Фаддей Венедиктович Булгарин: идеолог, журналист, консультант секретной полиции. Статьи и материалы - Абрам Рейтблат

2. За 1843 год за «Пчелу» и «Эконома» вы будете получать ежемесячно от Ольхина. Там, т. е. в магазине сделано всяческие распоряжения – и деньги за год вперед для уплаты сотрудников оставлены у Ольхина. У меня правило: прежде уплатить сотрудникам – а после делить барыши! Но прошу Вас не поручать никому брать деньги за вас – а брать самому. Своя ноша легка! —

3. Ратьков – теперь сидит у меня и говорит, что он не переводил за «Эконома» – на меня! Тут есть недоразумение! Что вам следует, вы должны получить немедленно – и я не хочу пользоваться чужим трудом. Вы еще мало меня знаете! Я рад, когда могу доставить другим вознаграждение за честный труд.

3. (правильно: 4. – А.Р.) С Песоцким надобно рассчитаться без церемонии. С Туруновым5 кончено.

Сегодняшний фельетон очень хорош в «Пчеле»6 – спасибо! Обнимаю Вас душевно – верный

Ф. Булгарин

20 янв[аря] 1843

РГАЛИ. Ф. 207. Оп. 1. Ед. хр. 11. Л. 7–8.

1 В письме Л.В. Дубельту от 30 апреля 1844 г. Булгарин писал, что «бывший правитель типографии и кассир редакции (Монтандр. – А.Р.) похитил в прошлом году 67 000 рублей» (цит. по: Видок Фиглярин. С. 462).

2 Петербургский иллюстрированный журнал (1839–1844). Вначале был посвящен исключительно модам, с 1842 г. введен литературный отдел, существенно расширенный в 1843 г. В журнале печатались В. Бенедиктов, Е. Гребенка, А. и Н. Гречи, В. Даль, П. Корсаков, Н. Кукольник, И. Мятлев, И. Панаев, Е. Ростопчина, В. Соллогуб, А. Струговщиков и др. Стихотворение «Скорый марш» (1843. № 44) с подписью Фаддей Старосолдатов принадлежит, по-видимому, Ф. Булгарину. В 1844 г. (№ 2) под рубрикой «Музей Листка» была помещена карикатура В. Тимма, изображающая Булгарина в виде пчелы, приколотой булавкой к переплетенной «Северной пчеле», с анонимным сопроводительным текстом, где о Булгарине в льстиво-юмористическом тоне говорилось следующее: «…есть ли хоть один литератор, более его обстреливаемый критическими батареями наших журналов и, при всем том, кто менее его заботится об этих ежемесячных и еженедельных залпах, не отнимающих у него ни крепкого сна, ни цветущего здоровья, ни оригинального сужденья, ни веселости в субботних фельетонах “Северной пчелы”, в которых он кружится, как пчелка, приколотая булавкою к центру предписанных ей пределов? <…> никто у нас не сравнится с ним в составлении коротких газетных статей, в которых, говоря техническими выражениями, “должно улечься в четырех столбцах газетного листа”. Достоинство это признал в нем И.И. Дмитриев, сказавший, разумеется в шутку, в домашней беседе, что Булгарин – Гомер журнальных статеек! Кто лучше его умеет толковать с нашею публикою в фельетонах обо всем и ни о чем, мешая театральную критику с рассказом об общественных собраниях, увеселениях и прогулках, литературу с рассуждениями об освещении лестниц в домах и т. д.?»

3 Петербургский журнал «Репертуар русского и Пантеон всех европейских театров» в 1842 г. выходил под редакцией Булгарина (он поместил там свои «Очерки театральных нравов» – Кн. 1. С. 29–37), печатались там и другие сотрудники «Северной пчелы»: Р. Зотов, А. Греч (см., например, рассказ «Два поручения» – 1842. № 6).

4 в затруднительном положении (фр.).

5 Турунов Яков Николаевич (1811–1873) – педагог, сотрудник «Северной пчелы» с конца 1830-х по 1850-е гг., помещавший там главным образом переводы и рецензии.

6 Фельетон Зотова «Журнальная всякая всячина» (СП. 1843. 20 янв.) был посвящен состоянию современной литературы, которая вся ушла в фельетон. Взглядам Булгарина были созвучны соображения Зотова о том, что раньше литераторы «играли важную роль в обществе», теперь «они уже не думают и не ищут быть выше своего века, а напротив, подделываются под вкус и направление идей своих современников. Это так и должно быть. Публика их кормит, так кому же и угождать им, как не ей? <…> Литература сделалась теперь спекуляциею».

Любезнейший и почтеннейший Рафаил Михайлович. Сегодня дебют г-жи Венецкой1, на Александр[инском] театре. Прошу и умоляю Вас, посудите ее – и если уж решительно нет похвал, то спустите [слово нрзб.]. Это бедная сирота и моя землячка – и я принимаю в ней живейшее участие, но только не телесное, а душевное. Мне было бы весьма прискорбно, – если [бы] Венецкую бранили в «Пчеле» – и с первого появления – плюнули в глаза. Надеюсь, что по дружбе ко мне – вы обделаете это дело – так, что я буду благодарен Вам! —

У вас много теперь дела. Дебют Гран2, Венецкой, бенефис m. Аллан3 и «Ломоносов»4! Только ради бога лягте на прокрустово ложе и сожмитесь! Прекрасные Ваши оригиналы должны гнить – от того, что нет места.

Билеты на концерты благоволили доставить.

Верный Ф. Булгарин

28 янв[аря] 1843

ИРЛИ. Ф. 548. Оп. 1. Ед. хр. 71. Л. 1–2.

1 Венецкая – актриса Александринского театра. 9 февраля 1834 г. она дебютировала в Михайловском театре. Тогда отзыв в «Северной пчеле» (1834. 22 февр.) был отрицательным.

2 Гран Люсиль (1819–1907) – датская балерина. 30 января 1843 г. состоялось ее первое выступление в Петербурге, чему посвящены строки Н.А. Некрасова: «Прекрасно! восхитительно! / Виват, девица Гран! / В партере все решительно / Кричали: “Се шарман!”» (Некрасов Н.А. Полн. собр. соч. Л., 1981. Т. 1. С. 392). Зотов с похвалой отозвался о ее дебюте: «…прекрасная танцовщица, которая будет украшением нашего балета» (СП. 1843. 5 февр.); сам Булгарин тоже высоко оценил балерину: «…чрезвычайно грациозна и легка, как Сильфида! <…> Талант в г-же Гран – не гран, а пуд!» (СП. 1843. 6 февр.). Но В.Р. Зотов, сын Р. Зотова, иначе вспоминал о том, как «дебютировала в балете “Жизель” хореографическая знаменитость, Люсиль Гран, заменившая Тальони, с которою Петербург простился на маслянице 1842 года. Дебютантка не произвела особенного впечатления, хотя была хорошая танцорка. Но заменить Тальони было не легко, и второстепенная балерина не могла увлечь нашу публику <…>. Гран, протанцовав три месяца в Петербурге, оставила его незаметно, не простившись с публикой, принявшей ее довольно холодно. А между тем это была танцорка хорошей школы, в ней было много искусства, чистоты, отчетливости, но некоторые резкие жесты и позы разрушали всякое очарование» (Зотов В.Р. Петербург в сороковых годах // Исторический вестник. 1890. № 1. С. 42). О петербургских гастролях Гран см. также: Красовская В. Русский балетный театр от возникновения до середины XIX века. Л.; М., 1958. С. 226–227.