История Украинской ССР в десяти томах. Том пятый: Украина в период империализма (начало XX в.) - Коллектив авторов

Значительным событием в художественной жизни Украины стало проведение в 1910–1913 гг. конкурсов на проект памятника Т. Г. Шевченко в Киеве. В них приняли участие известные скульпторы Л. В. Шервуд, C. М. Волнухин, Н. А. Андреев, М. Е. Гаврилко, Ф. П. Балавенский и др. Проекты украинских скульпторов Балавенского, и Гаврилко были отмечены соответственно второй и третьей премиями (первая премия не была присуждена). Однако памятник Великому Кобзарю вследствие всяческих препятствий, чинимых царским правительством, в то время так и не был сооружен.

Архитектура. Рост в эпоху империализма городов как промышленных, административных и культурных центров вызвал бурное развитие городского строительства, перераставшего в отдельные годы в строительную лихорадку. В Киеве, Харькове, Одессе, Екатеринославе и других городах развернулось широкое промышленно — транспортное строительство, появились большие фабрично — заводские корпуса, вокзалы и электростанции, банки и биржи. Оживление общественной и культурной жизни в городах способствовало строительству новых помещений для театров, библиотек, музеев, учебных заведений, различных культурно — просветительных учреждений и обществ. Значительное увеличение городского населения вело к расширению жилищного строительства, что, в свою очередь, вызывало уплотнение застройки городской площади, повышение этажности зданий.

Большое влияние на развитие городского строительства оказало появление новых строительных материалов — бетона, железобетона, металлических конструкций и т. д. В градостроительстве начала XX в. преобладающим становится стиль модерн. Последователи этого стиля пытались внести в него новые элементы соответственно уровню технических достижений строительной индустрии. Они отказывались от классических канонов, прибегали к нарочитой деформации привычных форм, созданию сооружений с асимметричным членением, украшенных пышным фантастическим орнаментом, символическими барельефами, маскаронами и т. п. Со временем в архитектуре модерна наметился отход от пышного декорума, появилось стремление к удобному планированию и более ясному выражению в формах сооружения его функционального назначения, выявлению художественных качеств новых строительных материалов.

Вместе с тем в начале XX в. на Украине работало много талантливых зодчих, продолжавших развивать лучшие традиции архитектуры прошлого. Творчески используя богатое наследие древнерусского и классического зодчества, новейшие технические достижения в строительстве, они внесли весомый вклад в развитие отечественной архитектуры. В поисках новых архитектурных форм часть архитекторов обратилась к формам украинского народного зодчества, в частности деревянной архитектуры.

Заметный след в архитектурном облике Киева оставила деятельность A. В. Кобелева, А. М. Вербицкого, П. Ф. Алешина, В. Н. Рыкова, B. А. Осьмака. А. В. Кобелеву и А. М. Вербицкому принадлежат проект здания Государственного банка (1902–1905) на улице Институтской (ныне улица Октябрьской революции). А. В. Кобелев и В. А. Обремский создали проект здания Коммерческого института (1906; сейчас один из корпусов Пединститута им. А. М. Горького на бульваре Т. Г. Шевченко). По проекту Кобелева было сооружено здание Высших женских курсов (1911–1913) и др. Построенные но его проектам здания отличаются оригинальной интерпретацией форм классической архитектуры, удобной планировкой, удачно вписываются в природный ландшафт и ближайшее архитектурное окружение.

К числу лучших сооружений Киева начала XX в. принадлежит здание Педагогического музея (1909–1911), сооруженное по проекту архитектора П. Ф. Алешина по ул. Владимирской. Барельефный фриз, украшающий его фасад, выполнен по эскизам профессоров Л. А. Дитриха и В. Н. Козлова. Единый архитектурный ансамбль с окружающими строениями составляют здания Киевского губернского земства (1913; архитектор В. А. Щуко), а также библиотеки Киевского университета (1914–1929; архитектор В. А. Осьмак. В настоящее время — Центральная научная библиотека АН УССР). Их авторы успешно использовали формы классической архитектуры. Удачным сооружением в стиле модерн с элементами конструктивизма считается первый на Украине крытый рынок на Бессарабской площади (1910), построенный по проекту архитектора Г. Ю. Гая.

Государственный банк в Киеве. Архитекторы А. В. Кобелев, А. М. Вербицкий. 1902–1905 гг.

Крытый рынок в Киеве. Архитектор Г. Ю. Гай. 1910 г. (Современное фото)

Здание Харьковского медицинского общества (ныне Институт микробиологии им. И. И. Мечникова). Архитектор А. Н. Бекетов. 1911 г.

