Большая Советская Энциклопедия (ВИ) - БСЭ БСЭ

Витнер Виктор

Ви'тнер (Witner) Виктор (1.3.1896, Богемия, — 1949, Вена), австрийский поэт и драматург. Редактор левой прессы в Вене и Берлине. С 1933 до 1945 был в эмиграции. Автор сборников лирики «Проблески» (1914), «Прыжок на улицу» (1924), «Человек между окном и зеркалом» (1929), «Учись лёгкой жизни» (1932). Первые два сборника отмечены влиянием символизма, в других выражено ироническое отношение к буржуазной действительности. Пьесы «Три дня молчания» (1934), «Белый жилет» (1935), сборники стихов «Перед глазами — будни» (1942) посвящены теме мужества антифашистов.

  Соч. в кн.: Dein Herz ist deine Heimat, hrsg. von R. Felmayer, W., 1955 (антология совр. австр. поэтов).

  Н. Б. Веселовская.

Витовт

Вито'вт, Витаутас (1350—1430), великий князь Литвы (с 1392), сын Кейстута . После унии Литвы с Польшей 1385 В., опираясь на литовских и русских бояр, живших в русских областях Литвы, боролся за независимость Литвы от Польши и добился от польского короля Ягайло признания за собой (на правах наместника) Великого княжества Литовского. Препятствовал объединительной политике московских князей; заключил договоры с враждебными Москве князьями тверским (1427), рязанским (1430), пронским (1430); захватил Смоленск (1404); вмешивался в дела Новгорода и Пскова и трижды (1406—08) вторгался в пределы Московского княжества. Литовские владения при В. достигали верховьев Оки и Можайска. В. отнял у татар Южную Подолию и расширил свои владения до Чёрного моря; упорно воевал с немецкими рыцарями. В. и Ягайло были организаторами разгрома немецких рыцарей в Грюнвальдской битве 1410 . В 1422 В. вернул Литве Жемайтию, захваченную орденом (1398). Опираясь на находящихся у него служилых людей, В. попытался устранить удельных князей Гедиминовичей на Руси и посадить своих наместников. Упразднение В. местных княжений в Подолии, Киеве, Витебске и др. привело к повышению политического значения литовских бояр.

  Лит.: Любавский М. К., Очерк истории Литовско-Русского государства, М., 1910; Пашуто В. Т., Образование Литовского государства, М., 1959; Lietuvos TSR istorija, t. 1, Vilnius, 1957.

Виток

Вито'к орбиты искусственного спутника 3емли (в том числе космического летательного аппарата), часть орбиты, соответствующая одному обороту спутника вокруг Земли. За начало В. обычно принимают точку, в которой спутник пересекает экватор Земли, двигаясь с Ю. на С.; иногда В. отсчитывают от перигея . Часть орбиты, по которой спутник движется от самой южной её точки к самой северной, называют восходящим В., противоположную часть — нисходящим В.

Витол Язеп

Ви'тол Язеп (Витоль Иосиф Иванович) [14(26).7.1863, Валмиера, — 24.4.1948, Любек], латышский композитор и музыкальный критик, один из основоположников латышской национальной музыки. В 1886 окончил Петербургскую консерваторию по классу композиции Н. А. Римского-Корсакова, в 1886—1918 преподавал там же, с 1901 профессор (среди его учеников С. С. Прокофьев, Н. Я. Мясковский, В. М. Беляев и др.). Участник Беляевского кружка . В 1897—1914 музыкальный рецензент газеты «С.-Петерсбургер цайтунг» («St. Petersburger Zeitung», на нем. яз.). В 1918 директор латышского оперного театра в Риге. Был одним из основателей Латвийской консерватории в Риге (1919, до 1944 ректор и профессор с перерывом в 1935—37). Возглавлял организацию латышских певческих праздников.

