Владимир Высоцкий… и его «кино» - Марк Исаакович Цыбульский
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Сказанное не относится к фильму «Место встречи изменить нельзя». Некоторое время назад в Интернете за десять тысяч долларов предлагали купить бильярдный стол, на котором Жеглов в картине обыгрывал вора-рецидивиста Копчёного. Правда – такая интересная деталь: на Западе подобные вещи продаются исключительно с сертификатом подлинности, иначе покупатель на них и не взглянет. Продавец же стола вместо сертификата предлагал честное слово корифеев одесского бильярда Студента и Фрица. Правда, он не сказал, где их искать…
Но десять тысяч за предмет из нашего культового фильма – это просто медяки по сравнению с тем, что некий продавец хотел получить за шляпу Жеглова, в которой тот играет заключительные сцены фильма. Миллион американских долларов (!!!) желал заработать продавец шляпы, выставивший её в 2005 году на интернет-аукционе «Молоток. ру». Вместо сертификата подлинности на этот раз предлагалось честное слово артиста И. Бортника.
Очередная шляпа Жеглова появилась в январе 2007 года. В редакцию «Комсомолки» пришло письмо от Л. Калашниковой, уверявшей, что шляпа принадлежала её мужу. По словам счастливой обладательницы реликвии, в конце 1970-х годов её муж, С. Королёв, лежал в больнице с Иваном Бортником, которого приходил навещать Высоцкий. Потом Высоцкому приглянулась шляпа С. Королёва. «Он попросил её “поносить”. С того момента она стала мелькать в кадре. В ней он арестовывал банду Горбатого. И без неё сцена не была бы такой эффектной». [39]
Насчёт сцены не уверен, но статья действительно вышла эффектной. Особенно если учесть, что меньше чем за полгода до этого та же самая (!) газета опубликовала фотографию директора музея Одесской киностудии В. Костроменко, держащего в руках плащ и шляпу Жеглова. Вполне логично – это реквизит киностудии, который после окончания работы над фильмом вернулся на склад, а оттуда без приключений попал в музей студии. [40]
Не менее загадочна история и с пиджаком Жеглова. Всё та же «Комсомолка» сообщила в своё время читателям: «Выбрал пиджак для героя Высоцкого художник съёмочной группы фильма “Место встречи изменить нельзя”. Специально приехал на “Молдова-фильм”, славившуюся своим реквизитом, посмотреть довоенные костюмы». [41]
Газета сделала «пиджак Жеглова» переходящим призом для лучшего опера, да вот вопрос – а что за пиджак они вручают? В конце концов и на Одесской студии реквизит не хуже, да и один из авторов сценария А. Вайнер подтверждал:
«Одежду для своего героя Высоцкий выбирал на костюмерном складе Одесской киностудии с художником по костюмам Акимовой. Вещи подыскивали долго и тщательно. Неизбежные для второй половины 1940-х элементы военной формы: галифе, сапоги. А ещё пиджак (выделено мной. – М. Ц.), рубашка-апаш, джемпер в полоску. Примерно так был одет киногерой Аль Пачино в одном из фильмов, который очень нравился Володе». [42]
Оснований не доверять сказанному А. Вайнером я не вижу. Трудно поверить, что на складах Одесской студии не оказалось пиджака!
В общем, если вдруг обнаружатся две-три пары сапог Жеглова и поскачут по страницам газет и мониторам компьютеров, лично я не удивлюсь – вещи из «Места встречи…» живут по своим законам.
Глава: 45
Фильм: Точка отсчета
Дата: 1980
Фильм «Точка отсчёта», снимавшийся в 1979 году на «Беларусьфильме» и вышедший на экраны в 1980-м (премьера состоялась 4 мая в минском кинотеатре «Октябрь»), получился, на мой взгляд, самым неудачным фильмом Виктора Турова. Фильм этот про армейскую службу, про солдат и офицеров. Хорошая тема, но совершенно беспомощный сюжет с массой надуманных, нереальных ситуаций. В фильме на «вы» обращаются не только солдаты к офицерам, что естественно, и даже не только офицеры к солдатам (чего в жизни не бывает), но даже и солдаты друг к другу, что уже низводит фильм до уровня балагана и ненаучной фантастики. Картина оказалась совершенно не такой, как планировалась в начале работы. Да и песни Высоцкого во многом оказались, что называется, притянутыми за уши.
«Песня о двух красивых автомобилях» звучит в исполнении Марины Влади, «Затяжной прыжок» – в исполнении самого Высоцкого. Вот только в картине они совершенно не к месту. Военная песня звучит на титрах фильма, когда идёт показ учений явно мирного времени. Слова
Мы вас встретим и пеших, и конных,
Утомлённых, не целых, любых!
Лишь бы не пустота похоронных,
Не предчувствие их
звучат по меньшей мере странно…
«Песня о двух красивых автомобилях» исполняется, когда герои просто едут в такси. Даже намёка на какую-то драму нет в этом эпизоде!
Песня «Затяжной прыжок», которую в картине поёт сам автор, там и вообще ни к селу ни к городу. Никаких парашютов и в помине нет, а учения идут на земле. Солдаты бегут, стреляют, водят автомобили – но при чём тут / «Но рванул я кольцо на одном вдохновеньи / Как рубаху от ворота или чеку…»? Песни «Белый вальс», написанной специально для «Точки отсчёта», в картине и вовсе нет. Почему не вошла в картину великолепная песня Высоцкого? Почему картина оказалась такой неинтересной и, по сути, лишённой внутреннего стержня? Проанализируем имеющуюся информацию.
Режиссёр Виктор Туров:
«Я начал работать над картиной “Точка отсчёта”. И тут он (Высоцкий. – М. Ц.) вдруг предложил мне уже готовые песни, хотя и не все в тему. Картина имела рабочее название “Белый вальс”, и я его единственно попросил написать песню именно “Белый вальс”. На эту тему мы очень много разговаривали, какая требуется песня. Работал он над песней довольно долго, трудно и мучительно. Периодически звонил по телефону, напевал мелодию. Он обещал два раза приехать к нам на площадку. Первый раз – когда мы снимали в Витебске, и второй раз – в Смоленске. И оба раза у него не получилось. Он извинился и через ассистента передал мне звуковое письмо с песней». [1]
Комментарий к звуковому письму звучит не вполне понятно:
«Значит, что я считаю. Конечно, ты под это никак не можешь, Витюша (очевидно имеется в виду “не можешь снимать”. – М. Ц.). Это нужно обязательно, чтобы композитор взял.
Вот. Самое точное вот что я тебе говорю: самое точное – это… Или пускай он выберет, что ему понравится, и сделает все три куплета так. Ты сам мне должен позвонить и сказать, какой тебя больше устраивает припев, потому что я тогда чуть-чуть поменяю мелодию. Ты понял меня, Витя?!» [2]
Звукооператор картины Борис Шангин вспоминает
