История Украинской ССР в десяти томах. Том пятый: Украина в период империализма (начало XX в.) - Коллектив авторов

В русле реалистического искусства развивалось в это время и творчество таких западноукраинских художников, как Я. В. Пстрак — автора сцен из гуцульской жизни, пейзажей, исторических картин («Гуцул с трубкой», «Гуцульский святвечер», «Олекса Довбуш» и др.), А. X. Новаковского, создавшего ряд пейзажей, жанровых картин, портретов («Дети», «Материнское счастье», «Коляда», «Моя муза» и пр.). На полотнах О. П. Куриласа нашли отражение сцены из народной жизни, колоритные гуцульские типы («Гуцул», «Нищие», «Бездомные»). Ряд портретов, картин на исторические сюжеты и темы шевченковских стихотворений («Портрет матери», «Казацкая школа», «По дубраве ветер веет», «Перебендя», «Катерина» и др.) написал А. И. Манастырский. Автором живописных произведений на историческую тематику был Н. И. Ивасюк. Творчество этих художников служило укреплению позиций реалистического искусства на западноукраинских землях и явилось существенным вкладом в сокровищницу демократической культуры.

Обложка украинского сатирического журнала «Шершень»

Графика. В результате завоеваний революции 1905–1907 гг. несколько ослабли притеснения украинского печатного слова. Это способствовало оживлению графического искусства на Украине. Возникновение и деятельность периодической прессы, в частности сатирических журналов «Шершень», «Звон» и других, появление новых художественных изданий («Артистичний вісник», «Искусство и печатное дело», «Искусство, живопись, графика, художественная печать», «Искусство в Южной России» и пр.), создавали благоприятные условия для развития станковой, книжно — иллюстративной, газетножурнальной графики.

Значительную роль в развитии станковой графики в начале XX в. сыграла известная художница Е. Л. Кульчицкая — зачинатель и пропагандист эстампной гравюры на Западной Украине. Она автор пейзажей («Березки», «Снежная зима», «В лесу», «Бора») и жанровых, композиций («Бедные дети», «Жатва», «Пахари», «За море»), отражавших изнурительный труд и безрадостную жизнь бедного гуцульского крестьянства, его тяжкую эмигрантскую долю. Созданная ею в годы первой мировой войны серия гравюр отразила ужасы войны («Война», «Под чужим небом», «Сироты», «Черные тучи войны»), заклеймила ее грабительскую, империалистическую сущность («Молох войны»), братоубийственный характер («Два брата»).

Талантливым графиком показал себя в начале XX в. Н. С. Самокиш, известный уже тогда и как представитель батальной живописи в украинском реалистическом искусстве. Вместе с художником С. И. Васильковским он проиллюстрировал и издал два альбома. В одном из них — «Из украинской старины», задуманном как продолжение шевченковской серии офортов «Живописная Украина», представлены портреты выдающихся деятелей Украины — Г. Сковороды, Б. Хмельницкого, И. Гонты, образы простых крестьян, казаков, воспевается героическая борьба украинского народа против иноземных поработителей. Второй альбом — «Украинский орнамент», изданный в 1912 г. в Праге, содержит образцы орнамента украинского народного искусства, в частности вышивки, резьбы по дереву и пр.

В 1904 г. Н. С. Самокиш исполнил к альбому «Севастополь и его прошлое» серию из 34 рисунков пером, посвященную 50–летию героической обороны Севастополя, а в 1912 г. к 100–летию победы России в Отечественной войне 1812 г. — 12 рисунков из истории этой войны. Наиболее значительной из работ начала XX в. является серия рисунков, созданных художником во время русско — японской войны 1904–1905 гг., в которой он принимал участие как военный корреспондент журнала «Нива». В этих рисунках, полных протеста против безумия империалистической бойни, художник изобразил ужасающий ад войны, показал героизм и мужество русских солдат («Путиловская сопка», «Бой под Ляояном», «Отступление от Ляояна», «Забытый» и др.).

Как иллюстратор много работал в этот период известный украинский художник И. С. Ижакевич. Он создал иллюстрации к русским народным сказкам («Кащей Бессмертный», «Иван — крестьянский сын», «Царица — гусляр» и др.)» рисунки на бытовую («Попутчики», «На Днепре», «На вишне», «В школу») и историческую тематику («Олег», «Братья Кий, Щек и Хорив и сестра их Лыбедь», «Максим Железняк» и др.), опубликованные в журнале «Нива».

В области художественного оформления и иллюстрирования книг трудились и другие художники. В. А. Корниенко в 1902–1904 гг. сделал иллюстрации к «Энеиде» И. П. Котляревского, помещенные в 1909 г. в книге «Твори Івана Котляревського». Рисунки к изданию «Энеиды» 1912 г. выполнил П. Д. Мартынович. Иллюстрации к произведениям Т. Г. Шевченко, изданным в начале века, создали Б. В. Смирнов, A. А. Ждаха, А. И. Манастырский. Последнему принадлежат также иллюстрации к произведениям А. С. Пушкина, И. С. Тургенева, А. П. Чехова, к книге Д. Дефо «Робинзон Крузо» и др.

