Всеобщая история кино. Том. Кино становится искусством 1914-1920 - Жорж Садуль

Lewis Jacobs. The Rise of the American Film; New-York, 1939.

Film Year-Book 1925; New-York, 1925.

Robert Florey. Film Land: Los Angeles et Hollywood capitales du Cinéma; Paris, 1923.

Robert Florey. Hollywood hier et aujourd’hui; Paris, 1948.

Vachel Lindsay. The Art of the Moving Pictures; New-York, 1945. Terry Ramsay. A Million and one Night; New-York, 1926.

Elmer Rice. Voyage à Purilia; Paris, 1934.

Léo C. Rosten. Hollywood; New-York, 1941.

Deems Taylor, Marcelene Peterson and Bryant Haie. A Pictorial History of the Movies; New-York, 1943.

Rob Wagner. Film Folk; New-York, 1918; франц. изд., Paris, 1936. Iris Barry. D. W. Qriffith, American Film Master (Muséum of Modem Art); New-York, 1940.

Thomas Dixon. „The Clansman”, illustrated with scences from the Photoplay; New-York, 1915.

Dyer et Martin. Edison, his Life and Inventions; New-York, 1910. Gene Fowler. „Father Goose”, the story of Mack Sennett; New-York, 1934.

Mr. D. W. Griffith. When the Movies were Young; New-York, 1925. Maurice Leloir. Cinq mois à Hollywood avec Douglas Fairbanks; Paris, 1929.

Seymour Stem. An Index to the Creative Work D. W. Griffith.

1. The birth of an art (1944). 2. The Birth of a Nation (1945). 3. The Triangle Production (1946). 4. Intolérance (1946). 5. Hearts of the World (1947).

Cari Wackerman. George Eastman; London, 1930.

W. Patrick Woothen. An Index to the Films of Jonh Ford; London, 1948.

Marcel Alain. Le Courrier de Washington; Paris, 1918.

Pierre Decourcelle. Les Mystères de New-York; Paris, 1916.

Maurice Leblanc. Le cercle rouge; Paris, 1917.

André de Lorde et Maurice Landais. Forfaiture; Paris, 1922.

X. Le Masque aux Dents Blanches; Paris, 1917.

* * *

„Чарлз Спенсер Чаплин.”Сост. П.Аташева и Ш. Ахушков, Госкиио-издат, М., 1945.

Louis Delluc. Chariot; Paris, 1921.

Théodore Huff. An Index to the Fifons of Charles Chaplin; London, 1945.

Pierre Leprohon. Chariot ou la Naissance d’un Mythe; Patis, 1935.

Pierre Leprohon. Charles Chaplin; Paris, 1946.

Henry Poulaille. Charles Chaplin; Paris, 1927.

Edouard Ramon. La Passion de Charles Chaplin; Paris, 1927.

May Reeves. Charlie Chaplin Intime; Paris, 1935.

Carlyle Robinson. La vérité sur Charlie Chaplin; Paris, 1933.

Philippe Soupault. Chronique des personnages imaginaires: Chariot; Paris, 1931.

Специальный номер журнала,VU”. La vie deCharlot; 1 апреля 1931.г.

* * *

Henri Claude. Où va Impérialisme américan; Paris, 1950.

A Century of Industrial Progress, préface d’Herbert Hoover, recueil collectif comprenant: Motion Picture par Wilhays; New-York, 1942.

André Siegfried. Les Etats-Unis d’aujourd’hui; Paris, 1927.

Jonh K. Winkler. William Randolph Hearst; Paris, 1931.

John K. Winkler. Morgan the Magnificent; New-York, 1930.

Франция

Louis Delluc. La Jungle du Cinéma; Paris, 1921.

Louis Delluc. Photogénie; Paris, 1921.

René Jeanne et Charles Ford, Histoire du Cinéma, том I. Le Cinéma français; Paris, 1947.

André Lang. Déplacement et villégiatures littéraires, suivis de Promenade au Royaume des Images; Paris, 1924.

