История костюма и гендерные сюжеты моды - Марина Борисовна Романовская

…Революция не была неизбежна. Двадцатый век научил нас, что нищету и неравенство, эксплуатацию и безработицу преодолевают иначе.

Нина Берберова. «Курсив мой»

Позитивные процессы развития были прерваны Первой мировой войной. А чуть позже — в 1917-м, в России произошла революция…

Мода начала XX века

В облегающем платье амазонки и в шляпе с перьями я представлялась себе женщиной фатальной и таинственной.

Тамара Карсавина. «Театральная улица»

Все русское производит фурор, — его находят грациозным, красивым, а главное — в высшей степени роскошным и модным.

Журнал «Новь», 1894 г.[18]

Основными потребителями моды в начале XX века в Европе и мире оставались представители высших сословий и промышленной олигархии. Центром моды по-прежнему был Париж, значительное влияние оказывал Лондон, и кроме того, начало ощущаться влияние Америки, поскольку она в это время стала реальным лидером в области экономики.

Именно в Америке формировался стиль практичной одежды. Она распространилась в основном в средних слоях населения, которые носили готовую одежду или шили ее на заказ. Высшие слои всего мира оставались клиентами Домов высокой моды в Париже.

Портные предлагали одежду для всех случаев жизни, предполагая многократную перемену ее в течение дня. Это, например, утренний костюм в виде домашнего платья или неглиже; для дневного времени — платья для визитов, для прогулок, обеденное, «чайное», для вечера — бальное и т. д.

Информацию о модах можно было получить не только в модных журналах, популярные газеты посвящали свои колонки модным новинкам и светским новостям с описаниями туалетов присутствовавших особ.

Высокая прическа из волнистых волос, высоко поднятая грудь, осиная талия и пышные бедра — изысканный образ, воплощенный в сценическом костюме. Открытка 1907 г. Miss Marie Studholme as «Ivy Blossom» in «My Darling»

В Париж за новомодными туалетами съезжались богатые дамы из разных стран. Роскошные универсальные магазины того времени привлекали покупателей, желающих похвастаться достатком. Бедные же девушки стремились попасть в США и поступить там на швейные фабрики. Америка славилась как «страна неограниченных возможностей», надо было только скопить денег на дорогу.

В целом мода была ориентирована на зрелую женщину с полной грудью, пышными бедрами и талией, затянутой в корсет[19]. Модный гардероб включал в себя большое количество платьев для обеденных, послеобеденных и вечерних приемов, посещений балов и театров, визитов, путешествий на поезде, автомобиле или в карете и др. Шубы, пальто, блузы, жакеты, боа из перьев, шляпы, зонтики от солнца, веера и перчатки в изобилии присутствовали в нем. За подбор и сохранность одежды хозяйки отвечали слуги, в чью задачу входило постоянное внимание к чистоте и внешнему виду костюмов, необходимых для многократного ежедневного переодевания. К 1910 году в моду вошел новый силуэт, делающий фигуру более стройной и прямой.

Прогулочный костюм начала XX века: расшитая блузка с глухим воротом-стойкой и юбка из темной шерсти, голову украшает широкополая шляпа

Вечерние туалеты изготавливали из тонких светлых тканей с лавиной кружевных оборок. Кружевные тонкие рукава были сменной деталью платьев. Их могли покупать отдельно и менять. Дорогое кружево ручной работы теперь можно было заменить более дешевым машинного производства. Поэтому стало обычным делом украшать кружевом многие носильные вещи. Кружевные блузки — непременная часть гардероба женщины начала XX века.

Их носили с гладкой юбкой. Поверх блузки мог быть надеть жакет.

Модная прическа «Гейнсборо» предполагала высоко забранные волосы с добавлением искусственных прядей.

Женский и мужской костюм начинает меняться.

Кружевная блузка с воротником-пелериной (машинное кружево); длинная коричневая юбка косого кроя мягко облегает бедра и сильно расширяется книзу. На талии — широкий кожаный ремешок. Пышность груди не подчеркнута.

В мужском костюме — легкая небрежность: не туго завязанный галстук и мягкая фетровая шляпа — самое демократичное веяние мужской моды. Бельгийская открытка, 1905

Была модна просвечивающая нежная кожа, поэтому ее отбеливали. Загар считался недопустимым для дам высшего сословия. В косметике применялись опасные для здоровья отбеливающие средства, содержащие мышьяк и свинец. На висках подрисовывали голубые прожилки. Но в целом использование косметики и краски для волос в эти годы осуждается. Феминистки добиваются того, чтобы это считалось допустимым. Первые суфражистки были искусно подкрашены, ухожены и хорошо одеты. Ногти полировали специальной пастой. К 1910 году женщины, занимающие хоть сколько-нибудь видное и независимое положение, подражают феминисткам. Они пытаются подкрашивать глаза, использовать помаду для губ и карандаш для бровей и даже окрашивают волосы хной (последняя парижская мода).

Ювелирные украшения тех лет отличались изяществом. Очень моден был жемчуг, в частности, короткие, охватывающие шею колье из 8–10 рядов жемчужин, скрепленных серебряными планками. Броши делали в виде цветов или насекомых. Веера были важной частью вечернего туалета. Их делали из шелка на каркасе из слоновой кости или из перьев, расшивали стеклярусом.

Шляпа «шантеклер» украшена страусовыми перьями (иногда — перьями белого петуха). Платье — в стиле реформ, с опорой на плечевой пояс

Среди ароматов самым изысканным считался чистый и свежий запах лаванды. Кроме того, он действовал успокаивающе.

Сумочки были не менее изысканны, чем вечерние платья. С прямым силуэтом прекрасно сочетались кожаные сумки в форме саквояжа.

Модны стройные щиколотки. Их хорошо подчеркивают ботинки на пуговицах с расклешенным каблуком «Луи»[20], которые становятся настоящим лидером уличной моды.

Влияние театра на моду было значительным. В 1910–1911 годах после премьеры аллегорической пьесы Э. Ростана «Шантеклер»[21] появляются большие шляпы, украшенные перьями белого петуха или страусовыми перьями. В 1911 году один из журналов писал: «Мода отражает жизнь. Появился „Шантеклер“ Ростана и тащит за собой шляпки, трости, платья, зонты „Шантеклер“».

Россия тоже внесла свой вклад в развитие модных тенденций европейской одежды. Это ощущалось уже в конце XIX века. Русские, появляясь за границей, старались одеваться роскошно. И прежде всего русская роскошь ассоциировалась у европейцев с богатыми шубами на меху. Но в своей частной жизни люди одевались более скромно. Существовали специальные рынки и магазины, в которых можно было относительно недорого приобрести подержанную одежду.

К 1910 году в моду вошел новый силуэт, делающий фигуру более стройной и прямой.

Каталог «Мах wirz», 1912.

Слева направо: пальто для путешествий; пальто — «гаррик» с пелериной