Последние магнаты. Тайная история - William D. Cohan
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
В середине 1970-х годов продолжающиеся скандалы с ITT-Hartford в сочетании с проблемами со здоровьем Андре и отказом Феликса от управления фирмой создали в Lazard серьезный вакуум в руководстве. Фирма начала дрейфовать и терять фокус. На следующий день после Рождества 1974 года Андре впервые начал серьезно рассматривать эту проблему. В "Меморандуме партнерам" он написал: "После 35 лет управления Lazard Freres & Co., Нью-Йорк, и из-за нестабильного состояния моего здоровья я решил, начиная с первого числа этого года, существенно сократить свою деятельность и ответственность за повседневные операции фирмы. Я останусь генеральным партнером и буду играть ту же роль, что и в настоящем Уставе партнерства".
Этим меморандумом Мейер положил начало борьбе за преемственность в Lazard, которая бушевала в течение следующих тридцати лет. Никогда больше, несмотря на множество громких попыток, власть и контроль в Lazard не будут так четко принадлежать одному человеку, как это было во время долгого правления Мейера в высшем банке дел. Он был и главным организатором сделок, и главным администратором. Этот провал воображения до сих пор преследует Lazard. Несомненно, Андре думал, что у него есть приемлемое решение, когда он назначил новый комитет по управлению, сопредседателями которого стали Феликс и Говард Книффин. Книффин пришел в Lazard в 1946 году и стал партнером в 1952 году, за девять лет до Феликса и Мишеля. В то время в компании было еще шесть партнеров. Согласно указу Андре, комитет управления из девяти человек, "состоящий из людей, которым я доверяю больше всего", включая Диск Дина, Патрика Гершеля, Тома Малларки и Фрэнка Пиццитолу, должен был "отвечать за координацию всей деятельности фирмы и за ежедневное ведение ее бизнеса" и собираться каждый день в 8:45 утра.
Мейер также вкратце описал механизм владения Lazard, который просуществовал до 2005 года. "Я и моя семья вместе с семьей Дэвида-Уэйлла договорились о создании и поддержании стабильности основного капитала в размере 17 500 000 долларов, из которых двум нашим семьям будет принадлежать примерно 75 %", - написал он. "До 1 января мы все подпишем новые статьи партнерства, которые введут в действие Комитет по управлению и установят основной капитал". На эту дату капитал Андре составлял 3,187 миллиона долларов. У Пьера Давида-Вейля было 3,215 миллиона долларов. Феликс и Книффин имели по 700 000 долларов.
Как всемогущие "партнеры по разделу 4.1" партнерского соглашения, Андре и Пьер Давид-Вейль устанавливали всевозможные проценты партнерства. До того как Андре сократил свою долю, в 1974 году он имел 13,236 процента чистой прибыли, что составило почти 1,1 миллиона долларов компенсации для него в том году, учитывая, что Нью-Йорк получил 8,1 миллиона долларов чистой прибыли до уплаты налогов. Пьер Давид-Вейль в том же году получил от нью-йоркского партнерства чуть более 750 000 долларов. Феликс, занимавший второе место по доле в 1974 году (10,796 %), получил 875 000 долларов.
Действительно, учитывая содержание раздела 4.1, вполне понятно, что Пьер Давид-Вейль был единственным человеком, которого Андре называл своим партнером. В тех случаях, когда Пьер приезжал в Нью-Йорк из Парижа, Андре уступал ему свой стол и садился в кресло сбоку. "Чтобы показать, кто здесь главный", - вспоминал один из бывших партнеров. Этот партнер также вспоминал, что Пьера знали в фирме - но никогда не говорили ему в лицо - как "Пинки" из-за его рыжих волос и "румяного цвета лица". (В 1920-х годах, будучи еще молодым человеком, Пьер коллекционировал лучшие образцы ар-деко - "современного искусства" того времени - и заполнил свою парижскую квартиру на авеню Эмиль-Акколя авангардными работами Ла Френе, Матисса, Пикассо и Бальтуса. По словам одного из наблюдателей, квартира Пьера "превратилась в настоящий частный музей" ар-деко. Он заказал художнику Андре Массону две огромные сюрреалистические фрески, которые были выставлены в его столовой. Он также повесил в квартире два совершенно замечательных сюрреалистических гобелена работы Жана Люрката. Пьер также заказал скульптору Альберто Джакометти создание облицовки радиаторов для своей квартиры.
Роберт Эллсворт как-то сказал, что Патрик Гершель, внук Андре, сказал ему: "Пьер был настолько умен,