Пикассо сегодня. Коллективная монография - Коллектив авторов

589

Коллаж из рисунка с изображением сидящего на земле Минотавра, опершегося на нее одной рукой, а в другой сжимающего кинжал (при том, что выражение морды быка выглядит вовсе не агрессивным), и разных материалов для макета обложки журнала «Минотавр» хранится в Музее современного искусства Нью-Йорка, США.

590

Пикассо. Шедевры графики. С. 170–171.

591

Брассай. Встречи с Пикассо. М., 1999. С. 242.

592

Picasso. Suite Vollard. Mi№tauromachie. Traum und Lüge Francos. Aus der Sammlung Ludwig, Aachen; Berlin, 1980. S. 9.

593

Дмитриева Н. А. Пикассо. С. 77.

594

Х.м., 55 × 46. Собрание наследников художника.

595

Х.м., 76 × 56,5.

596

Батракова С. П. Театр – Мир и Мир – Театр. С. 153.

597

Шато д’Aнтиб, Пале Гримальди, Мюзе д’Антиб, Шато Гримальди.

598

13 сентября 1949 года собрание работ Пикассо, в которое кроме живописных и графических, были включены его керамика и скульптуры, стало доступно для общественного обозрения, а 27 декабря 1966 года замок Гримальди получил официальный статус Музея Пикассо.

599

1,20 × 2,50 м. Время создания октябрь-ноябрь 1946 г.

600

95,3 × 80,2. Везле, департамент Йонна, Бургундия, Франция, Музей Зервоса.

601

Дмитриева Н. А. Пикассо. С. 99.

602

Фомичева И. С. Керамика Пикассо // Пикассо и окрестности. Сборник статей. М., 2006. С. 164.

603

Мальро А. Обсидиановая голова. М., 2006. С. 78.

604

Там же. С. 122.

605

Там же. С. 93.

606

Бел М., Брайсен Н. Семиотика и искусствознание // Вопросы искусствознания. IX. (2/96). С. 521–559. Цит по: Вопросы искусствознания. IX (2 / 96). С. 541.

607

Vahlne B. Ve l ázquez’ Las Meninas. Remarks on the staging of a royal portrait // Konsthistorisk Tidskrift / Journal of Art History. Vol. 51, 1982. P. 22.

608

Подступы к этой теме намечены в кн.: De Saint-Cheron F. L’Esthétique de Malraux. P., SEDES, 1996. См. также: Балашова Т. Между традицией и экспериментом. Опыт Андре Мальро – писателя и министра // Вопросы литературы. 2013. № 5.

609

Бусев М. Пабло Пикассо глазами Сальвадора Дали // Пикассо и окрестности. Сборник статей. М.: Прогресс-Традиция, 2006. С. 202.

610

Malraux A. La Tête d’obsidienne. P., Gallimard, 1974. P. 24.

611

Неистовство, потрясение, горячность, война, сражение, соперничество, бойня; угрожающий, смертоносный, одержимый; бичевать, мучить, вопить и т. п.

612

Malraux A. Op. cit. P. 147–148.

613

Malraux A. Lettres choisies. 1920–1976. Edition établie et an№tée par François de Saint Cheron. P., 2012. P. 308.

614

Мальро А. Антимемуары. СПб.: «Владимир Даль», 2005. С. 13.

615

De Saint-Cheron F. Op. cit. P. 175.

616

Malraux A. Oeuvres complètes. Vol. IV. P., Gallimard, 2004. P. 1178.

617

De Saint-Cheron F. Op.cit. P. 176.

618

Malraux A. L’Homme précaire et la littérature. P., Gallimard, 1977. P. 14.

619

Malraux A.. Oeuvres complètes. Vol. V. P., Gallimard, 2004. P. 1180.

620

Malraux A. L’Homme précaire et la littérature. P. 8.

621

Malraux A. Oeuvres complètes. Vol. V. P. 915.

622

И далее: «“Необычное” у Пикассо порождено отнюдь не какой-то внезапной (saisissante) встречей предметов; сближенные им предметы вовсе не образуют мир, который невозможен в принципе; они образуют мир, который вполне возможен в скульптуре».

623

Казакова Л. В. Предметный мир Сальвадора Дали // Дали вблизи и вдали. Сборник статей. М.: Прогресс-Традиция, 2013. С. 192.

624

О жесткой рациональной основе «патогенной фантазии» Дали см: Тараканова Е. В. Джорджо де Кирико и Сальвадор Дали. Curriculum vitae двух гениев // Дали вблизи и вдали. С. 342.

625

Дмитриева Н. А. Пикассо. М.: Наука, 1971. С. 106.

626

Malraux A. Oeuvres complètes Vol. IV. P. 1231.

627

Malraux A. Lettres choisies. P. 279.

628

Андре Мальро – Марк Шагал. Переписка. Публикация, перевод и примечания Т. Балашовой // Вопросы литературы. 2013, № 5. С. 288–289.

629

Malraux A. Oeuvres complètes. Vol. V. P., 2004. P. 1201.

630

Речь шла о так называемом «втором испанском романе» Андре Мальро, появившемся под заглавием «…И на земле» (См.: Вопросы литературы. 2013. № 5).

631

Malraux A. Lettres choisies. P. 280–281.

632

Отдел рукописей Национальной Библиотеки Франции (NAF Фонд 28297. Опись 10. С. 72).

633

Известно, что «Герника» демонстрировалась в испанском павильоне Всемирной выставки в Париже в 1937 году. Победное шествие фашизма по Европе продолжалось, и Пикассо, беспокоясь за судьбу полотна, отправил его в Нью-Йорк.

634

Solomon D. Jackson Pollock. A Biography. New York, 2001. P. 97.

635

Ibid. P. 97.

636

Напр., Джонатан Вейнберг и его статья «Поллок и Пикассо: поединок и Побег» (Weinberg J. Pollock and Picasso: The Rivalry and the «Escape» // Arts 61 №. 10 (Summer 1987). Более масштабные изыскания проделал Уильям Рубин в своем цикле эссе под общим названием «Джексон Поллок и современная традиция» (Rubin W. Jackson Pollock and Modern Tradition. Parts I–IV, Artforum 5 №s. 6 (Febrary 1967); 14–22, 7 (March 1967); 28–37, 8 (April 1967); 18–31, and 9 (May 1967): 28–33).

637

Karmel P. A Sum of Destructions // Jackson Pollock. New Approaches. The Museum of Modern Art, New York, 1999. P. 71. Но несмотря на это броское определение, оно не совсем верно вот в каком отношении. Ведь «состязание» или «матч» всегда подразумевают участие двух противоборствующих сторон. До сих пор нет веских, документально подтвержденных оснований считать, что П. Пикассо не только соперничал с талантом Поллока, но что вообще знал о его существовании.

638

Friedman B.H. An Interview with Lee Krasner Pollock // Pollock Painting. Ed. by Rose B. New York, 1980. P. 122.

639

Karmel P. Op. cit. P. 71.