Человечество: История. Религия. Культура. Первобытное общество. Древний Восток - Константин Владиславович Рыжов
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Последние годы жизни царя-реформатора покрыты мраком. Умер он ок. 1347 г. до Р.Х. сравнительно молодым, на восемнадцатом году своего царствования. Его погребли в пустыне среди скал, замыкавших долину, рядом с его любимым городом. Прошло совсем немного времени, как в место его вечного успокоения ворвались осквернители. Пришел конец его династии и, следовательно, его учению. Имя Эхнатона было предано проклятью, его изображения разбивались на куски. Прекрасный Ахетатон был заброшен и больше никогда не возродился.
6) Упадок династии
Поскольку Аменхотеп не оставил после себя сыновей, власть перешла к его зятьям – сначала Семнехкару (1350–1347 гг. до Р.Х.) (возможно, он был не только зятем, но и младшим братом Эхнатона), а потом Тутанхатону (1347–1338 гг. до Р.Х.). Самостоятельное правление первого продолжалось всего несколько месяцев, второй не мог быть самостоятельным правителем, так как при восшествии на престол был еще мальчиком. Религиозная реформа Эхнатона ненамного пережила своего творца. Уже на четвертый год царствования Тутанхатон (это имя значило «Подобающий жизни Атон») сменил свое имя на Тутанхамон («Подобающий жизни Амон»), что явно свидетельствовало о возвращении к почитанию старых богов. (Царица также сменила свое имя. Вместо Анхесенатон («Живет она для Атона») ее стали звать Анхесенамон («Живет она для Амона»)). Прекрасная столица Эхнатона Ахетатон была заброшена. Однако и в Фивы царский двор больше не вернулся. Центр страны переместился в древнюю столицу Египта Мемфис.
Тутанхамон умер очень молодым – восемнадцати лет от роду. События, последовавшие за его смертью, не совсем ясны. По египетским источникам его вдова царица Анхесенамон вышла замуж за влиятельного сановника Эйе (1337–1333 гг. до Р.Х.), который и стал фараоном. В хеттской традиции все выглядит сложнее: не желая ронять своего достоинства царской дочери Анхесенамон предложила руку хеттскому царевичу, сыну царя Суппилулиумаса. Но едва тот прибыл в Египет, его умертвили египетские вельможи. Анхесенамон принуждена была выйти замуж за Эйе, а между египтянами и хеттами началась тяжелая война. Но Суппилулиумас не смог отомстить за смерть сына – в войске его начался повальный мор, хетты отступили, и Эйе остался на престоле. Правил он, впрочем, не долго. После его смерти на троне утвердился военачальник Хоремхеб (1333–1306 гг. до Р.Х.). При этом фараоне с религиозными новшествами Эхнатона было покончено навсегда. Он не только восстановил торжественное отправление древних культов и пожертвовал огромные средства на восстановление старых храмов, но и предал анафеме имена своих предшественников фараонов-еретиков. Ни Тутанхамон, ни Эйе, ни Эхнатон не считались впоследствии законными царями. Их имена старались удалить из всех надписей, заменяя именем Хоремхеба. Он известен также тем, что начал энергичную войну с хеттами, которая, по-видимому, была успешной, хотя детали ее нам не известны. Со смертью Хоремхеба XVIII династия пресеклась.
4. Египетское искусство в эпоху Ахетатона
1) Голова Эхнатона. Известняк из храма Атона
Храм Атона в Карнаке был возведен в первые годы царствования фараона-реформатора. Двор храма окружали колоннады с гигантскими (свыше 3 м) статуями фараона, которых было более сотни. Главный интерес этих статуй в том, как передан здесь образ правителя. Перед нами несомненный портрет: худощавое, очень узкое и вытянутое лицо с большими узкими глазами, которые полузакрыты тяжелыми веками, длинный нос, большой рот с толстыми губами, чрезмерно развитый, вытянуты подбородок. Не менее своеобразны и формы тела фараона: длинная тонкая шея, женственно тонкая талия, нездоровая мягкость большого одутловатого живота, пухлые бедра и хилые ноги. Но вместе с тем чрезмерная заостренность раскрывает фанатичную одержимость, которая была свойственна Аменхотепу IV. От лиц его карнакских колоссов веет несгибаемой убежденностью в правоте своего дела. Эти кажущиеся на первый взгляд столь слабые фигуры полны своеобразной внутренней силой и упорством.
2) Портрет царицы Тии
Портретная голова матери Эхнатона царицы Тии. Берлин. Египетский музей.
Этот маленький шедевр можно датировать приблизительно шестым годом управления Эхнатона. Характерное для эпохи требование передачи индивидуального облика модели здесь проявляется в негроидном типе лица и в потрясающей по глубине внутренней характеристике.
3) Плакальщицы
Плакальщицы. Рельеф из Мемфиса. Москва. Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина.
Этот рельеф страшно далек от прежнего параллелизма древнего египетского искусства и строгой равномерности его интервалов. Теперь это уже не чинная процессия, а толпа. Фигуры теснятся, смешиваются, их ритм усложняется – одни согнулись, другие падают наземь, третьи запрокинулись назад. Что может быть драматичнее этих простертых, заломленных, поднятых к небу гибких рук? Экспрессия чувствуется даже в самих движениях резца художника, нервных и порывистых. Одни линии очень сильно углублены, подчеркнуты, другие проведены легко – так достигается беспокойная игра теней и усиливается впечатление пространственной сложности композиции.
4) Портрет Нефертити
В ходе раскопок археологи обнаружили в Ахетатоне несколько больших скульптурных мастерских с обломками расколовшихся статуй. Наиболее известна из них мастерская Тутмеса, где были найдены самые прославленные шедевры египетского искусства – замечательные бюсты Эхнатона и его жены Нефертити (оба хранятся ныне в Берлинском музее). Сделанные из известняка в натуральную величину, оба бюста были раскрашены. Портрет Эхнатона безнадежно изуродовали при разгроме Ахетатона во время восторжествовавшей реакции. Бюст Нефертити тоже был сброшен с полки, но, к счастью, не разбился и был найден спустя три тысячи лет. Перед нами лицо молодой женщины с нежным овалом, небольшим ртом, тяжелыми веками, слегка прикрывающими глаза. На ее голове надет высокий головной убор, который носили царицы в конце XVIII династии. Совершенно поразительно мастерство, с которым скульптор передал лицо, точно дышащее жизнью. То же исключительное умение создать живой образ при строгом отборе черт свойственно и другому, не менее замечательному портрету Нефертити, также найденному в мастерской Тутмеса. Головка сделана из желтого кристаллического песчаника, прекрасно передающего смуглый цвет загорелого тела. Портрет не закончен – не доделаны уши, не вставлены глаза, которые, как и брови, и отсутствующий головной убор, должны были изготовляться из других материалов. Однако и на том этапе, на котором прервалась работа мастера, его творение производит незабываемое впечатление. С поразительным мастерством создала рука гениального мастера эту почти неуловимую моделировку щек, висков, шеи, этот чуть улыбающийся изумительный рот, на губах которого еще сохранилась слегка поблекшая красная краска.
5) Тутанхамон и Анхесенамон
