Течет река Мойка... От Фонтанки до Невского проспекта - Георгий Зуев

В 1904 году, за несколько лет до своей смерти, Н.П. Игнатьев вынужден был продать дом князю С.С. Абамелек-Лазареву, занявшему последнюю строку в длинном списке его владельцев.

В 1904 году новый хозяин дома № 22 князь Семен Семенович Абамелек-Лазарев обнаружил в нем некоторые сохранившиеся интерьеры, относящиеся к периоду перестроечных работ старого особняка в 1770-х годах.

Семену Семеновичу Абамелеку-Лазареву понравился сквозной участок между набережной Мойки и Миллионной улицы с особняком генерал-адъюнкта императора графа Н.И. Игнатьева. Дом № 22 князь решает реконструировать, перенести в него часть убранства и деталей из помещений дома своих предков Лазаревых, много лет служившего старинному княжескому роду.

Возможность использования при отделке интерьеров особняка на Миллионной улице, 22, уникальных деталей и элементов убранства, взятых из помещений оставленного князем дедовского дома № 40 на Невском проспекте, обсуждалась 30 апреля 1908 года на совете церковной армянской епархии Северной столицы. От имени князя Семена Семеновича Абамелек-Лазарева в работе совета участвовал его доверенный архитектор А.И. Таманов. Согласно сохранившемуся протокола заседания, совет армянских церквей постановил: «Исходя из внимания и глубокого уважения к старинной славной фамилии Лазаревых следует уважить желание представителя князя Абамелек-Лазарева – архитектора А.И. Таманова, ибо предметы из интерьеров жилых помещений княжеского дома представляют для него особый интерес как память о предках. Что же касается вопроса о возможном возмещении деньгами за взятые предметы, то Совет считает для себя неудобным переводить дорогие для князя предметы на деньги и решил предложить ему заменить взятые предметы». К протоколу совета приложили реестр предметов, намеченных к переносу на новое местожительство князя: «1. Паркетный инкрустированных пол из столовой – 15 кв. сажень. 2. Паркетный пол разноцветного дерева из кабинета – 21 кв. сажень. 3. Лепные карнизы с модульонами из кабинета и столовой – 35 пог. сажень. 4. Круглые изразцовые печи из столовой. 5. Камин с зеркалом – терракотовый из столовой. 6. Семь дверей соснового дерева с резьбой на филенках с лепными наличниками и сандриками…»

Князь Семен Семенович пожелал тогда перенести на Мойку балконную решетку, оконные рамы, дверные и оконные проемы и прочие фамильные детали дома, а весь необходимый ремонт выполнить в доме № 40 за собственный счет. Совет не возражал, но архитектор Таманов сумел приостановить бесконечный поток княжеских пожеланий, оставляющих в конечном итоге разоренный пустой каменный остов исторического здания на Невском проспекте. Мало того, зодчий предложил в обязательном порядке заменить вывезенные подлинники из дома № 40 их точными копиями и при этом даже настаивал на обязательном фотографировании всех изъятых предметов и архитектурных деталей, «поскольку они составляют ценные художественные памятники архитектуры конца XVIII – начала XIX века, тогда как при снятии некоторых частей убранства комнат и при их дальнейших переделках эти памятники могут совершенно исчезнуть». Фотографии некоторых помещений дома № 40 на Невском все же успели сделать.

В 1910 году С.С. Абамалек-Лазарев выполняет условие завещания своего предка Ивана Лазарева и покидает родовой дом.

19 января петербургские газеты писали, что князь Семен Семенович Абамелек-Лазарев устроил пышный раут в своем новом особняке на Миллионной улице, 22, на котором присутствовало около 250 гостей.

Сформированный парадный фасад новостройки повторял облик дома Армянского храма на Невском проспекте, так же как и интерьеры его некоторых внутренних помещений.