Талантливым оформителем и иллюстратором книг выступил в этот период Г. И. Нарбут. Хороши его рисунки к басням И. А. Крылова, сказкам X. К. Андерсена, работам Г. К. Лукомского и В. Л. Модзалевского. В творчестве Нарбута своеобразно переплетались черты декоративизма и стилизации с элементами народного искусства.

Значительный толчок к развитию сатирической графики и политической карикатуры дало издание в 1905–1906 гг. сатирических журналов «Шершень» в Киеве, «Звон» и «Свисток» в Одессе, в которых сотрудничали художники Ф. С. Красицкий, С. И. Светославский, И. М. Бурячок, А. Г. Сластион, М. В. Фармаковский, В. В. Ризниченко, П. А. Нилус, В. X. Заузе и др. В едких политических карикатурах и сатирических рисунках, помещавшихся в этих журналах, остро высмеивалась политика самодержавия и его прислужников, лживые буржуазные свободы («Гласный городской думы, присяжный поверенный Бухштаб», «Митинг», «Снова манифест» — П. А. Нилуса, «Будущее многих» — B. X. Заузе, «После отмены крепостничества» — В. В. Ризниченко и др.). Ряд рисунков был посвящен революционной борьбе трудящихся во главе с пролетариатом, во многих звучал призыв к свержению самодержавия. Среди них выделялись рисунки М. В. Фармаковского «Вставай, подымайся, рабочий народ» и «Фатум» на обложке журнала «Звон», обложка к журналу «Шершень» работы Ф. С. Красицкого с изображением рабочего, передающего через пролом в тюремной стене заключенной украинской девушке красное знамя с надписью «Воля».

Скульптура. Значительных успехов достигла скульптура. Плодотворно работал в области монументальной скульптуры Л. В. Позен. Наиболее значительными из его произведений являются памятники И. П. Котляревскому и Н. В. Гоголю в Полтаве. Автором памятника выдающемуся русскому полководцу А. В. Суворову в Очакове (1903) был Б. В. Эдуарде.

Ф. П. Балавенский в начале XX в. создал целую галерею скульптурных портретов выдающихся представителей украинской культуры. Выделяются реалистической трактовкой образа, глубоким психологизмом и эмоциональностью гипсовый бюст Т. Г. Шевченко и бронзовый — М. Л. Кропивйицкого, установленный на его могиле в Харькове. Из монументально — декоративных работ Ф. П. Балавенского известны скульптурное оформление портала киевского ипподрома и здания Мариинской общины Красного креста в Киеве. Ряд оригинальных скульптурных портретов создал талантливый воспитанник Миргородской школы прикладного искусства М. Е. Гаврилко («Ганнуся», «Женский портрет», портреты М. Шашкевича, Т. Шевченко, Ю. Федьковича и др.).

Рисунок «От молдаванина до финна на всех языках все молчит» из сатирического журнала «Шершень». Художник И. М. Бурячок

Ряд западноукраинских мастеров, преодолевая влияние венского классицизма, своим творчеством подготовлял почву для утверждения реалистического направления в скульптуре Западной Украины. П. Вийтович исполнил в 900–х годах во Львове скульптурное оформление фасада Центрального железнодорожного вокзала, фасада и интерьера оперного театра, горельефные полуфигуры для здания художественно — промышленного училища и др. Среди его работ выделяются первые в западноукраинском искусстве скульптурные изображения рабочих. Это фигура «Труд» для Центрального вокзала и полуфигура рабочего в горельефе художественно — промышленного училища.

Титульная страница журнала «Звон». 1905 г.

По проекту А. Л. Попеля и М. И. Паращука во Львове в 1905–1906 гг. был сооружен памятник выдающемуся польскому поэту Адаму Мицкевичу. Паращук, кроме того, автор реалистических скульптурных портретов известных деятелей украинской культуры — И. Я. Франко, B. С. Стефаника, С. Ф. Людкевича, а также обобщенных скульптурных композиций социального звучания «Порабощенные», «Юноша в цепях», «Девушка из народа» и др.

Значительным событием в художественной жизни Украины стало проведение в 1910–1913 гг. конкурсов на проект памятника Т. Г. Шевченко в Киеве. В них приняли участие известные скульпторы Л. В. Шервуд, C. М. Волнухин, Н. А. Андреев, М. Е. Гаврилко, Ф. П. Балавенский и др. Проекты украинских скульпторов Балавенского, и Гаврилко были отмечены соответственно второй и третьей премиями (первая премия не была присуждена). Однако памятник Великому Кобзарю вследствие всяческих препятствий, чинимых царским правительством, в то время так и не был сооружен.