Практическая энциклопедия НЛП. Ударные техники для достижения результата - Надежда Вячеславовна Владиславова
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Как мы уже говорили, не сто́ит абсолютно во всех случаях настаивать на выборе мелодии, подложенной под фильм, ибо это не всегда возможно (например, случай изнасилования). Техника работает и без мелодии: удачно подобранная музыка лишь помогает добавить ресурс юмора или романтики в то, что произошло.
Важно как бы между прочим упомянуть о том, что в кино время идет во много раз быстрее.
Обязателен шаг общения между собой клиента нынешнего с клиентом прошлым.
Все вышеизложенное мы покажем на примере работы с реальной клиенткой в данной технике.
Пример работы с клиентом в технике «Кинотеатр»
Девушка Лена, хорошо ездящая верхом, не может преодолеть страх перед тем, как сесть на свою собственную рыжую кобылу Готику (с другими лошадьми таких проблем нет). Она, конечно, на нее садится и ездит на ней, но в поля выезжать боится, предпочитает заниматься на плацу, да и то только когда там еще кто-нибудь тренируется со своей лошадью. Кобыла действительно может иногда подыграть задом (что вообще очень типично для кобыл), но, объективно говоря, для Лены, с ее многолетним регулярным опытом верховой езды и умением держаться в седле, это совсем не повод, чтобы упасть. Тем не менее, как только Лена должна сесть на свою собственную лошадь, у нее начинается усиленное сердцебиение, все мышцы напрягаются и тренировка превращается вместо удовольствия в «тренинг силы воли со стиснутыми зубами». Лена думала, что это должно рано или поздно пройти, но такое ее состояние продолжается уже год. В конце концов эта хрупкая девушка, так долго и мужественно себя преодолевавшая, решилась обратиться за профессиональной помощью.
Шаг установки рабочего ресурсного якоря мы опускаем. Смотрите тему «Якорение», постановка ресурсного якоря на спокойствие.
Т.: Итак, Лена, если я правильно тебя поняла, ты испытываешь некое дискомфортное переживание, которое ты для себя определяешь как страх, когда думаешь, что вот прямо сейчас ты должна сесть на свою Готику.
К. (Кивает, дыхание учащается и становится поверхностным, пальцы рук слегка сжимаются, плечевой пояс напрягается.)
Т.: Когда это переживание у тебя возникло впервые?
К.: Где-то год назад.
Т.: Ты с чем-то его связываешь? Предшествовало ли ему какое-то событие?
К.: Да, конечно. Кобыла намеренно сбросила меня в лесу, и я здорово стукнулась головой о землю. Слава Богу, грунт был достаточно мягкий, повезло…
Т.: То есть именно после этого случая в тебе появилась некая Часть, которая явно заботится о твоей безопасности и которая не очень, мягко говоря, хочет, чтобы ты садилась именно на эту лошадь.
К.: Да, именно на мою кобылу, потому что если бы эта Часть, как вы говорите, вообще не хотела, чтобы я ездила верхом, то я точно так же боялась бы и всех других лошадей. Я, впрочем, и побаиваюсь теперь всех лошадей, которых не знаю. Я сажусь на них с некоторой опаской…
Т.: То есть, для начала, мы можем поблагодарить мудрую и заботливую Часть за то, что она так добросовестно тебя оберегает и заставляет постоянно быть начеку с той лошадью, которая способна на не очень приятные сюрпризы, а также с теми лошадьми, которые тоже потенциально могут быть на них способны.
К.: Да, спасибо ей… (Ее мышцы слегка расслабляются, она улыбается.) Только она так усердно меня оберегает, что мне это мешает жить так, как я хочу. Это реально меня напрягает.
Т.: Оберегает как умеет: другого способа она пока не знает, мы ей его не показали. Но согласись, что это очень мощная и талантливая Часть: доводы рассудка против нее бессильны, она все равно настаивает на своем мнении, да еще и с одного раза научилась так ревностно тебя оберегать! Вот бы привлечь эту Часть на свою сторону: представляешь себе, сколько в ней силы и творческого потенциала?! Ее бы энергию и способности да в мирных целях!
К.: Да уж! Об этом можно было бы только мечтать…
Т.: Отлично, я думаю, мы в процессе работы сможем подружиться с этой достойной Частью и убедить ее действовать с нами сообща. Итак, в нашем случае, насколько я поняла, речь идет о появившемся у тебя неприятном чувстве перед посадкой в седло и последующим напряжением в седле после того эпизода падения с кобылы в лесу.
К.: Пожалуй, этот эпизод начался даже чуть раньше. Кобыла стояла по болезни пару месяцев без работы, в ней накопилось много дурной энергии, а я в первый раз после этого должна была на нее сесть верхом, поработать для начала на шагу. Я даже начала садиться на нее с некоторой осторожностью, потому что знала, как после длительного стояния могут дурить даже спокойные лошади. И мои опасения оправдались: она стала крутиться, и я какое-то время не могла сесть в седло. Наконец я села и поняла, что лошадь – совершенно неуправляемая: она пятилась назад вместо того, чтобы идти вперед, шарахалась в стороны, козлила, вставала на дыбы. Минут через пять такой борьбы мне пришлось слезть, взять корду и погонять ее полчаса на корде, чтобы выпустить первый пар, и только потом я смогла на нее сесть и пошагать. Если честно, мне было одновременно и страшно, и стыдно. Вот тогда я в первый раз почувствовала себя на моей лошади напряженно: до меня вдруг дошло, что моя лошадь может сознательно меня не слушаться.
Т.: А до того ты предполагала, если я правильно понимаю, что ты всегда-всегда ну просто обязана излучать некий род магнетизма, заставляющий любую лошадь и в любых ситуациях вот прямо мгновенно стать под тобой идеально шелковой и послушной?
К. (Смеется.): А ведь точно! Примерно так я и считала: если я хорошая наездница, то должна сразу же суметь справиться с любой лошадью.
Т.: И на твоей памяти все хорошие наездники всегда сразу же справлялись со всеми лошадьми и вообще никогда не падали?
К. (Смеется.): Еще как падали! У каждого опытного наездника есть большой опыт падений. И никто от них не застрахован независимо от опыта. Умом я это тоже понимаю, но все равно падать как-то не хочется!
Т.: Получается, что нужно либо вообще не ездить на лошади и тогда ты с нее не упадешь, либо ездить и быть при этом морально и физически готовой упасть?