  Творчество В. сформировалось под влиянием национально-освободительных устремлений на рубеже 19 и 20 вв. и русской классической музыки петербургской школы. Оно сочетало в себе глубокую народную основу и совершенство профессионального мастерства. Широкое развитие в творчестве В. получили жанры хоровой (более 100) и сольной песни (около 100), инструментальной музыки, обработки латышских народных песен и др. Среди произведений В.: 6 кантат, симфоническая поэма «Праздник Лиго» (1889), «Драматическая увертюра» (1895), симфоническая увертюра «Спридитис» (1907), сюита для симфонического оркестра и хора «Король Брусубарда и принцесса Гундега» (1913), симфонические сюиты «Драгоценные камни» (1924), «Латышская сельская серенада» (1924) и др. Глинкинская премия (1905, 1907, 1910, 1911).

  Соч.: Воспоминания. Статьи. Письма, Л., 1969.

  Лит.: Гравитис О., Язеп Витол и латышская народная песня, пер. с латыш., М. — Л., 1966; Dărzinš Е., Jāzeps Vĭtols, «Zalktis», 1908, № 5—6, 1909, № 7; Komponists Jāzeps Vitols. Bibliogrāfija. Sastadijis Karlis Egle, Rīgā, 1963.

Витория (город в Бразилии)

Вито'рия (Vitória), город на Ю.-В. Бразилии, административный центр штата Эспириту-Санту. Расположен на материке и двух островах у входа в залив Эспириту-Санту. 121,8 тыс. жителей (1968). Важный порт по вывозу железных и марганцевых руд (из района Итабиры), монацитового песка (из района В.), кофе. Хлопчатобумажная (в том числе крупная фабрика мешков), пищевая, кожевенно-обувная промышленность.

Витория (город в Испании)

Вито'рия (Vitoria), город на С. Испании, на р. Садарра (бассейн Эбро), в Стране Басков. Административный центр провинции Алава. 117,5 тыс. жителей (1968). Чёрная металлургия, с.-х. машиностроение, автомобилестроение, производство шин. Пищевая, кожевенная, керамическая, мебельная промышленность. Основан в 6 в.

Витория Франсиско де

Вито'рия (Vitoria) Франсиско де (1483—1546), испанский богослов и юрист, профессор теологии Саламанкского университета. Основатель так называемой испанской школы в науке международного права, занимавшейся вопросами территориальных приобретений, права войны и международного обмена. Основная работа — «Теологические рассуждения» (опубликована посмертно в 1557).

Витос Винценты

Ви'тос (Witos) Винценты (22.1.1874, Вежхославицы, Краковское воеводство, — 31.10.1945, Краков), польский политический деятель. Один из основателей и руководителей крестьянской партии «Пяст» (1913—1931). В июле 1920 — сентябре 1921, мае — декабре 1923 и с 10 по 15 мая 1926 — премьер-министр. Активно участвовал в оппозиционном «санационному» режиму блоке партий «Центролев», за что был заключён в тюрьму (1930). В 1931—35 председатель Главного совета крестьянской партии «Стронництво людове», а с 1935 председатель партии. Осенью 1939 арестован немецко-фашистскими оккупантами; после года тюремного заключения до разгрома фашистских оккупантов находился под полицейским надзором. В июне 1945 В. был кооптирован в качестве заместителя председателя в состав Крайовой Рады Народовой .

  Лит.: Wycech Cz., Wincenty Witos w świetle wfasnej twórczości pisarskiej, [Warsz., 1966].

Витоша

Ви'тоша, куполообразный горный массив в Болгарии, к которому подходят южные пригороды г. София. Высота 2290 м (г. Черни-Врых). На В. берёт начало р. Струма. Склоны преимущественно крутые. Сложен кристаллическими породами. Добыча строительного камня (витошский сиенит). Широколиственные, смешанные и хвойные леса, горные луга. У подножия — минеральные источники. В. является народным парком-заповедником с туристическими станциями, домами отдыха, фуникулёром.

