Ронни Джеймс Дио. Автобиография. Rainbow in the dark - Ронни Джеймс Дио
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Роджер забронировал нам новую жилую студию под названием The Manor, в деревушке Шиптон-он-Черуэлл, рядом с Оксфордом. Студия принадлежала перспективному предпринимателю в сфере музыкального бизнеса Ричарду Брэнсону. В 1971 году Ричард на заработанные деньги открыл свой первый магазин пластинок Virgin, чтобы учредить собственный одноименный лейбл – и купить загородное поместье, где он и построил студию The Manor. К тому моменту как в январе 1974-го туда приехали Elf, Брэнсон и Virgin были на пути к первому крупному успеху, выпустив дебютный альбом Майка Олдфилда Tubular Bells – одну из первых пластинок, записанных на студии The Manor.
У Ричарда в студии имелись свои офисы, и он почти всегда сидел там и строил бизнес, который в один прекрасный день станет целой империей. Мы не только впервые оказались в Англии, но и сразу в такой вдохновляющей обстановке, и возникло невероятное чувство того, что мы оказались в нужном месте в нужное время.
Мы прожили на студии месяц, записав песни, которые в основном мы с Мики Ли придумали в Кортленде. И хотя атмосфера была прекрасная, студия казалась странной, и комната с микшерным пультом находилась за спиной, что значительно затрудняло общение. До туалета надо было еще дойти, но в студии находился черный ход, он вел в небольшой эвакуационный выход, где можно было облегчиться на мишень, которую кто-то нарисовал на полу.
Я научился ездить с «неправильной» стороны дороги – в Великобритании руль с правой стороны – после того, как однажды «украл» фургон с оборудованием у нашего няньки, Колина Харта. Колин был настоящей жемчужиной. Родом он из Саут-Шилдс, приморского городка на Северо-востоке Англии, и с ярко выраженным Джорди[19]. Он работал на организацию Deep Purple от компании HEC, руководящей фирмы Purple. Поскольку он тогда не был с группой на гастролях, то нес ответственность за этих американцев, о которых знал только от Роджера. Я доставал его с просьбой самому сесть за руль, но его постоянные отказы заставили меня взять дело в свои руки. Однажды вечером я раздобыл ключи, запрыгнул в фургон и уехал. Я полагал, поскольку все в Британии наоборот, то и сигналы поворота тоже. Но каждый раз, когда я их включал и поворачивал, мне тут же сигналили. Ой! Лево – это лево, а право – это право. Очень медленно я доехал до дома и никому не сказал об этой истории – особенно Колину.
Первые несколько дней мы провели в Англии, зависая с Роджером в его роскошном доме в Айвере, живописной деревушке в Букингемшире, улаживая кое-какие вопросы, и он включил теперь уже скандально-известный бутлег The Troggs Tapes. The Troggs были легендарной английской группой, и весь мир в 1966 году сходил с ума от хита «Wild Thing». Все это было очень забавно записано живьем, где вокалист Рег Пресли спорил в студии с коллегами, пытаясь записать трек под названием «Tranquility». Рег кричит: «Добавь-ка сюда немного волшебства, мать твою!». Запись стала настолько известной, что позже Джон Белуши и Билл Мюррей сделали на нее пародию в передаче «Вечернее субботнее шоу».
Роджер также включил нам еще одну совершенно забавную и уморительную запись, которую назвал The Farting Contest («Пердежная схватка»). Датируемая 1946 годом, она считалась мировым титулом «пердуна» между действующим английским чемпионом, лордом Виндсмиром, и его соперником, Полом Бумером, австралийцем, который сидел на капустной диете. Может быть, на словах не так забавно, но мне до сих пор смешно, даже когда я об этом думаю, спустя столько лет. С того момента я полюбил столь абсурдный английский юмор. Когда на американском телевидении в конце того года впервые показали шоу «Летающий цирк Монти Пайтона», я был одним из первых, кому это реально зашло. Когда в следующем году один из звездных актеров этого шоу, Джон Клиз[20], вышел в эфир со своим шоу «Башни Фолти», я подсел с первой же минуты. Так или иначе, безумный извращенный британский юмор был мне близок. Я и сам любил остро пошутить. Но позже, когда я стал погружаться в эту культуру, становился настоящим англофилом. Работая в Англии, я также смог попробовать на вкус британский эль и многое другое, чего у нас в США в то время просто не было, но в Британии существовало повсеместно.
Казалось, именно по этой траектории группа и развивалась. Через несколько недель мы завершили запись альбома и отправили Крейга, Стива и Гэри домой, а сами с Мики Ли решили остаться с Роджером в его огромном доме в Букингемшире. Роджер ушел из Deep Purple в то же самое время, что и Ян Гиллан. Поскольку Роджеру теперь не нужно было весь год проводить на гастролях с Deep Purple, он мог свободно расправить музыкальные крылья и записать музыку для детской книги «Бал бабочек и пир кузнечиков». Изначально она планировалась как сольный альбом Джона Лорда, продюсером которого выступил бы Роджер, но поскольку Джон все еще был связан контрактом с Purple, а Роджер с тех пор группу покинул, проект стал детищем Роджера.
Когда Роджер спросил, не хотим ли мы с Мики Ли принять участие – написать вместе с Роджером песни, спеть и сыграть в некоторых треках – такой шанс мы упустить не могли. Колоссальная возможность помочь сочинить новую музыку в совершенно необычном контексте – и отплатить Роджеру за все, что он для нас сделал. Рок-оперы считались неистово популярными – фильм группы The Who «Томми», снятый при помощи режиссера Кена Расселла, в том году только вышел на экраны, а летом того же года появился основанный на фильме мюзикл «Шоу ужасов Роки Хоррора». Тем временем все вокруг выпускали различные концептуальные и концертные альбомы, и особого внимания удостаивались именно те группы, которые вели себя чересчур театрально: Дэвид
