Том 3. Русская поэзия - Михаил Леонович Гаспаров
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Более сложными, чем дольники, формами неклассического стиха Ахматова в отличие от своих младших современников не увлекалась. Единичные примеры, перечисленные выше, — это такие тексты, как свободный стих «Думали: нищие мы, нету у нас ничего» (при желании может интерпретироваться как ДкВ без рифм, с одним нарушением ритма); акцентный 2-ударник «Из высоких ворот, Из заохтенских болот…»; элегический дистих «Если бы брызги стекла, что когда-то, звеня, разметались…», пятисложник «А ведь мы с тобой Не любилися…»; тактовик 4-иктный в «У самого моря» и 3-иктный в «Когда человек умирает…»; вольный 3-сложник с переменной анакрусой в раннем (1906) «Я умею любить, Умею покорной и нежною быть…» и проч.
5
Подавляющее большинство стихов Ахматовой — средней или чуть более средней длины: 4–5-стопные ямбы и хореи, 3–4-стопные амфибрахии и анапесты. В 2-сложных размерах преобладают более длинные строки, в 3-сложных — более короткие.
В «Вечере» и «Четках» 4- и 5-ст. ямбы шли приблизительно вровень, затем 5-ст. ямб выходит вперед, в 1917–1946 годах он преобладает над 4-стопником вдвое, в последний период — меньше. 4-ст. и 5-ст. хореи в «Вечере» и «Четках» тоже шли вровень, в «Белой стае» и «Anno Domini» 4-стопник выходит вперед и преобладает больше чем вдвое, но затем вдруг почти исчезает, так что в среднем и позднем периоде 5-ст. хорей почти втрое чаще 4-стопного. Вот пропорции этих размеров по четырем периодам (1909–1913–1922–1946–1965):
3-ст. амфибрахий у ранней Ахматовой господствует исключительно, в средний период оттесняется 4-стопным, в поздний возвращает себе перевес (соотношение текстов: 8:0, 1:3, 6:2). 3-ст. анапест господствует над 4-ст. безоговорочно (соотношение текстов — 31:1, 9:9, 18:1). Длинные размеры («Небывалая осень построила купол высокий…», «Еще целовала Антония мертвые губы…») употребляются редко и без ощутимой семантической нагрузки. Зато два коротких размера, 2-ст. амфибрахий и 2-ст. анапест, резко выделяются, будучи употреблены в длинных стихотворениях (что для коротких размеров — редкость), посвященных воспоминанию о давнем прошлом: это поэма «Путем всея земли» («Окопы, окопы — заблудишься тут! От старой Европы остался лоскут…») и «Царскосельская ода» («Так мне хочется, чтобы Появиться могли Голубые сугробы с Петербургом вдали…»).
Разностопные и вольные размеры у Ахматовой в подавляющей части составляются из строк такой же длины, какая господствует среди равностопных. Так, среди разностопных хореев из 19 текстов 14 представляют собой 4–3-стопник («Я на солнечном восходе Про любовь пою…» и проч.) и два — 5–4-стопник («Помолись о нищей, о потерянной, О моей живой душе…»). Среди разностопных ямбов — из 20 текстов 15 являются 4–3-стопниками («…А я иду — за мной беда Не прямо и не косо…»). Среди разностопных дактилей 4–3-стопники составляют 6 из 7 текстов, среди разностопных амфибрахиев — 7 из 11 текстов, среди разностопных дольников — 16 текстов из 19. Среди вольных ямбов из 31 текста 15 — это колеблющийся 5–6-стопник (например, «Есть в близости людей заветная черта… Теперь ты понял, отчего мое Не бьется сердце под твоей рукою»), достаточно устойчиво сформировавшийся к концу XIX — началу XX века (Апухтин, Блок), а 11 — колеблющийся 4–3-стопник (например, «Привольем пахнет дикий мед, Пыль — солнечным лучом…»), не имеющий устойчивой традиции и рождающийся из расшатанного 4–3-ст. стиха, — у Ахматовой он появляется только с 1930‐х годов. Среди вольных хореев в пределах 4–3 стоп держатся 5 текстов из 8 (происхождение — то же), среди вольных дольников — 6 текстов из 10. Расшатывание урегулированных дольников в неурегулированные почти на глазах читателя происходит в ходе работы над «Поэмой без героя»: в ранней редакции отклонения от основной строфы с окончаниями ЖЖМЖЖМ (преимущественно — затянутые строфы ЖЖМЖЖЖМЖЖМЖЖМЖЖМ и др.) составляют 8 %, в окончательной — 26 %.
6
Таким образом, ведущими размерами в корпусе текстов Ахматовой являются Я5, Дк3, затем с отрывом Я4, Ан3, Х4 и Х5. Как распределяется доля этих размеров (от числа строк), показано в таблице 2.
Высокий процент Дк3 объясняется, конечно, большим массивом «Поэмы без героя». Если исключить из подсчета ее «У самого моря» и «Путем всея земли», то картина заметно изменится (табл. 3).
Таблица 2
Таблица 3
Из таблиц видна эволюция употребительности ведущих размеров Ахматовой. Ярче всего — в использовании хорея. В ранний период и 4-ст., и 5-ст. хорей держатся выше среднего своего уровня, причем 4-ст. хорей преобладает над 5-ст., в средний период, наоборот, 5-ст. начинает преобладать над 4-ст.; затем оба размера начисто исчезают из употребления, и лишь в последние годы 5-ст. хорей возвышается вновь («Не пугайся: я еще похожей…», «Запад клеветал и сам же верил…»), а 4-ст. хорей остается лишь в случайных набросках. Подобную же эволюцию проделывает 3-ст. анапест: он сравнительно высоко держится в ранний период (постепенно повышаясь от «Четок» к «Anno Domini», от «По аллее проводят лошадок…» до «А, ты думал, я тоже такая…»), затем резко падает в средний период и вновь поднимается до максимума в последний период («О, как пряно дыханье гвоздики…», «Не стращай меня грозной судьбой…» и др.). 4-ст. ямб начинает с максимума в «Вечере» и «Четках» («А там мой мраморный двойник…», «Звенела музыка в саду…» и др.), быстро падает до среднего уровня, а потом еще ниже, и лишь в последний период возвращается хотя бы к среднему уровню («Казалось мне, что песня спета…» и др.). 3-иктный дольник в лирических стихах высоко держится только до 1917 года, а затем его основным носителем в среднем и позднем периоде становится «Поэма без героя» с примыкающими к ней отрывками, в лирике же он не превышает среднего своего уровня.
Таким образом, доля всех перечисленных размеров (кроме эпического дольника) падает в средний период творчества Ахматовой; образовавшийся вакуум заполняется главным ахматовским размером, 5-ст. ямбом, который уверенно нарастает от ранних стихов к 1950 году и лишь после этого опускается ниже среднего своего уровня, освобождая место для возрождения других размеров. 5-ст. ямб, оттеняемый то лирическим, то эпическим 3-иктным дольником, — вот твердая основа метрического репертуара Ахматовой; любопытно, что критика, кажется, обращала на это мало внимания и предпочитала цитировать стихи других размеров. На самом же деле остальные размеры выступают лишь как узоры на этой основе, в начале и конце ахматовского творчества — разнообразнее, в середине — скуднее. Наиболее беден размерами официозный цикл
