Сергей Лемешев. Лучший тенор Большого - Виктор Васильев

Все это признание пришло к Елене Георгиевне значительно позже, а сначала было беззаботное детство в любимой ее сердцу Москве. Дочь офицера царской армии Георгия Константиновича, она с детских лет впитала высочайшую культуру дома. Ее дедушка – Невежин Павел Павлович был крупным ювелиром в Москве. Именно он был экспертом по определению ценности царской короны. Любовь к живописи Елена Георгиевна унаследовала у своей мамы Елены Павловны, которая в 1914 году закончила гимназию на Большой Ордынке. Как и многие молодые люди своего времени, она не осталась безучастной к судьбе России. Первая мировая война стала испытанием на прочность. Получив диплом учителя, Елена Павловна после учебы на курсах медсестер всю войну прослужила в санитарном поезде, а когда страна встала на мирные рельсы, она вновь вернулась к своему призванию и до конца дней работала учителем французского и немецкого языков.

Любовь к пению и музыке у Елены Георгиевны передалась от ее бабушки Анны Алексеевны, которая обладала красивым голосом и брала уроки пения у знаменитой певицы Большого театра М.А. Дейши-Сионицкой.

Еще занимаясь в школе, в 1931 году, Елене посчастливилось попасть в Большой театр на оперу «Евгений Онегин». Это был первый спектакль первого сезона Сергея Яковлевича Лемешева. Потом последовали: «Золотой петушок», «Риголетто», «Снегурочка», «Севильский цирюльник». После окончания школы она поступила в Архитектурный институт, где занималась у академика Ивана Владиславовича Желтовского. Годы учебы в институте неизменно были отданы посещениям спектаклей с участием Лемешева, первая личная встреча с которым состоялась в сентябре 1934 года. Тогда Елена подарила ему стихи и гвоздику. Так завязалась дружба, которая длилась более сорока лет.

Е. Г. Невежина. 1950-е годы

Стихи, написанные ею, знали все почитатели певца. Ее «Лемешиада» обошла крупные города тогдашнего СССР. Немного наивные, угловатые, они все же задели души тех, для кого Лемешев был не пустым звуком, а солнышком в том далеком и милом времени.

В дальнейшем, работая в Архитектурно-планировочном управлении Москвы, Елена Георгиевна, невзирая на высокий пост, как девчонка бегала на спектакли любимого певца. Домашние звали ее запросто – Люлюка. Так ее стал называть и Лемешев. И уже значительно позже, оставляя ей на броне конверт с билетами, Сергей Яковлевич подписывал его в шутку: «Люлюке – от Царя Берендея».

А когда он уезжал к себе на родину, в Князево, он не забывал своего верного друга Люлюку. Она вместе с его семьей не раз приезжала на рыбалку или на грибные сборы. К каждому дню рождения и празднику они посылали друг другу открытки или телеграммы, а когда Сергей Яковлевич задумал строить дом в Рождестве, Елена Георгиевна с большим удовольствием составила проект дома. Может быть, этот дом и стал бы сейчас памятником культуры, не случись война, которая нарушила их планы. Когда Сергей Яковлевич заболел, Елена Георгиевна навещала его в больнице, а когда лечился в санатории в Елабуге, постоянно писала ему, и он отвечал ей.

Последние письма и открытки наполнены искренней благодарностью за многолетнюю преданность.

Вот одно из них:

«Милая, дорогая Елена Георгиевна!

Нет, нет, совсем не так.

Милая Люлюка!

Сердечно поздравляю Вас с Новым, 1977 годом. От всей души желаю на долгие, долгие годы сохранить жизненную энергию, молодость души, отзывчивость и внимание к людям. Все эти замечательные качества Вашей души так полно соединяются в Вашей натуре, в Вашем сердце, что очень красиво отличают Вас от многих других людей.

Всего Вам доброго, милая Люлюка.

С любовью нежной

Ваш Сергей Яковлевич».

Этот 1977 год стал последним в их дружбе. Сергея Яковлевича не стало, и в дневнике Елены Георгиевны появляется стихотворение (с ремаркой – последнее). Оно написано на 40 дней С.Я. Лемешева.

Не хочу вспоминать Вас мертвым

Со взором навеки закрытым,

С профилем смертью смертным,

С рисунком пальцев избитым.

Хочу Вас помнить милым:

На спектакле, в концерте, с друзьями,

С бокалом вина игривым,

С устремленными в небо глазами.

