Как сны и почерк помогут исправить ошибки прошлого - Джек Энтис

У тебя – две тени.

Одна – твоя светлая половина – становится бледной и исчезает. Вторая – тёмная, зависимая – это то, что ты пытаешься скрыть, или то, что для тебя стало незначимым.

Вдруг фонарь срывается и падает на твою тёмную половину. Ты пытаешься вернуться к прошлому, но всё напрасно! Казалось бы, нет фонаря, нет и двух теней.

Нечего никому возвращать! Но ты стоишь и не можешь стронуться с места.

Перед тобой твоя скрытая психологическая программка.

Теперь заметь предостережение: смотри, как хитро устроена психика -

все события твоей жизни наверняка складываются так, чтобы не дать тебе дойти до главного.

А тебя очень легко остановить: надо только надавить на твою жалость: ты – зомби «Фонаря», твоего внутреннего контролёра, возведённого в культ чувства ДОЛГА, которым тебя можно шантажировать.

Что получилось?

ТАЙНАЯ РОЛЬ АЛИСЫ (её тёмная сторона):

уже известная нам Русалка!

ОБОРОТЕНЬ, заманивающий, провоцирующий, берущий в зависимость, влюбляющий и… карающий.

ЯВНАЯ РОЛЬ АЛИСЫ (её светлая сторона):

Донор, или спасатель.

ЕЁ ИГРОВОЙ СЦЕНАРИЙ

Алиса играет в расставание.

Она бессознательно стремится остаться одна.

Чтобы причинить себе нестерпимую боль…

Поэтому в партнёры она выбирает тех, кого непременно бросит!

Ради тех, с кем никогда не будет рядом…

Но раз это сон-инсайт, сон-открытие, то какую же подсказку он несёт?

НЕ БУДЬ ОДНОЗНАЧНА, АЛИСА. НЕ БУДЬ ПРЕДСКАЗУЕМА. СМЕНИ РОЛЬ.

ПУСТЬ ТВОИ РЕВИЗОРЫ КОНТРОЛИРУЮТ ТВОЮ ТЕНЬ.

Будь и чёрной и белой. Будь в дороге и дома. Будь и с мамой и с папой… Будь спасателем, сестрой милосердия и будь беглецом…

Расставайся и возвращайся. Так делают птицы.

У тебя две тени, Алиса!

Две роли, две профессии, два пола… две дороги… Две…

У тебя две тени, Алиса!

И обе они управляют тобой!

А подсказка этого сна в том, что ТЫ ДОЛЖНА УПРАВЛЯТЬ ТЕНЬЮ, а не она тобой!

Я обращаюсь ко всем, кто себя узнаёт.

Вот он – твой лабиринт, по которому ты ходишь много лет, подобно сомнамбуле, натыкаясь на бесконечные тупики.

Твоя детская ксенофобия (ощущение отчуждённости, ненужности) рождает компенсационный невроз – окружать себя МНОГИМИ любящими. Окружать себя теми, для кого оставить тебя равнозначно гибели. Эти люди обычно зависят в чём-то от тебя. Эти люди не отпускают тебя от себя, как младенцы, требующие грудь (да простится мне банальное сравнение!) Эти люди нередко растят контроль, агрессию, шантажируют самоубийством, играя на твоём и без того болезненном комплексе вины.

Тот комплекс уже перерастает в сверхценное образование, похожее на вину женщины, сделавшей аборт, ощущающей себя убийцей. Ты не можешь отказать нуждающимся в чувстве, к тому же ты боишься контроля и наказания! В тебе укрепилась установка, что искренняя связь может быть только подпольной, а ещё лучше – на расстоянии… Холодный, несбыточный замок…

У тебя единственная отдушина – своеобразный авантюризм: побег из-под контроля, подобно тому, как дети сбегают от родителей во двор. В тебе живёт, правда, внутреннее разрешение – «МОЖНО УЙТИ В НЕСБЫТОЧНЫЙ ЗАМОК, КОГДА ВЫРАСТУ».

Но что кроется под этим «ВЫРАСТУ», решать тебе и только тебе, ведь это ТВОЙ возрастной и духовный предел, от которого ты начнёшь отсчёт – вот оно – взросление… Вот я уже имею право на…

Для тебя, скорее всего, это социальная ангажированность. Ты разрешаешь себе испытать настоящее счастье, лишь достигнув определённой степени популярности.

