Хвост виляет собакой - Ларри Бейнхарт

63

ЦРУ.

64

Испано-американская война. Если кто-то помнит песню Remember the Maine, то она была написана именно в эту войну. Оттуда же Тедди Рузвельт, «Мужественные всадники» и холм Сан-Хуан. Война велась, по словам Америки, с целью освобождения Кубы. Это довольно забытая война, но она очень интересна по ряду причин:

1. Это была война, созданная средствами массовой информации. Херст и Пулитцер соревновались в создании военной лихорадки, потому что война продавала газеты. Это было до телевидения. Даже до радио. Так что газеты были не только влиятельными – они были большим бизнесом и зарабатывали много денег.

2. Это начало американского века. США впервые после поражения от англичан в 1812 году выступили против европейской державы и надрали ей задницу. В процессе:

3. США стали имперской державой двух океанов, получив от Испании Филиппины, Гуам, Пуэрто-Рико и испанскую Вест-Индию. Куба стала независимой территорией под защитой США.

4. США вели первую войну против «местных» партизан. Оказалось, что многие филиппинцы не были в восторге от того, что освобождение от Испании означает подчинение Соединенным Штатам.

65

«Хотя Германия потерпела поражение, немецкая пропаганда осталась нетронутой: немцы были лучшими солдатами в мире. Американские кинематографисты приняли идеализированное представление о немецком солдате и увековечили его. До конца 1970-х годов немцы в американских военных фильмах всегда были чисто выбриты, все пуговицы их кителей были аккуратно застегнуты. И они никогда даже не вздрагивали во время боя». «Военные фильмы», Джо Хайамс, Gallery Books.

66

«Живописная история военных фильмов», Клайд Дживонс, The Citadel Press. Также «Военные фильмы», Джо Хайамс, Gallery Books.

67

«Война и кино: логистика восприятия», Поль Вирильо, перевод Патрика Камилье. «…Самым поразительным аспектом проекта было создание искусственной вселенной, которая выглядела совершенно реальной, и создание в результате первого и самого важного примера “подлинного документального фильма” о псевдособытии. Это потрясающее откровение – осознать, что вся эта огромная конвенция была в первую очередь сценой для фильма». [Амос Фогель]

«Подготовка к съезду была увязана с предварительной работой над фильмом, то есть мероприятие было организовано на манер театрального представления, не только как народный митинг, но и как материал для пропагандистского фильма… все решалось с учетом камеры». [Лени Рифеншталь]

68

Режиссером версии, которая была выпущена, стал Джон Форд. Более ранняя и длинная версия была снята Греггом Толандом. Толанд был оператором, который часто работал с Фордом. В длинной версии в роли дяди Сэма снялся Уолтер Хьюстон. Поскольку она обвиняет Америку – по крайней мере, изоляционистов, за исключением Рузвельта, – в том, что она была слепа, когда было достаточно предупреждений, фильм Толанда не выпускался (запрещен) до 1991 года. Обычно Толанду приписывают заслуги в создании и съемке спецэффектов, которые составляют фактическую последовательность нападения. Эта последовательность осталась практически нетронутой в той версии, которая была выпущена и которая принесла Джону Форду «Оскар», его четвертый «Оскар».

69

Многие источники утверждают, что Роттердам сравняли с землей не в силу военной необходимости, а в качестве демонстрации всем, кто осмелился бы противостоять нацистской власти, то есть для того, чтобы терроризировать гражданское население и парализовать волю своих противников. Это обычно приводится как яркий пример нацистского военного преступления и варварства. Сравнивание с землей городов, оказывающих сопротивление, как предупреждение другим не сопротивляться, возможно, не было стандартной практикой в Европе XX века, но вряд ли нацисты изобрели ее. Это была стандартная практика на протяжении большей части истории войн, и особенно войн, направленных на завоевание территорий. Это не оправдывает ее и не делает приятной стратегией.

70

«Война и кино: логистика восприятия», Поль Вирильо: Гитлеру требовались услуги кинематографистов и артистов. Но больше всего он нуждался в тех, кто мог бы превратить немецкий народ в массу простых мечтателей, «повинующихся закону, которого они даже не знают, но могут прочесть даже во сне».

71

«Уроки прихода Гитлера к власти не остались незамеченными американскими лидерами. Использование пропаганды было неотъемлемой частью нацистской стратегии и по крайней мере частично объясняло успех Гитлера». «Анализ фильмов о войне, выпущенных американской киноиндустрией в 1930–1970 годах», Рассел Эрл Шейн, «Арно Пресс».

В начале войны один немецкий генерал сказал, что победителем будет противник с лучшими камерами, и военное министерство США ответило на это, потратив ежегодную сумму в 50 000 000 долларов на создание фактических фильмов, чтобы перевесить шансы в пользу Америки. Огромное количество боевых кадров было использовано для военного обучения, чтобы показать их войскам, и для создания новостных роликов для публики. И хотя основной упор делался на фактическую информацию и техническое обучение, что привело к нехватке документальных фильмов, выдвигающих идеи, формирующих мнение или провоцирующих размышления, в итоге была составлена несравненно полная хронология войны.

«Живописная история военных фильмов», Клайд Дживонс

72

Фильм «Возвращение на Батаан», снятый в 1945 году. Он начинается и заканчивается сценой освобождения американских военнопленных. Среди актеров двенадцать реально выживших. «Военные фильмы», Джо Хайамс, Gallery Books.

73

Вполне возможно, что есть люди, которые не знают фильм «Касабланка». Действие фильма происходит накануне Перл-Харбора. На самом деле он был снят в 1943 году – в первый большой год для военных фильмов, когда Голливуд выпустил около 115 таких фильмов. История, хотя и рассказанная в другом порядке, такова: Ильза (Ингрид Бергман) замужем за Виктором Лазло (Пол Хенрейд), героем подполья из оккупированной нацистами Чехословакии. Лазло отправляют в концентрационный лагерь. Ильза узнает, что он погиб. Затем она встречает Рика (Хамфри Богарт) в Париже. Они влюбляются друг в друга. Прибывают немцы. Они должны были уехать вместе. Она узнает, что Виктор жив. Она не появляется. Он уезжает один. Он едет в Касабланку, где открывает кафе и выдает себя за циника. Городом управляет восхитительно коррумпированный и гениальный полицейский по имени капитан Рено (Клод Рейнс). Приезжают Виктор, Ильза и нацисты. Рик узнает, что произошло в Париже, Ильза разрывается между любовью и долгом. Рик должен сделать выбор. Он решает отправить Ильзу и Виктора в безопасное место вместе, а сам отправляется сражаться с фашистами. В финальной сцене он убивает главного