Manuel Villegas Lopez. Cine frances; Buenos-Aires, 1947.

Nicole Vedrés. Images du Cinéma Français; Paris, 1945.

Jean Vivié. Historique et développement de la Technique Cinématographique française. Paris, 1946.

Стенограммы комиссии по историческим изысканиям при Французской синематеке. 1944–1951 гг.

Maurice Bessy et Lo Duca. Georges Méliès Mage; Paris, 1945.

Jacques Catelain présente Marcel L’Herbier; Paris, 1950.

Louis Delluc. Drames de Cinéma („La Fête espagnole”, „Le Silence”, „Fièvre”, „La Femme de nulle part”); Paris, 1923.

Alexandre Dumas. Le Comte de Monte-Cristo (30 выпусков, иллюстрированных кадрами из фильма Пукталя). Paris, 1918.

Eve Francis. Temps Héroïques (Théâtre, Cinéma); Gand et Paris, 1949.

„J’accuse”, d’après le film d’Abel Gance; Paris, 1922.

Georges Sadoul. An Index to the Creative work of George Méliès(1896–1912); London, 1947.

* * *

Jacques Chastenet. La France de M. Fallières; Paris, 1950.

Jean Fréville. La Nuit finit à Tours; Paris, 1950.

Zévaès. Histoire de la IIIe République (1870–1926); Paris, 1950-

Aragon. Anicet ou le Panorama; Paris, 1921.

Aragon. Le Paysan de Paris; Paris, 1926.

Aragon. Feu de Joie; Paris, 1920.

André Breton. Nadja; Paris, 1928.

Jacques Vaché. Lettres de guerre; Paris, 1920.

Швеция

Ture Dahiin. Le Cinéma Nordique (в сборнике „L’Art Cinématographique”, том VIII; Paris, 1931).

Ture Dahiin. Le film suédois (в журнале „Film”, ноябрь 1921).

Франция

Bulletins Hebdomadaires Pathé; 1910–1920.

Cinéa, Paris, 6 mai 1921—15 déc. 1922; 1923 et années suivantes. Ciné-Club, Paris, 1947–1951.

Ciné-Journal, Paris, 1908–1920.

Cinémagazine, Paris, 1921–1923.

La Cinématographie Française; Paris, 1918–1920.

Le Courrier Cinématographique; Paris, juillet-août 1911.

L’Ecran Français, 1945.

Le Film, Paris, 1914, 1917–1920.

Hebdo-Film, Paris, 1916–1920.

Paris-Midi.

Phono-Ciné Oazette, Paris, 1908, 1909.

La Revue du Cinéma; Paris, 1928–1931; 1946–1948.

U. F. О. С. E. L. Informations, Union Française des Offices du Cinéma éducateur laïque; Paris (n° 24–38, 1949–1950.)

Великобритания

The Bioscope, London, 1908–1920.

Мексика

Cinevoz; Mexico, 1947–1949.

Итaлия

Bianco e Nero; Roma.

Cinéma; Milano.

В работе над вторым и третьим томами я многим обязан г-же Луизе Бов, прочитавшей часть корректурных листов, Ивонне Бели, обеспечившей вычитку рукописи, и моей жене Руте Садуль, которая переводила для меня указанные выше книги на русском языке.

Указатель имен, Указатель фильмов, Указатель фирм — были удалены по причине ненужности в данном формате (fb2).

Примечания

1

Фамилия бездарного автора не значится в американском издании Британской энциклопедии (1929).

2

„Подъем и упадок свободы слова в Америке”. — Прим. ред.

3

Каждый знает, с тех пор как появился роман „Унесенные ветром”, что „карпитбэггер” — это политик, приехавший из Северных Штатов с одним лишь дорожным мешком (carpetbag), сразу после окончания гражданской войны, чтобы обосноваться на Юге и служить интересам негров.

4

Выдержка из программы к демонстрации „Рождения нации”, цитируемая Льюисом Джекобсом.

