Безумные грани таланта: Энциклопедия патографий - Александр Владимирович Шувалов

«Уже сильно поживший, обрюзгший от пьянства и сифилиса, женился на хорошенькой 18-летней немке. Знакомя сестру свою с невестой, говорил: “Посмотри, сестра, что за прелесть! Совершенный идеальчик. Только этот идеальчик надо поскорее под одеяль-чик”». (Вересаев, 1993. т. 2, с. 437.)

[В 1839 г. женится на Эмилии Тимм] «Отец ее, рижский бургомистр, не смог совладать со своей противоестественной страстью к собственной дочери. Эмилия открылась жениху накануне свадьбы. Много потребовалось душевных сил, чтобы снести такой удар… Но притязания отца не прекратились и после брачной церемонии. Теперь уже Брюллов не в силах противиться горькой мысли, что отец хотел лишь, чтобы дочь официально числилась замужней женщиной, получала от мужа содержание и жила при этом по-прежнему в отцовском доме…Всего через два месяца после свадьбы консистория дала разрешение на развод… Расторжение брака приписано разнице возраста супругов и тому, что художник был “нервно-возбужденным” человеком… Слухи об истории с женитьбой докатились и до Италии… Но он не сдался, он не застрелился. Он стал мудрее, как ни горько досталось ему умудрение. Свое страдание, свою печаль, боль и разочарование, свою новую мудрость он “переплавил” в новые творения. Кто знает, не выпади на долю художника тогда столь тяжкие переживания, он не создал бы таких блестящих произведений, как “Маскарад”, портрет Стругов-щикова, свой собственный портрет». (Леонтьева, 1976, с. 238–241.)

«Но многим демонстративным [личностям] присущи красочная образность, поэтичность, юношеский лиризм. Тут могут быть… живописцы, на великолепных картинах которых все и вся постоянно красиво позируют, даже погибая, как на брюлловском полотне “Последний день Помпеи”». (Бурно, 1999а, с. 42.)

Повышенная болезненность в детском возрасте могла послужить основой последующей общей неустойчивости психики, что проявлялось аффективными вспышками и развитием алкогольной зависимости. Симптомы психической лабильности достигали такой степени, что даже смогли служить поводом (пусть и формальным) для развода.

БРЮСОВ ВАЛЕРИЙ ЯКОВЛЕВИЧ (1873–1924), русский поэт и прозаик, литературный критик и общественный деятель. Один из организаторов и теоретиков русского символизма.

«Поклоняются многие мне…» В.Я. Брюсов

Наследственность

[Отец] «…оказался неспособным продолжать торговое дело… стал играть, пить, запутался в долгах». (Благой, 1929а, с. 593.)

Общая характеристика личности

«В этом мире одно есть блаженство — Сознавать, что ты выше себя».

В.Я. Брюсов. «Обязательства»

«…С 12 лет, по его собственному признанию, научился срывать все городскце “цветы зла”: “узнал продажную любовь”, “заглянул в область кафе-шантанов и веселых домов”… Писать начал ребенком, сочиняя “печатными буквами” “научные статьи”, рассказы и стихи (первые стихотворные опыты относятся к 1881)». (Благой, 1929а, с. 593.)

[В дневнике от 4.03.93 г.] «Талант, даже гений, честно дадут только медленный успех, если дадут его. Это мало!

Мне мало! Надо выбрать иное… Найти путеводную звезду в тумане. И я вижу ее: это декадентство… будущее будет принадлежать ему, особенно когда оно найдет достойного вождя. А этим вождем буду Я! Да, Я!» (Брюсов, 1927, с. 12.)

[1899 г.] «Вот скоро два года, как я не знаю тех безумных, бесконечных приступов тоски, которые на целые недели выбрасывали меня из жизни, не позволяли мне вписывать в этот дневник ничего… Был я в Думе по поводу военной повинности… Но меня признали “совершенно неспособным”». (Там же, с. 73, 76.)

«Он искал встреч с революционерами, ио пресловутое клеймо декадента и некоторые черты его характера — замкнутость, индивидуализм, затрудненность в установлении контактов с людьми, доставлявшие Брюсову много страданий, — ставили непреодолимую преграду между ними». (Муравьев, 1973, с. 36.)

«Н.И. Петровская”… сделала морфинистом Брюсова, и это была ее настоящая, хоть не сознаваемая месть… Еще с 1908, кажется, года он был морфинистом. Старался от этого отделаться, — но не мог. Летом 1911 г. д-ру Г.А. Кой-ранскому удалось на время отвлечь его от морфия, но, в конце концов, из этого ничего не вышло. Морфий сделался ему необходим. Помню, в 1917 г., во время одного разговора я заметил, что Брюсов постепенно впадает в какое-то оцепенение, почти засыпает. Наконец, он встал, ненадолго вышел в соседнюю комнату — и вернулся помолодевшим. В 1919 г. мне случилось сменить его на одной из служб. Заглянув в пустой ящик его стола, я нашел там иглу от шприца и обрывок газеты с кровяными пятнами. Последние годы он часто хворал — по-видимому, на почве интоксикации». (Ходасевич, 1991, с. 16, 42.)

«Была в его характере какая-то потребность огорошить, потрясти слушателя. И, главным образом, любил задевать людей робких, сдержанных. Впрочем, большинству людей предпочитал одиночество… К 1918 году Брюсов (было ему тогда сорок шесть лет) сильно изменился в своем внешнем облике. Поседел, исхудал, часто хворал и для возбуждения ослабевшей энергии стал прибегать к героину… С каждым днем становился пассивнее и безразличнее к окружающему». (Погорелова, 1993, с. 27, 40.)

Особенности творчества.

«…Начал свою литературную деятельность с демонстративного литературного мальчишества… Постепенно самовлюбленность и стремление выкидывать литературные коленца улеглись». (Венгеров, 1992, с. 603.)

«…Ни у кого не было такого количества “некрофильских” стихов, как у Брюсова». (Гиппиус, 1991. с. 54.)

«В “Urbi et Orbi” в цикле “Баллады” им подобрана целая коллекция всех возможных половых извращений — садизма, всех видов кровосмесительства, однополой любви… В поэме “Подземное жилище” (1910) даны все виды наркотических опьянений. В “Зеркале теней” (1912) — все способы самоубийства». (Благой, 1929а, с. 599.)

«Сознательное, слишком сознательное в Брюсове царит настолько, что он не ошибается насчет себя, свою окоченелость сам замечает и даже возводит ее в канон. Это характерно, что в его стихах мы часто находим слово “стынуть”: он стынет и на нежном ложе, и у дверей рая, и в жизни вообще. Он — певец холода; но поэзии холода, его белой красоты, мы, однако, не видим у него. Он говорит у себя: “Как царство белого снега, / Моя душа холодна…”» (Айхен-валъд, 1998, т. 2, с. 84)

[После 1913 г.] «В дальнейшем поэзия Брюсова уже не поднимается до высокого пафоса “Венка”, все чаще звучат в ней мотивы усталости, одиночества… появляются перепевы прежних мотивов…»