Pink Floyd. Закат дольше дня - Игорь Котин
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Очередной CD-бокс Pink Floyd, включающий все изданные на тот момент студийники группы. Это первое собрание, где каждый альбом представлен в новом ремастеринге, которым занимались Джеймс Гатри и Джоэл Плант в студии на озере Тахо (Калифорния, США).
Визуальная сторона вновь была поручена Сторму Торгерсону. Внутри фиолетовой коробки находятся разноцветные диски в картонных упаковках и красочная шестидесятистраничная книга c потрясающими образами от Hipgnosis и Сторма под названием «Graphic Tales».
Каждый из альбомов в это время вышел и на виниле. Особого же внимания удостоились три топовые работы, дополнительно выпущенные в цифре с большим количеством бонусов в виде неизданных ранее треков, альтернативных версий, концертных записей, а также фото- и видеоматериалов. Ознакомительный бокс к каждой из фаз называется «EXPERIENCE», полномасштабный – «IMMERSION».
Первым стало издание, посвящённое «The Dark Side of the Moon». Вариант «Experience» содержит очередной ремастер оригинального альбома и CD с записью живой версии «THE DARK SIDE OF THE MOON», представленной на лондонском стадионе «Wembley» («Empire Pool»). Эту запись уже транслировали на радио в 1975 году и официально издали в Японии в 77-м. Однако новый вариант, блестяще ремикшированный Гатри и Плантом, включает ряд новых элементов.
«SPEAK TO ME». Основное отличие – шум зала.
«BREATHE (IN THE AIR)». Без особых изменений.
«ON THE RUN». Содержит дополнительные звуки и эффекты (в частности, после взрыва не пару секунд возвращается Бегущий), хотя и в незначительном количестве.
«TIME». Запись часового звона уже не плывёт. Ударное соло расположено в середине звуковой сцены. В остальном – почти идентично.
«THE GREAT GIG IN THE SKY». Без особых изменений.
«MONEY». Дэвид Гилмор в уже привычной манере анонсирует партию Дика Пэрри. В фазе размеренного джема взаимообмен между музыкантами и залом напоминает поздние концертные версии. На отметке 05:03 слышен крик, поразительно похожий на тот, который раздаётся перед гитарным соло «Castellorizon» на видео Гилмора «Remember That Night»: «Дэвид, давай!».
«US AND THEM». Без особых изменений.
«ANY COLOUR YOU LIKE». Без особых изменений.
«BRAIN DAMAGE». Здесь хорошо слышен вокал Гилмора.
«ECLIPSE». В отличие от записи с трансляции, голос Дэвида едва прослушивается. В конце оба лидера лаконично прощаются, притворяясь, что биса не будет.
В вариант «Immersion» вошли два вышеозначенных СD (новый ремастер оригинального альбома «The Dark Side of the Moon» и его концертная версия, записанная в 74 году) плюс материал, размещённый на ещё четырёх дисках разного формата. DVD-1:
The Dark Side of the Moon 5.1 Surround Sound (2003 год); The Dark Side of the Moon 4.0 Quadrophonic Mix (1973 год); The Dark Side of the Moon LPCM Stereo Mix (1973 год) (2011 Remaster).
DVD-2:
Careful with That Axe, Eugene (Live in Brighton, 1972 год); Set the Controls for the Heart of the Sun (Live in Brighton, 1972 год).
The Dark Side of the Moon. Документальный фильм 2003 года.
Клипы для концертного экрана, использовавшиеся в турне по Великобритании (1974 год), Франции (1974 год) и Северной Америке (1975 год) (LPCM Stereo и 5.1 Surround Sound).
Blu-ray:
Всё содержимое DVD-1 и 2 в видео- и аудиоформатах высокого разрешения: The Dark Side of the Moon 5.1 Surround Sound Mix (2003 год); The Dark Side of the Moon Original Stereo Mix (1973 год); The Dark Side of the Moon 4.0 Quadrophonic Mix (1973 год).
Careful with That Axe, Eugene (Live in Brighton, 1972 год); Set the Controls for the Heart of the Sun (Live in Brighton, 1972 год).
The Dark Side of the Moon. Документальный фильм 2003 года.
Клипы для концертного экрана, использовавшиеся в турне по Великобритании (1974 год), Франции (1974 год) и Северной Америке (1975 год) (LPCM Stereo и 5.1 Surround Sound).