Творческая деятельность широко известного архитектора А. Н. Бекетова в этот период плодотворно развивалась в Харькове. К его наиболее выдающимся творениям принадлежат здания Харьковского медицинского общества с Бактериологическим институтом им. Л. Пастера, Высших женских курсов и дворянского пансиона (теперь два корпуса сельскохозяйственного института), коммерческого института и др. Они созданы на основе использования лучших традиций мировой и русской классической архитектуры. В других городах Украины по его проектам были сооружены химический корпус Горного института и здание Управления Екатерининской железной дороги в Екатеринославе, доходный дом с театральным залом в Симферополе.

В Одессе выдающимися памятниками архитектуры периода империализма являются здания Новой биржи (1899), Общества взаимного кредита (1901) архитектора А. И. Бернардацци и помещение Одесской городской библиотеки (1905–1907) архитектора Ф. П. Нестурха. Оригинальностью архитектурного решения в стиле модернизированного ренессанса отличается здание панорамы «Оборона Севастополя», сооруженное по проекту архитектора В. А. Фельдмана к 50-летию Крымской войны на месте Четвертого бастиона в Севастополе. По внутреннему периметру центрального зала расположено большое полотно панорамы, созданное известным художником — баталистом Ф. А. Рубо.

К началу XX в. относятся и попытки создания на Украине национального стиля архитектуры, позже получившего название украинского модерна. Наиболее удачной из них следует считать здание Полтавского губернского земства (1903–1908; ныне Полтавский историко — краеведческий музей). Автором проекта был известный украинский архитектор и художник В. Г. Кричевский. Для украшения фасада и интерьеров этого строения были широко применены керамика и майолика, изготовленные по специальным эскизам учениками Миргородской керамической школы и народными мастерами Опошни. Оформление внутренних помещений и. настенные росписи, в которых использованы мотивы и орнаменты украинского народного искусства, исполнили художники Н. С. Самокиш, С. И. Васильковский, В. Г. Кричевский при участии М. А. Беркоса и Н. М. Уварова. В стиле украинского модерна построены также школа им. И. П. Котляревского в Полтаве (архитектор В. Г. Кричевский), художественная школа в Харькове (архитектор К. Н. Жуков), доходный дом в Екатеринославе (архитектор П. П. Фетисов) и др. Характерной особенностью этих сооружений, предназначенных для общественных учреждений и жилья, была имитация в камне форм деревянной народной и древней церковной архитектуры.

Губернское земство в Полтаве (ныне Полтавский историко — краеведческий музей). Архитектор В. Г. Кричевский. 1903–1908 гг.

Здание общества «Днистер» во Львове. Архитекторы И. Левинский, А. Лушпинский, Л. Левинский, Т. Обминский. 1905 г. (Современное фото)

В западноукраинском зодчестве наряду с эклектизмом и воспроизведением различных архитектурных стилей (здания Художественно — промышленного музея и Центрального вокзала, сооруженные во Львове в 1904 г. в стиле так называемого венского ренессанса, синагоги в Ужгороде в мавританском стиле) и распространением модерна (вокзалы в Черновцах и Тернополе, Мукачевская ратуша) все яснее проявляется тенденция к поиску и созданию национальных форм архитектуры. В сооружениях архитекторов И. Левинского, Л. Левинского, А. Лушпинского, Т. Обминского, Е. Нагирного во Львове (1905, здания общества «Днистер»; 1908, бурсы Украинского педагогического общества; 1916, музыкального института и др.) широко использованы мотивы украинской народной архитектуры.

7. ДРАМАТУРГИЯ И ТЕАТР

Драматургия. Начало XX в. ознаменовалось новыми сдвигами в развитии украинской драматургии несмотря на то, что царская цензура, всячески препятствуя созданию украинских пьес на темы из жизни интеллигенции и рабочего класса, запрещая переводы на украинский язык пьес русских и зарубежных драматургов, искусственно ограничивала репертуар театров крестьянско — бытовой тематикой. Реалистичность, народность и высокая художественность классических украинских пьес не могли возместить узость рамок крестьянской реалистически — бытовой драмы, которая не была в состоянии отобразить всю сложность и разнообразие проблем, выдвигавшихся перед драматургией общественной жизнью. Как поиск новых путей развития украинской драматургии воспринимались современниками сатирические комедии выдающегося драматурга И. К. Карпенко-Карого «Суета» и «Житейське море», поднимавшие сложные морально — этические проблемы из жизни украинской интеллигенции.