Знаток петербургской истории А.А. Иванов в своей книге «Дома и люди» привел любопытную выдержку из статьи журнала «Столица и усадьба» за 1915 год, с описанием внутренних помещений этого особняка, сохранившего к ХХ столетию все свое великолепие и привлекательность. Позволю себе воспроизвести ее: «Главную достопримечательность старого дома графа Апраксина представляет собой великолепный вестибюль и лестница. Смело и легко вьются кверху ступени, от последней площадки, украшенной громадным зеркалом, расходящиеся в разные стороны. Прекрасный легкий потолок полукружием сообщает всей этой лестнице большую нарядность и стильность. На площадках стоят огромной величины белые с золотом торшеры, нарисованные Росси для Михайловского дворца. Прямо с лестницы вы попадаете в большую залу с красивой лепной работой нежных тонов. Здесь, как во всем доме, превосходный паркет. Направо и налево от этой залы, окнами на Миллионную, лежит ряд гостиных, кончающихся с одной стороны угловой спальней и с другой – большой гостиной с великолепными фламандскими шпалерами по стенам. Во всех комнатах вы найдете превосходную старинную бронзу, мрамор, фарфор, семейные портреты кисти известных художников. В зале возвышаются с полу четыре более чем в рост человека бронзовые канделябры Томира. На стенах два громадных гобелена, представляющие историю Тамерлана и Баязета, исполненные в XVIII веке в Брюсселе. Старый дом заканчивается длинной, светлой столовой».

В 1911 году князь С.С. Абамалек-Лазарев приобретает на набережной Мойки два дополнительных смежных участка, протянувшихся от набережной реки до Миллионной улицы. Ветхие строения на Мойке были снесены и на их месте в разные годы возвели здания, расположенные по красной линии набережной старого водоема. Оба дома (№ 21 и 23) стали органичной частью единого архитектурного комплекса на Мойке. Восточное крыло этого комплекса (дом № 21) возвели в 1909 году по проекту городского архитектора Е.С. Воротилова, а его западное крыло (дом № 23) построили позднее, в 1915 году по проекту талантливого зодчего И.А. Фомина.

Новое величественное здание № 23 стало архитектурной достопримечательностью нашего города. Парадный фасад дома, выходящий на набережную Мойки, зодчий эффектно декорировал барельефами и коринфскими белыми пилястрами, подымающимися на высоту всех трех этажей здания. Строгий парапет раньше украшали изящные вазы, исчезнувшие через несколько лет. Кстати, просьба заказчика об установке на парапете здания декоративных ваз встретила возражение архитектора, считавшего, что они не только будут выглядеть некими чужеродными предметами на парадном фасаде здания, но и весьма безобразно перегрузят четко рассчитанный декор всего строения. Однако сановный заказчик – князь С.С. Абамелек-Лазарев, к великому огорчению автора проекта, в категорической форме настоял на установке декоративных ваз на парапете особняка.

Отличающиеся по своим размерам оконные проемы на каждом этаже, изящные скульптурные медальоны, балкон второго этажа с кованой ажурной решеткой придавали княжескому особняку достойную солидность.

Проектируя отделку внутренних помещений центрального дома № 23 – западного крыла архитектурного комплекса, выходящего на Мойку, зодчий И.А. Фомин широко использовал в процессе отделочных работ многоцветие отечественных природных мраморов и их искусственных аналогов. Не меньшую роль в оформлении интерьеров помещений особняка сыграли декоративные скульптуры и богатая роспись потолков и стен в комнатах, залах и покоях здания. Особенно красиво выглядели двусветные залы бывшей столовой и домашнего театра. Почти квадратная в плане огромная столовая с полуциркульной нишей была прекрасно отделана светло-зеленым искусственным мрамором. Высококачественный наборный паркет из ценных пород дерева и замечательная орнаментальная роспись перекрытия удачно дополнили убранство торжественного помещения. Не менее элегантно и уютно смотрелся и театральный зал особняка, отделанный искусственным мрамором с нежными желто-розовыми пилястрами и лепными сандриками. Центральную часть театрального перекрытия удачно украсило замечательное живописное панно «Аполлон на квадриге» работы талантливого художника И.А. Боданинского.

Князь Семен Семенович Абамелек-Лазарев был женат на дочери столичного богача – Павла Демидова и княгини Елены Трубецкой – Марии Павловне Демидовой, унаследовавшей от родителей титул княгини Сан-Донато. Она была умной, красивой и разносторонне образованной женщиной, да к тому же еще и талантливой балериной. Мария Павловна превратила новый дом на Мойке в своеобразный культурный центр столицы, в котором устраивались замечательные вечера классического балета, блестящие концерты, встречи со знаменитыми русскими и зарубежными артистами, писателями, музыкантами, композиторами и художниками. С учетом этих обстоятельств и профессиональных выступлений супруги в балетных спектаклях князь специально для любимой жены отделал и обустроил некоторые помещения дома № 23 на Мойке, превратив их в роскошные салоны с люстрами из венецианского стекла, колоннами из редких пород и рисунков мрамора, украшенные уникальными картинами и скульптурами из знаменитой семейной коллекции.