Как снять кино без денег - Арсений Михайлович Гончуков
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
«Сын» — фильм-притча, фильм-сон. В основе картины простой сюжет о сложных взаимоотношениях сына со своими родителями и главное, с самим собой. Взаимоотношениях, которые приводят к трагической развязке.
«ПОСЛЕДНЯЯ НОЧЬ» (2015)
Человеку дается только одна жизнь. И только одна любовь
90 мин.
Автор сценария и режиссер-постановщик: Арсений Гончуков
Оператор-постановщик: Константин Рассолов
Композитор: Станислав Полеско
Продюсеры: Арсений Гончуков, Илья Цофин, Наталия Макарова
В главных ролях: Евгений Крылов, Мария Сурова, Георгий Мартиросян
Успешный врач-онколог Иван, создавший лекарство от рака, неожиданно выясняет, что по злой иронии судьбы он сам неизлечимо болен. Осознав, что у него остаётся единственный шанс исправить роковую ошибку, совершенную в далёком прошлом, Иван бросает семью и уезжает в другой город к женщине, которую любил всю жизнь, в надежде провести с ней последнюю ночь...
«РАЙОН ТЬМЫ. ХРОНИКИ ПОВСЕДНЕВНОГО ЗЛА» (2015–2018)
В каждом тьма. Иногда она выходит наружу
Веб-сериал, 2 сезона, 19 серий
Автор идеи и режиссер-постановщик: Арсений Гончуков
Сценаристы: Арсений Гончуков, Наталья Лебедева, Валерия Винс, Александр Коротеев, Юрий Бонсевич, Олег Дудников, Артем Каптелов, Василий Гавриленко, Алексей Подосенов
Оператор-постановщик: Василий Широкий (отдельные серии: Данила Степанов, Константин Рассолов, Антон Федотов)
Художники-постановщики: Дарья Мальцева, Алена Большакова
Композитор: Станислав Полеско
«Район тьмы» — это сумрак человеческой души, ее обратная сторона. Тайные страсти, запретные желания, темные уголки наших душ. Ад, который существует в людях. Иногда темнота вырывается наружу. Иногда в ней вспыхивает свет. Все зависит от каждого из нас.
«Район тьмы» — это попытка исследования современного человека в пограничных ситуациях. С точки зрения вечных человеческих ценностей. Район тьмы — там, где идет бесконечная битва добра со злом.
«Район тьмы» — первый российский веб-сериал. Его снимают энтузиасты кинематографа. Без продюсеров и господдержки, на собственные средства. Все актеры и команда работают бесплатно. Один эпизод снимается строго за один день. Распространяется свободно. Формат видео 4К.
Записки киношника. Из личного блога
2012–2018 гг.
Кино — это паузы. Кино — это молчание. Мера кино — это мера плавности и ускорения. Кино — это то, что скрыто за внешним так, как оно скрыто в реальной жизни. Например, кино не может быть многословным. В жизни люди не говорят много. А о главном они вообще никогда не говорят.
* * *Оператор жестко требовал, чтобы операторская группа и те, кто работает рядом, не надевали цветных вещей, и особенно «маек-вырвиглазок», потому что слишком яркие майки очень мешают глазу, который и так перегружен. Цветные майки были запрещены, особенно в интерьерах. У меня до сих пор дома штук восемь черных маек, просаленных, выгоревших до бурого цвета, — ношенные на площадке все лето напролет, в страшную жару, они и теперь внушают мне ужас!
* * *Старайтесь создать в кино — тайну. Все остальное не стоит ваших усилий.
* * *Диалог двух киношников:
– Я хочу пригласить вас на свою премьеру!
– Нет, вы что, у нас своих фильмов полно.
* * *Отзыв о фильме: «У меня задергался глаз».
* * *Обратился к другу за помощью, хорошо ответил: «Сеня, поможем. Не так много у нас в стране голодных режиссеров».
* * *У меня в фильме «1210» есть кадр, где над водой очень красиво идет пар. После показа молодой коллега спросил: «Это компьютерная графика?». Стало даже неловко быть таким несовременным.
* * *Пишет мне молодой кинематографист: «Спасибо за фильм, мы любим с батей только отечественные фильмы, особенно старые, смотрим вместе. Я — звукорежиссер. У меня есть своя звукозаписывающая студия. Мне 14 лет». И на этих словах я ушел курить...
* * *Трехместная стойка в случайной забегаловке в Москве. Два места заняты, занимаю третье. Слушаю, что говорят молодые парни. Оказалось, оба — режиссеры... У меня вопрос: Что с заводами?!
* * *Вот я жал руку Михалкову старшему, т. е. через одно рукопожатие я знаком со Сталиным. На фестивале есть пожилой режиссер, который знал Феллини и Антониони. Подмывает подойти и пожать ему руку. Но вот думаю... Надо ли знакомить их всех?
* * *Встречаюсь с актерами, продолжается кастинг. Сначала о роли говорим, потом о жизни, а потом... Послушайте, как прекрасны эти истории взаимоотношений актеров с режиссерами на телесериалах! Один рассказывает, как пьяный режиссер сорвал голос, но продолжал пищать. Далее рассказ, как забыли дать текст сценария, но требовали играть, потом стали орать, потом поняли, что текста нет, но актриса уже рыдала. А еще как за актером по площадке бегал оператор с си-стендом (стойка для света) с криками «убью!», актер не понимал точку, куда ему встать, и оператор его чуть не покалечил. Еще история, как по тексту требуют уложиться ровно в 3 мин. 30 сек., а если сцена выходит 3.40, заставляют все переигрывать. Звучат названия сериалов, каналов, режиссеров. Я все это слушаю. Актер в конце вздыхает, глядя на меня, и заканчивает: «Вот поэтому я у вас снимусь бесплатно!».
* * *Вот как для любви или поступка хорошего не надо многого, так и чтобы сделать кино хорошее (в смысле, человеческое, а человеческое кино всегда хорошее) не надо многого. Не надо ни телег, ни кранов. Даже для красоты