Сохранила кинопленка

С момента своего появления кинематограф сумел зафиксировать историю с ее достижениями и ошибками. Потомки всегда будут благодарны за те бесценные метры пленки, на которых запечатлены события прошлого. Не обошло стороной кино и Сергея Яковлевича Лемешева. Сейчас трудно представить себе кинематограф без художественного фильма «Музыкальная история». Эта лента по праву вошла в золотой фонд отечественного кинематографа. Чем же дорог нам этот фильм? Да прежде всего тем, что это первый советский фильм с участием Лемешева. Фильм дал возможность многомиллионной аудитории познакомиться с замечательной музыкой Чайковского, Римского-Корсакова, Бизе, Верди. А главное, народ смог услышать пение выдающегося тенора страны. В фильме снимались также Зоя Федорова, Эраст Гарин, Николай Коновалов. Недаром фильм побил все рекорды посещаемости. Те, кому удавалось достать билет на киносеанс, считали себя счастливчиками.

Как же и при каких обстоятельствах возник фильм? Автором сценария был известный писатель Евгений Петров, один из авторов «Двенадцати стульев» и «Золотого теленка». В соавторстве с Г. Мунблитом Петров написал сценарий «Музыкальной истории». Сценарий попал на «Ленфильм». Вот тут-то и познакомился с ним молодой тогда кинорежиссер Александр Викторович Ивановский. Он буквально заболел сценарием. Мысленно он уже видел главных исполнителей, но Петров предложил И.С. Козловского. Возражений не было. Ивановский созвонился с Иваном Семеновичем, но тот сослался на занятость в театре и предложил перенести съемки в Москву, на что режиссер не смог согласиться. Выбор пал на Лемешева. После первой же пробы Сергей Яковлевич покорил всю постановочную группу.

За четыре месяца фильм отсняли. Известность Лемешева стала всесоюзной. Вот как писала «Правда» в 1940 году: «В течение пяти недель в одном из лучших кинотеатров Софии «Балканы» с исключительным успехом демонстрировался советский кинофильм «Музыкальная история». Картину посмотрело около 65 ООО зрителей. По общему признанию, этот фильм является выдающимся произведением советской кинематографии».

Вышедший на экраны страны в предвоенном 1940 году фильм почти ежегодно демонстрируется по телевидению в день рождения певца, а отрывки из картины можно часто увидеть в телевизионных музыкальных программах.

В предвоенные годы в кинематографе появилась новая форма пропаганды искусства. Ярким тому примером являются киноконцерты с участием мастеров искусств балета, оперы, драмы, эстрады. В одном из первых таких кино-концертов с участием оркестра Ленинградской филармонии под управлением Е. Мравинского, народного артиста СССР М. Михайлова, пианистов Э. Гилельса, Я. Флиера, несравненной Галины Улановой, а также с искрометным Вахтангом Чабукиани, самобытной русской певицей Лидией Руслановой был номер с участием Сергея Яковлевича Лемешева. Выдающийся певец предстал здесь в образе изысканного Герцога из оперы Дж. Верди «Риголетто». С удивительной легкостью и изяществом артист провел сцену из спектакля. Его баллада и знаменитая песенка Герцога были услышаны в самых отдаленных уголках страны.

С. Я. Лемешев – Герцог. Киноконцерт. 1940 г.

Сергей Лемешев – Петя Говорков и Зоя Федорова – Клава Белкина в фильме «Музыкальная история». 1940 г.

А как тепло принимали выступления артиста бойцы в годы войны.

Кинопередвижки крутили киноконцерт в землянках и блиндажах, в матросских кубриках. По воспоминаниям самого Сергея Яковлевича, треугольники писем, присланных ему с фронта, были дороже всяких бурных оваций. Второй киноконцерт с участием Лемешева был отснят в 1952 году. Певец предстал перед зрителем в образе Германа в отрывке из оперы «Пиковая дама» Чайковского. Это единственное исполнение певцом знаменитого литературно-музыкального образа.

Нельзя не упомянуть и о документальном фильме, поставленном в 1961 году режиссером 3. Тузовой по сценарию Б. Юдина. Фильм был приурочен к 60-летию певца. Мы видим Сергея Яковлевича на репетициях в театре, в домашней обстановке, на даче под Москвой и на концертной эстраде.

Музыкальный редактор

Творчество Лемешева нашло свое отражение в разных жанрах искусства – на радио, в кино, на телевидении. И все же радио было для него самым близким и дорогим. Именно на радио впервые в жизни в Тифлисе были записаны романсы и песни советских композиторов. Работая в Большом театре и ведя напряженную концертную деятельность, Сергей Яковлевич не забывал сделать записи на радио. Замечательный цикл «В рабочий полдень» по письмам слушателей о творчестве певца, проведенный с блеском актрисой Малого театра Руфиной Дмитриевной Нифонтовой, и сейчас еще помнят почитатели его таланта.