Витраж

Витра'ж (франц. vitrage, от лат. vitrum — стекло), орнаментальная или сюжетная декоративная композиция (в окне, двери, перегородке, в виде самостоятельного панно) из стекла или другого материала, пропускающего свет. В строительной практике В. также называется сплошное остекление фасада или его значительной части. Цветные В., заполняющие оконные проёмы, создают богатую игру окрашенного света и существенно влияют на эмоциональную выразительность интерьера. Судя по фрагментам плоского цветного стекла, найденным в Бени-Хасане (ОАР) и Риме, простейшие В. существовали в Древнем Египте со 2-го тыс. до н. э., а в Древнем Риме — с 1 в. н. э. В раннехристианских базиликах Рима (Санта-Сабина, около 430) и Равенны (Сант-Аполлинаре ин Классе, 549) заполнением оконных рам служили алебастр и селенит, которые приглушали в интерьере яркий дневной свет и создавали своеобразный декоративный эффект благодаря игравшему в полумраке прихотливому узору естественных прожилок. В 10—12 вв. в романских храмах Франции (собор Нотр-Дам в Шартре до перестройки в 1260; базилика аббатства Клюни, 11 в., не сохранилась) и Германии (собор в Аугсбурге, В. начала 12 в.) появились сюжетные В. из кусков цветного (красного и синего) стекла, вырезанных по контуру изображений и скреплённых свинцовыми полосками. Каждая из торжественно застылых фигур святых («Пророки» собора в Аугсбурге) заполняла оконный проём. Проникавший сквозь В. окрашенный свет наполнял интерьер атмосферой таинственности. Это впечатление стало особенно ощутимым в готических храмах с их огромной высотой, простором, колоссальными окнами. В эпоху готики техника В. остаётся той же, что и в романскую, но обогащается цветовой набор стёкол, усложняются сюжеты, наряду с религиозными сценами появляются бытовые, изображающие труд ремесленников (собор в Шартре, после 1260). Цветное стекло дополняется бесцветным, вставки которого создают эффект иррационального пространственного фона (Собор Парижской богоматери, В. 13—14 вв., реставрированы в 19 в.), детали порой выполняются росписью. В 14—15 вв. искусство В. получает развитие в Англии (В. Вестминстерского аббатства в Лондоне, собора в Уэлсе и др.), где готические традиции удерживались вплоть до 18 в., а также в ряде других стран (Швейцарии, Италии, Польше). Но постепенно в В. всё большую роль начинает играть роспись, он утрачивает специфическую для средневековья В. плоскостность, формы дробятся, мельчают. В эпоху Возрождения эскизы и картоны для В. выполняют такие выдающиеся художники, как Л. Гиберти, Уччелло, Донателло в Италии, А. Дюрер в Германии, но они мыслят В. чаще всего как живопись на стекле. В 16 в. для украшения жилища применяют «кабинетные» В. — однотонные со светскими сюжетами. В эпохи барокко и классицизма В. почти совсем исчезает из интерьера, вырождаясь в настенные картинки на стекле. Пробудившийся во 2-й половине 19 в. интерес к готике вызвал попытки возродить искусство В., но всё свелось к стилизациям, не имевшим большого художественного значения. Стремление к подчёркнутой эмоциональной выразительности интерьера порождает В. эпохи «модерна» («Рыцарь» М. А. Врубеля, Третьяковская галерея). По-новому подошли к В. художники 20 в. (Ф. Леже, А. Матисс), которые включали свои композиции в единую систему декорировки интерьера, отводя им роль острых по ритму и насыщенных по цвету основных акцентов. С середины 1950-х гг. получили развитие В.-перегородки, используемые как защита от ветра перед входом в здание, и В.-панно с подсветом. Современные В. составляют из кусочков стекла и армируют свинцовой, стальной или пластмассовой лентой. Применяют бесцветное и цветное стекло. На бесцветное стекло наносят узор гравированием или травлением плавиковой кислотой. Всё чаще создают В. из монолитных стекол с росписью спекающимися красками, трёхслойные из органического стекла , В. из толстого колотого стекла и цветных зеркал, монтируемых на цементе или железобетоне. Декоративную обработку стекла для В. ведут пескоструйным способом, цветным травлением, отливкой и прессованием. Это позволяет выявлять богатые художественные возможности стекла, его материальность, способность быть не только прозрачным, но и сияющим, шероховатым, ноздреватым, искрящимся. В. приобретают перспективную глубину, пространственные планы. Богатая цветовая палитра и широкие фактурные градации позволяют создавать как орнаментальные, так и изобразительные композиции. Советские художники А. В. Стошкус («Земля-мать», 1960—61, Галерея витража и скульптуры, Каунас), К. И. Моркунас, Л. Г. Полищук и другие создают В., посвящённые большим и волнующим явлениям жизни.