Картина Черного человека - Наталья Николаевна Александрова
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
— Но если я их так вижу… Не забывайте, было же такое течение — кубизм, его самые знаменитые представители Сезанн и Пикассо, — капризным голосом ответила старушка, но учитель только усмехнулся.
Обойдя всех, он вернулся ко мне и сказал:
— Как видите, сегодня мы работаем над натюрмортом. Так вы мне так и не ответили, где вы прежде занимались. Да, кстати, я не представился. Глеб. Глеб Борисов.
Произнеся свое имя, он быстро взглянул на меня — как я на это имя отреагирую. Я не отреагировала никак, потому что слышала это имя впервые. Кажется, он был немного разочарован — возможно, надеялся, что я много о нем слышала и проявлю восторг от личной встречи.
— Аля, — представилась я в ответ.
— Очень приятно. Так где…
— Нигде! — ответила я.
— То есть вы самоучка?
— Да нет, я просто хотела показать вам эту картину и узнать о ней что-нибудь…
С этими словами я развернула свою картину и поставила на стол.
Он внимательно посмотрел на нее, потом — на меня.
— А почему вы думаете, что я о ней могу что-то знать?
— Потому что на сайте, где я… то есть не совсем я… где мы ее купили, назвали вашу студию.
— Ах, вот как… — Глеб снова внимательно посмотрел на картину, в глазах его появилось задумчивое выражение.
Наконец он проговорил:
— Да, возможно…
— Так что — вы не знаете, кто ее автор?
— Дело в том, что иногда мои ученики выставляют свои работы на продажу. Я против этого не возражаю — проданная картина может мотивировать их, подталкивать к упорному труду и творческому поиску. Но я точно не знаю, кто из них что-то продает. Если они сами мне не рассказывают.
— И эту работу вы не узнаете?
— Пожалуй, я догадываюсь, кто мог ее сделать. К нам в студию ходил один человек, у которого была подобная манера. И он предпочитал именно этот жанр — городской пейзаж…
— Городской пейзаж? — переспросила я удивленно.
— Ну да, причем он предпочитает именно виды старых, не парадных районов Петербурга — Коломны, Песков, окраин Петроградской стороны… примерно то, что мы видим на этой картине.
Я на всякий случай снова взглянула на картину — может быть, она снова изменилась, причем самым радикальным образом? Может, теперь на ней и правда изображен наш город?
Но нет, как и прежде, я видела на картине мрачный лес, торфяное озерцо и на дальней его стороне — полуразрушенную избушку.
Только теперь дверь избушки была открыта, и за этой дверью… за этой дверью была темнота, в которой тускло светились два глаза.
Я невольно вздрогнула и поскорее отвела глаза от полотна. Стало быть, этот Глеб видит здесь городской пейзаж. И не падает в обморок, не хватается за сердце и за голову. Что ж, это радует, но не сильно.
— Да, так вы говорите, что знаете, кто автор этой картины? — Я все-таки решила добиться хоть какой-то информации, а то время идет, мне на работу нужно успеть хотя бы к концу, Вику отвезти.
— Не то чтобы знаю, но догадываюсь. Мне кажется, это его манера и его выбор натуры…
Тут у меня мелькнула мысль спросить, что конкретно Глеб видит на картине. Но прямо спросить его об этом я не решилась, побоявшись, что он меня не поймет. Поэтому я схитрила.
— А вы не знаете, какое именно место здесь изображено? Мне оно кажется знакомым, но никак не могу вспомнить…
— Да я и сам не уверен. Но по-моему, это район то ли Большой, то ли Малой Зелениной улицы — знаете, это часть Петроградской стороны, примыкающая к Крестовскому острову. Надо вам сказать, что Зелениных улиц три, есть еще Глухая Зеленина. И их названия не имеют никакого отношения к зелени. Прежде они назывались Зелейными, потому что в восемнадцатом веке здесь находился пороховой завод, переведенный из Москвы в новую столицу, а вы, наверное, знаете, что порох в те времена называли зельем…
Тут Глеб осекся, видимо, понял, что, оседлав своего конька, ушел от темы нашего разговора. Я, конечно, сделала вид, что слушаю его внимательно, но, похоже, он не поверил.
— Да, так о чем бишь я…
— О том, что на этой картине изображен район Зелениных улиц, — напомнила я ему.
— Да-да, действительно… вы видите, этот дом на заднем плане — явно постройки конца девятнадцатого века, и его верхний этаж украшен изразцами. Боюсь ошибиться, но такой дом есть именно на Большой Зелениной… а вот здесь, сбоку от этого дома, мы видим газетный ларек… по-моему, он и правда стоит на той же улице.
При этом он показывал кончиком карандаша на край картины, где я видела кривую темную ель.
— Одно только меня немного смущает, — продолжил он, — этот странный колорит… от него веет какой-то мрачной, тоскливой нотой, не свойственной тому, о ком я думаю…
— Вы сказали, что этот человек ходил в вашу студию. А сейчас он сюда больше не ходит?
— Да, его давненько здесь не было. Возможно, он посчитал, что всему научился и я больше ничего не могу ему дать…
Эти слова прозвучали ревниво и неодобрительно.
— А вы не знаете, где его можно найти? У вас ведь, наверное, есть адреса и телефоны учеников?
— По большей части есть. Я непременно записываю координаты тех, кто сюда приходит. И этот человек, его фамилия Каракозов, он тоже записал в журнал свой телефон. Но когда он несколько раз не пришел, я позвонил по этому телефону, и мне сказали, что этот номер не обслуживается.
— Так что — он дал вымышленный номер?
— Ну, не обязательно вымышленный. Может быть, он поменял номер, такое бывает.
— Так что — его теперь никак не найти?
— А что — вы очень заинтересовались этой картиной? — Глеб еще раз взглянул на картину и кивнул: — В принципе, я вас понимаю… в ней есть что-то такое… цепляющее. Если вы так хотите найти Каракозова… пожалуй, я знаю один способ. Он дал свои работы на одну выставку, куратора которой я хорошо знаю. Его галерея находится неподалеку. Если вы немного подождете, я могу проводить вас к нему.
— А позвонить ему нельзя?
— Ну, такие вещи лучше делать при личном контакте. Создается большая доверительность. Тем более мы можем показать ему эту работу и спросим его мнение, чья она.
Глеб взглянул на часы, извинился и вернулся к ученикам.
Он проверил их работы, собрал их. А пока он отсутствовал, я подошла к полке с книгами,