист Джойс – на месте), Уайкофф привносит незначительное изменение: повторяет слова «…turn and run» («…развернуться и бежать»).
«In the Flesh» вступает без отсчёта, отталкиваясь от последних звуков «The Show Must Go On». Вокал автора звучит довольно высоко и с провалами в хрипотцу, почти как в оригинале. В финале добавлена стрельба из автомата.
«Run Like Hell» предваряется записью оригинального шума толпы, скандирующей слово «Hammer» («Молот»). Далее вступает «рок-фюрер» Роджер, его яростное обращение к параноикам в толпе очень похоже на те, что звучали на концертах Pink Floyd в начале восьмидесятых. Эхо усиливает эффект. Структура песни в целом близка к концертным версиям Pink Floyd или Гилмора. Вокалы Робби и Роджера традиционно чередуются, но звучат без эха и не разбросаны по динамикам. Картина наполнена инструментальной психоделикой (включая имитацию воя полицейской сирены) и не использует оригинальных тэйп-эффектов. Слышна запись переговоров по связи (текст в это время проецируется на Стену): «Do you see all those people standing down there? One of them has a weapon.» «Oh yeah, that's a weapon.» «Yeah. Yeah he's got a weapon too. We have five to six individuals with AK-47s. Request permission to engage.» «Light'em all up.» («Вы видите тех людей, стоящих там? Один из них вооружён». «О, да. Это оружие». «Да. Да, и у другого тоже оружие. У нас пять-шесть человек с AK-47. Запросите разрешение на действия». «Направьте на них свет».). В картину добавлены звуки проезжающих автомобилей, а также выстрел из пистолета и скрежет шин при резком торможении, знакомые по началу фильма. В финале Роджер стреляет из автомата в проекцию баннера с надписью «Namir Noor-Eldin and Saeed Shmagh, we will remember you» («Намир Нур-Эльдин и Саид Шмах, мы будем помнить вас»), после чего баннер падает (военный фоторепортёр агентства Reuters Намир Нур-Эльдин и его водитель Саид Шмах были убиты в Багдаде (Ирак) в июле 2007 года американскими военными, подвергшими обстрелу «группу подозрительных людей»).
«Waiting for the Worms». Почти всё сделано в духе оригинала, с использованием знакомой записи голоса, звучащего через мегафон. Вокал Уотерса подозрительно напоминает студийную версию. Вставка смеха отсутствует.
В «Stop» голос звучит довольно гладко, гораздо ближе к оригиналу, чем в берлинской версии.
«The Trial». Вступление, удлинённое как в шоу начала восьмидесятых, помимо знакомых ударов молотка содержит впервые использованную вставку окрика. В этой версии также звучит выпавшая из оригинала, но знакомая по берлинской версии просьба Судьи позвать Жену обвиняемого. Аранжировочная новинка – рок-ударные. Роли всех персонажей вновь с успехом исполняет Уотерс. Впрочем, вероятно, что и здесь не обошлось без предзаписанного вокала, а уж вступительный затяжной крик Матери и вовсе взят из альбома «The Wall». К последней фразе «Tear down the Wall!» («Снеси Стену!») Роджер добавляет грубый глагол, подчёркивающий его отношение к опостылевшему символу. Грохот рушащейся Стены, переданный с удивительной детальностью и большим количеством низких частот, подкрёплён шумами боевых действий.
«The End of the Road». Очень близко к «One for the Road», но чуть светлее, с едва уловимыми нотками надежды. Почти копия «Missing Presumed Dead».
«Outside the Wall» вступает со знакомой по началу фильма игры Роджера на трубе, без наложения овации. После включается вся команда. Фолковая аранжировка очень похожа на ту, что использовали Pink Floyd в начале восьмидесятых. Отрезок песни с ведущим вокалом автора звучит с полторы минуты, завершаясь на фоне шума публики. Вскоре музыка возвращается, но уже в качестве чуть отдалённого фона. Лидер благодарит зрителей и представляет всех участников шоу, которые поочерёдно покидают сцену, продолжая при этом налегке исполнять композицию.
Далее действие возвращается к началу фильма: концерт закончен, пора отдыхать. На ухо идущего рядом Роджер шепчет слова, закрывающие оригинальный «The Wall»: «Isn't this where…» («А не здесь ли…»). И картинка мгновенно гаснет.
Титры озвучивает полная тоски, скорбная музыка, исполненная оркестром. На тёмном фоне появляются слова «Dedicated to all our fallen loved ones» («Посвящается всем нашим погибшим любимым») и последние строки из «Two Suns in the Sunset»: «Ashes and diamonds / Foe and friend / We were all equal in the end» («Пепел и алмазы / Враг и друг / Мы все были равны, в конце концов»).
25 сентября в конференц-зале Европарламента (Брюссель, Бельгия), на очередном заседании Трибунала Рассела (неофициальный трибунал, расследующий военные преступления), на этот раз посвящённому страданиям Палестины, присутствовал и Роджер. Выступив с речью и даже разъяснив фабулу грядущего альбома, наш герой спел под гитару новую философско-ироничную песню «Lay Down Jerusalem» (в «Is This the Life We Really Want?» она войдёт под политкорректным названием «Déjà Vu»), длительностью почти 12 минут.
29 сентября свет увидел альбом Мэрианн Фэйтфулл «Give My Love to London», в который вошла композиция на музыку Уотерса «Sparrows Will Sing». Мелодия была сочинена Роджером много ранее, и даже обкатывалась на репетициях в 2006 году, но автору так и не пригодилась. Текст песни, якобы написанный только Мэрианн, содержит несколько ходов, очень свойственных Роджеру.
15 год начался новой постановкой ''Ça Ira'', устроенной 30 января в Нэшвилле (Теннесси, США), в центре «Schermerhorn Symphony». Для американской премьеры Уотерс изменил подачу, сделав версию чисто музыкальной, без театра. К работе были привлечены Nashville Symphony Orchestra, Nashville Symphony Chorus, четыре солиста и детский хор. Как и в 13 году в Гётеборге (Швеция), в паузах сам Роджер читал сопроводительный авторский текст, расположившись в кресле. Такой ход вновь положительно повлиял на интерес публики.
К сентябрьской мировой премьере фильма «Roger Waters: «The Wall» с 22 по 27 мая было проведено мероприятие «The Simple Facts: A Dinner with Nick and Roger»: заполнив форму, каждый из фанов получил шанс донести до двух участников Pink Floyd свой вопрос. Самые важные и нетривиальные из таких вопросов были перенесены на карточки и положены на стол перед Уотерсом и Мэйсоном. Полушуточное видео с ответами
