Осень патриарха. Советская держава в 1945–1953 годах - Спицын Евгений Юрьевич

Надо сказать, что в современной историографии многие авторы (Т.В. Белова, Е.Ю. Зубкова, Е.С. Громов, М.Р. Зезина[312]) как заученный штамп постоянно твердят о том, что именно это Постановление ЦК сыграло крайне отрицательную роль в развитии советского киноискусства. Однако если внимательно ознакомиться с его содержанием, то становится совершенно очевидно, что в этом документе содержалась вполне объективная критика идейных и художественных недостатков ряда кинофильмов и предлагались вполне разумные, а не драконовские средства исправления ситуации в советском киноискусстве. Причём, как явствует из текста самого Постановления, основным объектом критики, а затем и оргвыводов были отнюдь не выдающиеся советские кинорежиссёры, а министр И.Г. Большаков и Художественный совет при Министерстве кинематографии СССР. В частности, в этом Постановлении чёрным по белому было написано, что «ЦК ВКП(б) устанавливает, что Министерство кинематографии, и прежде всего его руководитель т. Большаков, плохо руководит работой киностудий, режиссёров и сценаристов, мало заботится об улучшении качества выпускаемых фильмов, бесполезно затрачивает большие средства», а «Художественный совет часто проявляет аполитичность в своих суждениях о картинах, мало обращает внимания на их идейное содержание», а многие его члены «не проявляют принципиальности в оценке фильмов, высказывают суждения о картинах, исходя из личных, приятельских отношений с постановщиками кинофильмов» и т. д.

Более того, ровно через три месяца — 16 декабря 1946 г. — принимается ещё одно Постановление ЦК с очень говорящим названием «О крупных недостатках в организации производства кинофильмов и массовых фактах разбазаривания и хищения государственных средств в киностудиях», в котором прямо говорилось, что «Центральный Комитет ВКП(б) устанавливает, что в организации производства художественных фильмов имеются крупнейшие недостатки, которые не позволяют использовать полностью техническую базу киностудий, приводят к сокращению количества и к ухудшению качества выпускаемых кинофильмов, удорожают стоимость картин, создают благоприятную почву для разбазаривания и хищения государственных денежных средств и материальных ценностей и тем самым наносят серьёзный ущерб делу развития советской кинематографии». А далее в тексте Постановления приводились конкретные случаи завышения смет и предоставления фиктивных отчётов с конкретными суммами и именами виновных. Однако это Постановление ЦК по вполне понятным причинам никогда не упоминалось в учебной литературе и практически неизвестно самим историкам, поскольку оно рушит всю «стройную» концепцию антисталинистов всех мастей (от либералов до псевдоправославных монархистов) о «преступном отношении» советской власти к творческой интеллигенции.

Между тем в первое послевоенное десятилетие неизменной популярностью и искренней любовью миллионов советских зрителей продолжали пользоваться многие выдающиеся советские актёры, игравшие ещё в знаменитых довоенных и военных кинофильмах, — М.И. Жаров, Н.А. Крючков, Б.П. Чирков, Э.П. Гарин, А.Н. Грибов, М.М. Яншин, Б.Н. Ливанов, И.В. Ильинский, В.В. Меркурьев, Н.К. Черкасов, О.П. Жаков, С.Д. Столяров, Л.Н. Свердлин, А.Д. Дикий, Б.Ф. Андреев, П.М. Алейников, М.Н. Бернес, И.А. Любезнов, Е.В. Самойлов, Р.Я. Плятт, В.В. Санаев, С.Н. Филиппов, В.М. Зельдин, Ф.Г. Раневская, В.П. Марецкая, М.И. Ладынина, Л.П. Орлова, В.В. Серова, Л.В. Целиковская, Л.Н. Смирнова и другие.

Вместе с тем в эти же послевоенные годы в советский кинематограф вошла и новая плеяда блестящих советских актёров, которые затем составят гордость нашего киноискусства, — П.П. Кадочников, И.Ф. Переверзев, С.В. Лукьянов, Н.О. Гриценко, В.В. Дружников, М.А. Кузнецов, В.С. Давыдов, С.Ф. Бондарчук, А.Д. Попов, В.Д. Доронин, М.И. Пуговкин, Г.М. Вицын, В.В. Тихонов, Н.В. Мордюкова, И.В. Макарова, В.М. Орлова, К.С. Лучко, В.К. Васильева и многие другие.

