Metallica. История за каждой песней - Крис Ингэм
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
HIT THE LIGHTS
Авторы: Хэтфилд/Макговни/ Мастейн/Ульрих
Продолжительность: 4.17
Альбом: Kill 'Em All, 29 июля 1983 г.
The Four Horsemen
Сперва песня называлась The Mechanics, написана Дейвом Мастейном для демо-кассеты No Life 'Til Leather. Джеймс и Ларс расширили The Four Horsemen в средней секции, также полностью переписали слова. Учитывая, что The Mechanics сочинил Мастейн, уволенный буквально за пару дней до начала студийной работы, у Джеймса почти не было времени сочинять новые слова. Несомненно, галопирующий главный рифф навеял название, а может быть, в голове Хэтфилда крутились четыре всадника Апокалипсиса, и тут он наконец нашел подходящую к этому образу музыку.
Хотя Хетфилд позднее возненавидел эти стихи и даже заставил Джейсона Ньюстеда петь эту песню, когда исполнялось попурри из ранней Metallica, но образы этих смертоносных призраков из Откровения Иоанна Богослова – это просто образцовые символы хеви-метал, то, что надо было для нарождающейся фанатской тусовки.
Взялся ли образ всадников Апокалипсиса из христианского воспитания Хэтфилда? Похоже, что Хэтфилд использует библейский символ мести и наказания как оружие против этих святее-папы-римского людей, которые окружали его в детстве.
Понятно, гораздо проще думать, что группа в спешке перед записью песни сидела и смотрела «Конана-варва-ра» или «Экскалибур», и, видя батальные сцены с лязгом мечей, Хэтфилд подумал: «О, это ж очень хеви-металличе-ская тема, надо сейчас стихи сочинить». Учитывая последний куплет – где войско собирается, латы надеваются, молот правосудия, похоже, что вторая версия все-таки более правдоподобна, а всякая там критика лицемерного общества в целом – это уже расширительное толкование.
THE FOUR HORSEMEN
Авторы: Хэтфилд/Мастейн/Ульрих
Продолжительность: 7.08
Альбом: Kill 'Em All, 29 июля 1983 г.
Motorbreath
Странно, но это единственная на альбоме песня, которую написал один Хэтфилд. Motorbreoth – типичный для Kill 'Em All жизнеутверждающий гимн. Неясно, написана ли она как трибьют одноименной песне Motorhead про жизнь на амфетаминах – песня Metallica, конечно, наследник моторхэдовской – но Motorbreath крута сама по себе.
Дейв Мастейн (Megadeth) демонстрирует свой «двуручный» характер
Хэтфилд был фанатом гонок на автомобилях-драгстерах», но Motorbreath не только про дикую скорость (Дейв Мастейн сочинит нечто подобное в песне 502 на альбоме 1987 года So Far So Good… So What!), но и про вот это непобедимое состояние многих метал-фэнов, тестостероновых юнцов, которых все заставляют поумнеть и вести себя серьезнее.
В начале 80-х быть металлистом – в «косухе» или джинсовке в нашивках, с длинными волосами – это было то же самое, как принадлежать к любой другой субкультуре. То есть это право нужно завоевать, а завоевав – защищать. Учителя, родители, ровесники, осуждающие взгляды – все это не может не оказывать влияния на подростка. Некоторые в сопротивлении авторитетам идут по совсем кривой дорожке и становятся рецидивистами. Большинство же выучивается не спорить ни с кем и наслаждаться – в данном случае хеви-металлом. Когда Хэтфилд изрыгает «Motorbreath – так я живу своей жизнью, по-другому не буду / Сметаю все на своем пути», слушатель понимает, что это еще одна песня, где метал опять-таки – послание.
MOTORBREATH
Авторы: Хэтфилд
Продолжительность: 3.03
Альбом: Kill 'Em All, 29 июля 1983 г.
Jump In The Fire
Jump In The Fire – одна из многих туповатых метал-песен, которые вроде бы воспевают дьявола. Совершенно несправедливо зачинщиками лирики в стиле «мы в лиге сатаны» считаются Black Sabbath. Несправедливо потому, что почти вся лирика, написанная басистом группы Тизером Батлером, как раз про то, насколько опасно связываться с любыми темными силами и прочими обитателями преисподней. Сама даже песня Black Sabbath – это последние слова человека сатане на его Судном дне. Но другая классическая вещь Sabbath, а именно Lord of This World, больше сделала для пиара сатаны, поскольку исходит из безоценочной позиции. И тем не менее сам факт обращения к дьяволу металлистов, при том, что они уже подвергались остракизму в большом шоу-бизнесе и игнорировались более «продвинутыми» коллегами, заставило действовать западных религиозных фанатиков. Внезапно оказалось, что даже крест на груди Оззи Осборна – не символ защиты, но богохульство. И тут уж в связях с дьяволом начали подозревать вообще любую группу тяжелого рока, от пестрых, как театр кабуки, KISS (Knights In Satan's Service, «Рыцари на службе сатаны», как некоторые расшифровывали) до веселых пьяниц AC/DC.
JUMP IN THE FIRE
Авторы: Хэтфилд/Мастейн/ Ульрих
Продолжительность: 4.50
Альбом: Kill 'Em All, 29 июля 1983 г.
Американский сингл: октябрь 1983 г.
Британский сингл: январь 1984 г.
К 1980 году, когда вышел сольный альбом Оззи со знаменитым треком Mr Crowley (ода «злейшему человеку», якобы поклоннику дьяволу и стопроцентному шарлатану Алистеру Кроули) хеви-метал уже оптом продал душу сатане ради скандальной славы и продаж пластинок.
С явлением группы Venom народу наступил следующий этап: прославление всего оккультного и темного. Сторонники металла говорили, что, вообще-то, хеви-метал и не должен нравиться всем и каждому, наоборот, его смысл в том, чтобы пугать, заставлять ломать голову или как минимум раздражать всяких авторитетов. Играя раза в два громче и быстрее, чем Motorhead, и придумывая названия альбомов типа Black Metal и Welcome to Hell, Venom оказались прям образцовыми борцами с авторитетами.
Участники Metallica были страшными фанатами Venom. Особенно Ларс, который изумлялся тому, с какой скоростью те штампуют свои блэк-металлические гимны. Джеймс считал, что их беспредельно мрачная лирика – это дьявольски крутой прикол! С музыкальной точки зрения песня Jump in the Fire далека от композиций Venom, полных гитарными искажениями. Она напоминает какой-нибудь старый рифф группы Accept, но вот лирика – это чистый НВБХМ, который как будто звучит с дорожек альбома Welcome to Hell.
В Jump in the Fire демон-рассказчик откровенно призывает слушателя присоединиться к нему в аду и плясать там. Опять-таки, песня – бунтарская, в стиле «долой авторитеты», – пользовалась крайним успехом на ранних концертах Metallica. Простой, заразительный и цепляющий рифф приковывает внимание