(Плюс сюрприз: восемнадцатиминутная запись болтовни Роджера Шляпы Мэнифолда, из которой были извлечены известные фразы, включённые в альбом. Через меню запись не обнаруживается и не воспроизводится. Доступна только через ряд особых манипуляций на компьютере.) CD-3:
«THE DARK SIDE OF THE MOON» (EARLY MIX 1972). Этот впервые выпущенный ранний микс альбома содержит отличия в каждом из треков. Например, здесь ещё нет «Speak to Me», зацикливающих ударов сердца и знакомых монологов. И даже идентичные вокальные партии моментами отличаются реверберацией и эхо. В целом же вариант получился вполне самодостаточным, а современный мастеринг Гатри и Планта сделал его звонче и детальнее канонической версии. Как если бы альбом был записан сегодня, но на аппаратуре семидесятых. «BREATHE (IN THE AIR)» начинается с шумного крещендо, дополненного тиканьем часов. Во вступлении слышны иные гитарные звуки. Иначе подана склейка вокальных дорожек.
«ON THE RUN» включает уже знакомую синти-секвенцию, но отдельные ходы имеют заметное отличие. Самая же значительная разница в тэйп-эффектах: вместо голосов, смеха и взрыва использованы гудок грузовика, звуки спортивных авто, сирена скорой помощи, знакомый свист авиалайнера и Бегущий, который не исчезает до самого конца. (Стоит вспомнить, что запись сирены присутствовала и в концертных версиях «On the Run»: в семидесятых – у Pink Floyd и в XXI веке – у Роджера Уотерса, который также использовал рёв автогонок.) Инструментал уходит в фэйдаут, стихая уже на фоне следующего трека.
«TIME». Пульсация барабана в интро едва прослушивается, вокал сведён чуть иначе, а в бриджах и во второй части срединной инструментальной секции используется звукопись сердцебиения, скачущая по каналам таким же образом, как и в «Nobody Home». Большую часть композиции звучат характерные, рокочущие аккорды «VСS3».
Отсутствие голоса Клэр Торри в «THE GREAT GIG IN THE SKY» позволяет убедиться, что почти всю линию будущего вокализа подскажет именно гармония Райта. Инструментал усилен документальной записью докладов по связи, принадлежащих Джину Кернану, астронавту последней лунной экспедиции, современнице записи альбома «The Dark Side of the Moon».
В «MONEY» слышны явные отличия в звуках «кассы», да и сами монеты звенят чистым серебром, более эффектно. По ходу песни слышны иные гитарные вкрапления, а также движение гитары по стереосцене. В финале к вокализу добавлено несколько звуков эксцентричного скэта (возможно, в исполнении Роджера).
«US AND THEM» начинается после органного вступления, которое индексировано как кода «Money». В этой версии больше саксофонных пассажей, меньше эха на вокале и нет монолога Роджера Шляпы.
В «ANY COLOUR YOU LIKE» проще расслышать скэт Гилмора, но и здесь его тембр едва отличим от звуков гитары. Ещё одно заметное отличие – отсутствие подвижного стерео.
В «BRAIN DAMAGE» обнаруживается гораздо большее количество хохотов (на сей раз откровенно истерических, провоцирующих слушателя на смех), но фразы Уоттса отсутствуют. Слышны отличия в миксе гитары и бэк-вокала.
«ECLIPSE» включает иные гитарные и вокальные вставки и не содержит звуков сердцебиения.
Дополнительные треки на этом же диске: The Hard Way (From Household Objects); Us and Them (Richard Wright Demo); The Travel Sequence (Live from Brighton, June 1972, Previously Unreleased); The Mortality Sequence (Live in Brighton, June 1972); Any Colour You Like (Live in Brighton, June 1972); The Travel Sequence (Studio Recording); Money (Roger Waters Demo).
«THE HARD WAY» (FROM «HOUSEHOLD OBJECTS») (Гилмор, Уотерс, Райт, Мэйсон) – размеренная, слегка тревожная композиция из заброшенного группой проекта «Households Objects». В основе – хлопки ладонями по столу, резиночный «бас» и треск расчёски. В условно припевных фазах звучат пассажи, сыгранные на винных бокалах.
«US AND THEM» (RICHARD WRIGHT DEMO). Этот очень спокойный, сугубо рояльный трек был записан для фильма «Zabriskie Point», но так в него и не вошёл. В фанатских сборниках значился под своим рабочим названием – «The Violent Sequence». Разумеется, здесь ещё нет размаха и драматизма, присущих окончательному варианту «Us and Them», но потенциал уже уловим.
«THE TRAVEL SEQUENCE» (LIVE IN BRIGHTON, 1972) (Гилмор, Мэйсон, Райт, Уотерс). В этой композиции весьма чётко прослеживается авторский стиль Гилмора с его гитарным риффингом, использованием эффекта задержки и ускорением темпа на исходе. Заметный вклад в развитие темы привнесли также Ник Мэйсон и Ричард Райт. Чисто джемовая, традиционная для группы ткань инструментала ещё очень далека от той замысловатой конструкции, которая заменит его под названием «On the Run». Отдалённое сходство прослеживается лишь в отдельных пассажах перкуссии. Стихает фоном для звона часов из «Time».
«THE MORTALITY SEQUENCE»