В театральном искусстве страны лидирующие позиции по-прежнему занимали несколько ведущих театров Москвы и Ленинграда, в частности легендарные Московский Академический художественный театр им. М. Горького, Академический Малый театр им А.Н. Островского, Академический театр им. Е.Б. Вахтангова и Академический театр им. А.С. Пушкина. На сценах этих прославленных театров страны в те годы блистали Б.Н. Ливанов, А.Н. Грибов, М.М. Яншин, М.И. Прудкин, В.Я. Станицын, П.В. Массальский, А.К. Тарасова, О.Н. Андровская, А.И. Степанова, А.П. Зуева, Н.А. Анненков, М.И. Жаров, М.И. Царёв, И.В. Ильинский, Б.А. Бабочкин, Н.И. Рыжов, В.Н. Пашенная, Е.Н. Гоголева, А.Л. Абрикосов, М.Ф. Астангов, Н.О. Гриценко, Ц.Л. Мансурова, Ю.В. Толубеев, Н.К. Симонов, Н.К. Черкасов, Ф.Г. Раневская и многие другие прекрасные актёры.

Общее руководство всеми театральными коллективами страны осуществлял Комитет по делам искусств при Совете Министров СССР, который в послевоенные годы поочерёдно возглавляли Михаил Борисович Храпченко (1939–1948), Поликарп Иванович Лебедев (1948–1951) и Николай Николаевич Беспалов (1951–1953). Именно этот государственный орган во многом определял репертуарную политику всех театров и осуществлял непосредственный контроль за идейным и художественным уровнем всех спектаклей. Поэтому именно ему в конце августа 1946 г. и было адресовано знаменитое Постановление ЦК ВКП(б) «О репертуаре драматических театров и мерах по его улучшению», в котором содержался целый ряд вполне законных и справедливых претензий к руководству Комитета. Речь, в частности, шла о том, что: 1) пьесы советских авторов на современные темы оказались фактически вытесненными из репертуара крупнейших драматических театров страны; 2) ненормальное положение с театральным репертуаром ещё более усугублялось тем, что среди небольшого количества современных пьес значительная их часть была откровенной халтурой; 3) непомерно большое место в театральном репертуаре занимают откровенно слабые пьесы буржуазных английских и американских авторов, которые являются образцом низкопробной и пошлой зарубежной драматургии, открыто проповедующей реакционные буржуазные взгляды и мораль; 4) широкое распространение подобных пьес является наиболее грубой политической ошибкой Комитета по делам искусств и т. д.

И опять-таки, вопреки широко распространённой точке зрения о каком-то особо драконовском характере этого Постановления, оно в реальности носило вполне содержательный, объективный и взвешенный характер, прямо указывая на крупные провалы в репертуарной политике ведущих театров страны, и содержало конкретные меры, адресованные Комитету по делам искусств, по исправлению всех отмеченных недостатков. Никаких репрессивных мер в нём не содержалось, более того, руководитель Комитета, известный советский филолог профессор М.Б. Храпченко, сохранил свой пост до февраля 1948 г. и был снят с него только после очередного «прокола» и выхода нового известного Постановления Политбюро ЦК ВКП(б) «Об опере „Великая дружба“ В. Мурадели».

Первое послевоенное десятилетие стало временем нового этапа в развитии советского музыкального искусства и создания в 1948 г. полноценного Союза композиторов СССР, который возглавил молодой, но очень плодовитый и талантливый композитор Тихон Николаевич Хренников. Именно в эти годы продолжили своё плодотворное творчество такие крупные советские композиторы, как Николай Яковлевич Мясковский, сочинивший две выдающиеся Симфонии № 25 и № 27 (1947–1949) и кантату «Ночь в Кремле» (1948); Сергей Сергеевич Прокофьев, создавший оперу «Повесть о настоящем человеке» (1946), балеты «Золушка» (1945) и «Сказ о каменном цветке» (1951), Сонату № 9 до мажор (1947) и музыку к кинофильму «Иван Грозный» (1945); Дмитрий Дмитриевич Шостакович, написавший Симфонию № 9 (1945), Концерт для скрипки с оркестром (1947–1948), монументальный цикл из прелюдий и фуг (1950–1951), кантату «Песнь в лесах» (1950) и музыку к кинофильмам «Мичурин» (1948), «Встреча на Эльбе» (1948) и «Падение Берлина» (1949); Арам Ильич Хачатурян, ставший автором Концерта для виолончели с оркестром (1946), балета «Гаянэ» (1952), оркестровых произведений «Ода памяти Ленина» (1948) и «Торжественная поэма» (1950) и музыки к кинофильмам «Русский вопрос» (1947), «У них есть Родина» (1950) и «Секретная миссия» (1951); и Дмитрий Борисович Кабалевский, написавший оперу «Семья Тараса» (1950), Лёгкие вариации для фортепиано (1952) и музыку к кинофильмам «Академик Иван Павлов» (1949), «Мусоргский» (1950) и «Вихри враждебные» (1953).