Офис. Нерассказанная история величайшего ситкома 2000-х - Энди Грин
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Дженнифер Челотта:
– Вообще, мы с Полом занимались одним и тем же. У нас было две комнаты: Пол курировал одну, я другую. Мне кажется, он чуть больше занимался монтажом, чем я, но мы оба кучу времени проводили в комнате сценаристов, кучу времени на монтаже и приличное количество времени на съемках. Он чуть лучше разбирался в продюсировании, в бюджете и во всем, что было связано с деньгами, где я была несильна. Больше всего мне нравилось заниматься комнатой сценаристов, но работы было так много, что мы оба делали кучу всего одновременно.
Аарон Шуар:
– Грег приходил и уходил и по большей части присутствовал на монтаже. Всегда было здорово, когда он появлялся.
Рэнди Кордрэй (продюсер):
– Грег выращивал Пола Либерштейна и Дженнифер Челотту, чтобы поручить им шоу, когда он перейдет на «Парки и зоны отдыха». Впрочем, Грег по-прежнему приходил. Это означало, что, чтобы что-то сделать, мне нужно было каждый раз получать три подписи. Нужно было мнение трех человек по каждому поводу. Мне приходилось гоняться за Грегом, за Полом и за Дженнифер. Часто, когда я приходил к Полу, он спрашивал: «Что сказала Дженнифер?» Я отвечал: «Я еще не разговаривал с ней». И он говорил: «Иди спроси у нее». Я шел к Дженнифер. Она говорила: «Что сказал Пол?» Я отвечал: «Он сказала спросить тебя». И она говорила: «Тогда тебе лучше уточнить у Грега». Так что для меня это было проблематично, но это часть моей работы. Это то, чем я занимаюсь.
Дженнифер Челотта:
– Сейчас смешно это слышать, но думаю, в тот момент это жутко раздражало.
В это же время режиссера Пола Фига, который прежде приходил снимать отдельные эпизоды «Офиса», взяли работать над шоу на постоянной основе.
Пол Фиг:
– На самом деле, я думал, что срежиссирую по меньшей мере половину эпизодов сезона. Но оказалось, что было еще много коллег, которые имели в своих контрактах пункт о том, что они могут срежиссировать эпизод, так что, когда я пришел на работу, моей главной задачей было следить, чтобы каждый новичок понимал, как быть режиссером шоу. Это было забавно.
Рэнди Кордрэй:
– Пол Фиг должен был контролировать всех режиссеров, чтобы они не делали ошибок и не уходили в сторону от стиля «Офиса». Он присутствовал на площадке, контролируя качество и внешний вид шоу, чтобы никто из новичков его не нарушал.
Брайан Уиттл:
– Мне кажется, Пола взяли как еще одного человека, заменяющего Грега. Грег по-настоящему доверял ему в этом смысле.
Оскар Нуньес:
– Какое-то время Пол Фиг руководил нашим шоу.
Джастин Спитцер:
– Я бы не сказал, что Пол Фиг руководил шоу. На мой взгляд, идея была в том, чтобы сделать его продюсером на съемочной площадке. И он проводил там все время, что было замечательно. Обычно эту роль выполнял сценарист. Но я уверен, что Пол мог принимать ключевые решения, которые были неподвластны сценаристам, особенно, начинающим. Иногда он приходил и в комнату сценаристов, но, мне кажется, это не было его основной ролью.
Кейт Флэннери:
– Я не знаю, какая должность была у Пола, но он однозначно управлял шоу. И уже позднее в тот год это делали Пол Либер-штейн и Дженнифер Челотта. С Полом было максимально комфортно работать. Со стороны Грега было очень мудрым решением не приводить кого-то со стороны. У нас был, в хорошем смысле, закрытый проект.
Актеры и съемочная группа были рады любой помощи, которая помогла бы им переварить эти двадцать восемь эпизодов.
Рэнди Кордрэй:
– В том году мы закрыли шоу с двадцать второго декабря 2008 года по второе февраля 2009-го, чтобы дать Стиву Кареллу шесть недель на съемки в художественном фильме.
Мэри Уолл:
– Мы прошли путь от шести эпизодов и непонимания, продолжат ли наше шоу, до двадцати восьми эпизодов. Доверие, оказанное нам, – это невероятная привилегия. Но да, работы было много.
Дженнифер Челотта:
– Такое расписание означало, что в какой-то момент мы были вынуждены сделать девятнадцать эпизодов без перерывов. Это как раз было в период нашего с Полом руководства. Однажды я сказала Полу: «Я чувствую себя как в фильме ужасов, где я одна вижу монстра». И чуть позже, где-то на середине сезона, он сказал: «Я тоже вижу монстра! Я тоже вижу монстра!»
Пол Фиг:
– Это было дико изматывающее время для сценаристов. Иногда я думал: «Черт, как нам это пережить?»
Ли Айзенберг:
– Оглядываясь на «Офис» со второго по четвертый сезоны, я считаю его практически идеальной комедией. Разумеется, какие-то эпизоды нравятся мне больше, какие-то меньше, но в целом для меня это максимальный уровень комедии на телевидении. Но если бы вы попросили этих сценаристов сделать тринадцать эпизодов, я считаю, что качество было бы выше. Собирать шоу – по-настоящему сложно. Ты придумываешь эпизод. Ты переписываешь эпизод. Ты монтируешь эпизод, ты снимаешь эпизод. Все это поставлено на поток. В какой-то момент просто не хватает часов в сутках.
Аарон Шуар:
– Несколько раз во время того сезона мы ехали домой, когда на радио уже звучали утренние новости. В комнате сценаристов мы заключили друг с другом пакт, что все мы будем заниматься спортом, чтобы продолжать функционировать физически.
Халстед Салливан:
– Я присоединился к команде в середине сезона. Было ощущение, что меня бросили в открытый огонь. Не было никакой недели в роли новичка, когда ты знакомишься с соседями по общаге и развешиваешь по стенам свои постеры. Все было жестко с первой секунды моего нахождения там. Думаю, для людей, которые были там с самого начала, напряжение было еще жестче. Но, должен сказать, эти сезоны из двадцати шести серий… с тех пор я работал только на шоу с тринадцатью эпизодами, и даже идея о двадцати двух кажется мне безумной. А потом добавьте еще четыре, когда изначально к ним не готовился, и это становится в сто раз сложнее.
Джин Ступницки:
– Поначалу
