Голливудский Охотник - Just Do
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Вице-президент WMA Джонатан Фридман, который ждал за кулисами результатов награждения, посмотрел на Джоди Фостер на сцене, произносящую свою речь, и был в таком же подавленном настроении.
Джоди Фостер также некогда была клиентом WMA.
Упадок WMA за эти годы не был обращен вспять его открытием талантливого голливудского подростка Саймона Вестероса, и WMA продолжает терять клиентов.
Джоди Фостер также переманили в ICM в начале прошлого года, когда другой вице-президент WMA, Эд Лимато, привел в компанию таких звезд, как Мел Гибсон, Дензел Вашингтон и Мишель Пфайффер, а затем, всего за год, Джоди Фостер перевернула свою вялую карьеру фильмом «Обвиняемые», получив «Оскар» в возрасте 25 лет.
Подумав об этом, Джонатан Фридман не мог не сжать кулак втайне.
К счастью, такая ситуация сохранится не надолго.
Президент WMA, Норман Брокоу, покинет свой пост в ближайшее время.
За годы существования WMA многие агенты теряли клиентов-асов из своих рук, но Джонатан не только удержал такие большие имена, как Брайан Де Пальма, Роберт Дюваль и Билли Кристал, и сумел подписать такие крупные имена, как Роберт Де Ниро, но и воспитал таких звезд первого эшелона, как Сандра Буллок и Мэтт Диллон, а взлет Саймона в Голливуде был еще более ослепительным.
В результате Джонатан является практически очевидным выбором на пост следующего президента WMA, и он воспринимает это как должное.
На этот раз, если люди на самом верху продолжат играть в свои игры и передадут другому должность, которая принадлежит по праву ему, Джонатан почувствует, что пришло время для агентства талантов, которое просуществовало большую часть столетия, прийти в полный упадок, и он без колебаний решит уйти.
На кадрах прямой трансляции Деннис Куэйд и Мишель Пфайффер вышли на сцену, и Фридман отказался от своих мыслей.
«Дэннис Куэйд в фильме «Большой кайф» 1986г»
Хотя они уже ничего не ждали, Эми и остальные все еще были прикованы к экрану телевизора.
Это была предпоследняя награда вечера – «Лучший режиссер».
«Великий режиссер подобен великому капитану, он - сердце и душа команды, и без руководства капитана любому кораблю было бы трудно проплыть нужное расстояние».
«Я с гордостью представляю пять «капитанов» этого вечера, но, конечно, ни один из них не потеряет свой блеск, независимо от того, кто из них победит».
«В этом году на премию «Оскар» в категории «Лучший режиссер» номинированы.
«Майк Николс, «Деловая девушка»
«Чарльз Крайтон, «Рыбка по имени Ванда»
«Барри Левинсон, «Человек дождя»
«Алан Паркер, «Миссисипи в огне»
«Питер Уир, «Общество мертвых поэтов».
«Чарльз Крайтон, Алан Паркер, Питер Уир»
Представив по очереди пять номинантов, Мишель Пфайффер, которая сегодня была одета в большое красное вечернее платье с V-образным вырезом, с блеском в глазах посмотрела вниз со сцены, но ее руки не останавливались. Медленно, но умело «вслепую» она открыла конверт и вытащила карточку с именем победителя, и только в этот момент она склонила голову.
Увидев результат награждения, на лице очаровательной девушки, которая только что выделывалась, промелькнуло легкое удивление, но вскоре она улыбнулась и показала конверт Деннису Куэйду, стоявшему рядом с ней.
Деннис Куэйд начал свою карьеру в семидесятых годах и только в среднем возрасте начал медленно набирать обороты.
Будучи много лет связанным с Голливудом, он, естественно, хорошо осведомлен обо всех сплетнях, которые ходят в этой индустрии.
Взглянув на результаты, переданные Мишель Пфайффер, Деннис Куэйд не выглядел удивленным, а взял конверт и несколько мгновений держал его в руке, чтобы «внимательно» рассмотреть, делая паузу и разжигая аппетит, прежде чем наконец объявить в микрофон то, о чем многие уже догадывались, но не хотели верить.
«Обладателем премии «Оскар» за лучшую режиссуру в этом году стал Питер Уир за фильм «Общество мертвых поэтов».
После непродолжительного молчания в зале раздались аплодисменты.
За кулисами церемонии Дойчман, на этот раз уже не такой растерянный, как во время вручения «Лучшего саундтрека», поднял руку и потряс кулаком, затем очень аккуратно коснувшись им кулаков Эми и остальных.
Внутри зала обрадованный Питер Уир бодро шагал к сцене.
В то время как кадры с пятью кандидатами закончились, прямой эфир снова переключился на режиссера «Человека дождя» Барри Левинсона и сумел запечатлеть явную растерянность и даже гнев Левинсона.
Это первая номинация Барри Левинсона на звание лучшего режиссера и, очевидно, одна из самых больших надежд на победу.
Поначалу все не были оптимистичны по поводу «Человека дождя», но в результате фильм неожиданно контратаковал, и контратака застала людей врасплох, чего было достаточно, чтобы доказать сильную неопределенность кинопроизводства.
Упустив эту самую многообещающую возможность победить, трудно сказать, получит ли Барри Левинсон еще когда-нибудь «Оскар».
Важно понимать, что и пресса, и зрители оценивая работу режиссера, часто сравнивают его предыдущие работы. Очевидно, что «Человек дождя» стал вершиной карьеры Барри Левинсона, и что в будущем ему не суждено создать фильм лучше «Человека дождя».
Если он не сможет создать что-то, что превзойдет «Человека дождя», с учетом сравнительного менталитета и общественного мнения, даже если он может быть номинирован снова, вероятность получения награды очень мала.
Спокойно слушая эмоциональную речь Питера Уира на сцене, пресса, будь то в зале, за кулисами церемонии или ожидая результатов на улице, постепенно осознала, что причины, по которым Питер Уир получил награду, на самом деле прослеживаются.
Питер Уир уже получил одну номинацию на «Оскар» за лучшую режиссуру за фильм 1985 года «Свидетель» и уже имел преимущество перед Барри Левинсоном в этом отношении. Поэтому, хотя результат и стал для всех неожиданностью, он не был сюрпризом.
«Человек дождя» - феноменальный фильм, это точно, но «Общество мертвых поэтов» - тоже очень хороший и выдающийся фильм. Более того, «Дейенерис» не пожалела усилий в наступлении на связи с общественностью, начатом в этом сезоне наград.
Фильм «Человек дождя» не был слишком впечатляющим с точки зрения технических аспектов, таких как операторская работа и монтаж, поэтому вполне справедливо, что он пропустил предыдущие технические награды. Однако награда Саймона Вестероса за лучший саундтрек, полученная в борьбе с ветеранами Голливуда, на самом деле доказала эффективность связей с общественностью «Дейенерис».
Что касается «проигрыша» в номинации «Лучший актер», то это произошло в основном потому, что у «Дейенерис» не было другого сильного конкурента