5

110 тыс. долл. почти точно соответствуют средней стоимости французского фильма в 1950 году, если не учитывать значительного обесценения курса доллара с 1914 года.

6

В России фильм „Рождение нации” никогда не демонстрировался. — Прим. ред.

7

Однако, вопреки безапелляционным утверждениям Сеймура Смита, „Рождение нации” не имело непосредственного влияния на советскую кинематографическую школу. В январе 1951 года Пудовкин заявил мне, что он никогда не видел эту картину Гриффита, что ее ни разу в жизни не видел и Эйзенштейн. По мнению Пудовкина, возможно, Кулешов случайно один раз и видел „Рождение нации”, но значительно позже, чем „Нетерпимость”, и не придал ей никакого значения. Деллюк тоже не знал Гриффита, о чем свидетельствует его книга „Кино и жизнь” (1919).

8

„The Art of Motion Picture”, pp. 46–48.

9

Романы Диксона „Пятно леопарда” и „Человек клана” направлены против „Хижины дяди Тома” Генриетты Бичер-Стоу. Отдельные персонажи „Хижины” появляются в романах Диксона. — Прим. ред.

10

Во время войны Лизис попытался создать движение, идеологически близкое фашизму Муссолини, с помощью своей газеты „Lа Démocratie Nouvelle” (Lуsis, L’erreur française, Paris, 1918).

11

,В Англии, — писал В. И. Ленин в Цюрихе несколько месяцев спустя, — на первое место выдвигаются ее колониальные владения, которые очень велики и в Америке (напр., Канада), не говоря уже об Азии и пр. Гигантский вывоз капитала теснее всего связан здесь с гигантскими колониями, о значении которых для империализма мы еще будем говорить дальше. Иное дело во Франции. Здесь заграничный капитал помещен главным образом в Европе и прежде всего в России”… „Для старого капитализма, с полным господством свободной конкуренции, типичен был вывоз товаров. Для новейшего капитализма, с господством монополий, типичен стал вывоз капитала” (В. И. Ленин, Соч., т. 22, стр. 230, 228).

12

„Между пятью и семью часами вечера в кафе полно народу, — пишет артистка „Комеди Франсэз”, вернувшись из Бордо. — Общество почти блестящее. Офицеры улыбаются и первые приветствуют нас. Макс Линдер в военной форме. Особенно много народу в „Кафе Мира”. Там полно людей, окопавшихся в тылу, новоиспеченных дельцов и девиц легкого поведения. Их сопровождают элегантные господа, отсиживающиеся в Бордо. И не один „пуалю”, прибывший из Эпаржа и сунувший нос в кафе, бежит прочь, бормоча: „Вернусь с пулеметом” („Легкая жизнь в дни войны”, Париж, 1931 год.).

13

„Воспоминания и советы парвеню”, 1926.

14

В честь популярного французского комика Пренса Ригадена. — Прим. ред.

15

Отдел кинематографии был придан уже существующей службе фотографии.

16

„Сто образов кино”.

17

См. гл. XXXVIII.

18

Самого Ж.-Л. Кроза.

19

"Верден”, „Битва на Сомме”, „С восточной армией”, „Марокко в дни войны”, „Помощь колоний Франции”, „Пушки, снаряжение”, „Французская женщина в дни войны”, „Дети Франции”, „Париж и война”, „Франция и союзники” и т. д. Названия приведены Рене Жанном в „Истории кино”, т. I, стр. 158.

20

Анри Диаман-Берже писал в конце 1917 года в своем еженедельнике „Фильм”: „Во Франции до войны выпускали фильм, считавшийся хорошим, по 9—10 фр. за метр негатива. В настоящее время следует считать средней нормальной цифрой 30 фр. Пленка стоила 0,45 или 0,60 фр. Теперь же она стоит повсеместно 0,80 фр., мираж в придачу 0,15. Копии продаются за 2 фр. метр”.