Голливуд: оружие массового поражения - Сергей Николаевич Магнитов
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Человеческому сознанию свойственна формула: «Понять — простить — принять». Но создатели фильма пошли еще дальше. Нам не просто предложили понять. В тюрьме к Антонине Малышкиной во сне является Богородица. Нам прямо навязали прощение.
Колпак с прорезями для глаз всегда был атрибутом образа палача. И средневековый палач с топором, и Тонька-пулеметчица смотрели на мир через прорези маски. Явно видно, что еще и поэтому авторы ввели в сюжет эту глубоко символичную деталь. В конце фильма на нас всех надели маску палача. Мы все посмотрели на мир глазами палача собственного народа. Нас заставили принять палача.
Я хочу понять, зачем это сделали сейчас? Сейчас, когда поднимают голову пособники нацистов. Когда люди в ранге премьер-министра заявляют о советском вторжении в Германию? Зачем снимают это одновременно с трагедией 2 мая в Одессе, которую прямо называют второй Хатынью? Кто дал право Первому каналу, это показывать? Тем более, что контрольный пакет канала принадлежит Российскому государству, подчеркиваю, Российскому государству! Зачем на нас всех натянули маску палача?
Голливуд как фабрика деструктивных химер и фантомов
Не обязательно убивать ножом сердце, можно звуком — уши и цветом — глаза
Когда писалась эта книга, Голливуд[81] еще не вышел на американские улицы, грозя Трампу путчем и розовой революцией. Еще не прозвучала угрожающая речь Мерил Стрип, еще не сказал своих ских слов на грани приличия Роберт де Ниро, еще не вышла на улицу масса менее известных актёров. Сейчас, когда это произошло, книга и её название выглядит пророческим.
Но нам не хотелось быть пророками в чужом отечестве. Нам хотелось бы показать двойную игру Голливуда — не как фабрики сладких грёз, а как фабрики по производству оружия.
По пути Голливуда идет всё эстетическая промышленность Штатов — и художественная, и музыкальная и литературная. Но так как Голливуд понятнее всего, возьмём его как символ эстетического натиска, а возможно и эстетической угрозы.
Высокая планка проблемы — высокая планка противостояния
Чтобы вести эстетическую политику, нужно сориентироваться на самого сильного противника и формат его оружия. На данный момент самым грозным противником является Голливуд, впитавший в себя все, что можно, из эстетических ресурсов и превратившийся в мощнейшее военно-эстетическое соединение.
Поэтому чтобы планка наших эстетических задач не опускалась, а поднималась от проблемы, которую создает противник, — нужно посмотреть ему в лицо.
Создание эстетических проблем
Кинопродукция Голливуда уже не один десяток лет вызывает недоумение тем, что она, утратив признаки художественного произведения, тем не менее, финансируется с еще большим размахом.
Чем это объяснить?
Потеря художественности, как правило, связывается с наступлением жанрового кино. Это значит, что автор фильма не обращается к проблеме или теме, он снимает жанр. Остальное вторично. Законы жанра — это законы воздействия, а не художественного контакта с потребителем (зрителем). В художественном мышлении жанр вторичен. Тогда, если кинопродукция Голливуда давно потеряла свою художественную значимость, то какие задачи она выполняет?
Ответ на поверхности: если это не искусство — а монтаж, то он не решает эстетические задачи, он создает эстетические проблемы.
Далее, если продукция Голливуда потеряла художественную значимость, то почему эта продукция покупается по всему свету?
Чем это объяснить?
Она создает проблемы на высоком техническом уровне, где возникает не эстетическое чувство, а любопытство.
Голливуд давно уже не работает с эстетическим началом, он работает с любопытством человека, который давно не задается вопросом «что?», а задаётся вопросом «как?».
Голливуд давно не работает с эстетическим началом, потому что он работает с эротическим началом — желанием получить сенсорное удовольствие. А здесь эстетическое отходит на второй план. Именно поэтому возникает чисто жанровое кино — со всеми видами предсказуемости.
В этом трудность борьбы с Голливудом — он находится на эстетическом поле, но решает задачи эстетического выхолащивания и произведения, и человека.
Наша минимальная задача вернуть борьбу на эстетическое поле, чтобы противник на нём автоматически разоружился.
Природа фантомов
Потребность в познании у человека велика. В силу того, что он живет в мире, который на него воздействует, у него формируется мощная потребность знать, что на него воздействует, чтобы знать, как жить, чтобы состояться.
Но познание — это тяжелый труд. Поэтому постоянно возникает вопрос, как можно познавать, не прилагая к этому усилий — без труда? Как можно что-то познать и при этом не трудиться?
Вариант один: можно заменить познание его имитацией — производством фантомов (по-латински «призрак»). Тогда вместо неясного и непознанного возникнет что-то похожее и удовлетворяющее потребность познания. Так же как жвачка или курение заглушает (заменяя еду) голод, так и фантом может временно заменить знание. Дешево и без усилий.
В этом таится одна из причин производства и потребления голливудской продукции. Она опирается на инертность неразвитого «амебного» человека — на желание получать, ничего не делая, соглашаться с любым эрзацем, только бы обойтись без проблем.
Именно этот аспект человеческой психики является основанием для заявлений идеологов Голливуда:
мы снимаем то, что человеку нравится, то, за что он будет платить, так как кино — это форма удовлетворения потребности, не более того — поэтому, если человеку нужно воплотить его фантазии, мы сделаем это.
Несмотря на то, что этот тезис является исходным в идеологии Голливуда, Голливуд занимается не удовлетворением спроса, а его формированием — тем, что ДОЛЖНО НРАВИТЬСЯ зрителю.
По этой причине продукция Голливуда является предметом рассмотрения фантомологии — методологической науки о производстве и функционировании фантомов.
Фантомология в области искусства
Фантомология изучает рынок (спрос), происхождение и причины производства фантомов.
Фантомология — часть конспирологии, поскольку все фантомы — конспиративного происхождения.
Есть два вида конспирации:
1. Конспирация по незнанию (неумышленная конспирация).
2. Конспирация по знанию (умышленная конспирация).
То есть это:
1) либо акт непонимания реальности (порождающих форм),
2) либо акт умышленного сокрытия реальности,
3) либо заменитель реальности.
Но в любом случае фантом — это паразит, поскольку не воспроизводит, но требует затрат.
С точки зрения нарушения предметности фантом — предмет криминологии. Однако в силу того, криминология может быть состоятельна только в момент развертывания всех предметных сфер, а несостоятельность некоторых фантомов становится очевидной сразу — даже при использовании собственных ресурсов, то фантомология как временная криминология состоятельна.
Фантомы в сфере искусства — это формы ложной псевдореальности, созданные с