Блуждая по своему лабиринту, ты постепенно адаптируешься, обретаешь -

защитные механизмы:

ты ведёшь себя так, чтобы зависящие от тебя отошли в конце концов сами! Ты находишь им альтернативный «магнит»: социальный, ментальный, личностный. Ты пытаешься вместо себя подсунуть им другую игрушку (мужу – любовницу, к примеру)…

Блуждая по своему лабиринту, ты постепенно приобретаешь и болезни:

ты знаешь, что комплекс вины рождает фрустрацию – это невозможность двигаться и действовать, когда очень хочется. А фрустрация программирует, в свою очередь, заболевание печени, язву желудочно-кишечного тракта, болезни суставно-мышечного аппарата, сосудов мозга…

Причём болезнь может наступить и как самонаказание за уход от… ВСЕГО ТОГО, ЧТО ТАК СДЕРЖИВАЕТ И СТИСКИВАЕТ ТЕБЯ.

Потому что болезнь уже приняла свойства психосоматические: здесь уже как в сообщающихся сосудах – душа болит, чувствует вину – болит и тело, а особенно – слабый орган, взявший на себя, подобно оловянному солдатику – двойную нагрузку!..

Ходя по своему лабиринту, ты заражаешься своим синдромом всё больше -

ты переносишь:

проблему выбора между людьми – на проблему выбора между… странами, к примеру: родная, но «погибающая», и «западный рай» – тот самый несбыточный замок…

Или – на проблему выбора между сферами деятельности… Или…

В итоге у тебя формируется активный сценарий «СПАСИТЕЛЯ» – добровольной жертвы обстоятельств, погибающей на «кресте»…

Такой компромисс нашло сознание для облегчения решения твоих психологических проблем!

Блуждая по своему лабиринту, ты приобретаешь (если повезёт) -

компенсацию:

в реальности (опять же – если повезёт) или в грёзах ты выбираешь профессию, соединяющую тягу постоянному самосовершенствованию, росту. Ты превращаешься в своего же собственного контролёра, который ест тебя поедом. Что ж, если «повезёт», ты станешь психоаналитиком или режиссёром (залезть в чьё-то подсознание, спрятаться в чужую роль)… А если не «повезёт»?! Прямая дорога к садомазохизму…

Итак, что же это получается?

Наша Алиса ВСЕГДА будет в роли неудачливого буриданова ослика, умирающего от голода между двумя стогами сена?

Всегда будет разрываться между двумя враждующими сторонами – между материальным и идеальным, между далёким и близким, между двумя враждующими национальностями, между родиной и манящей чужбиной, между творчеством и «обязаловкой», между двумя совершенно противоположными профессиями, разными социальными масками и т. д.?!

Нельзя сказать, что это будет всегда (человек, осознав, что на нём клеймо, уже сделал шаг к избавлению от него). Но это БЫЛО и ЗАКРЕПИЛОСЬ. Алиса стояла перед тяжёлым выбором, будучи ребёнком, как мы помним, между разводящимися родителями.

Тот страх и душевную муку, которую она перенесла в связи с выбором в детстве, воспринимался ею позже как смертельная опасность, предательство, прокажённость…

Но – странным образом – она опять и опять попадает в ту же болезненную ситуацию выбора, несмотря на то, оттягивает решение и ждёт, что ВСЁ РЕШИТСЯ САМО (возможно даже с чьей-нибудь смертью: да, выбор для неё равнозначен смерти).

А дальше развивается стереотический тип поведения, по схемке: привязать к себе и уйти!

Почему же Алиса так поступает? Да потому, что эти садомазо-хистические игрища повторяют закреплённые переживания и помогают ещё раз проиграть страшную ситуацию, подобно тому, как мы играем и рисуем монстров. Теперь она сама моделирует, неосознанно, конечно, те обстоятельства, которые в итоге приводят к болезненному выбору.

НО(!) теперь она всё же ВЫ-БИ-РА-ЕТ, а не отказывается от выбора в пользу – «всё решится само». И что же – решение она принимает и снимается заклятье с двух противоборствующих «военных» объектов: дальний не кажется таким уж недосягаемо-загадочным, а ближний – таким уж беспомощным. Алиса постепенно освобождается от своей неудачливости.

Как же наступило волшебное исцеление?

Прежде всего, с помощью снов, снов разных, но об одном и том же, она увидела себя со стороны, увидела тот замкнутый лабиринт, по которому ходила много лет: лабиринт, построенный на болезненном чувстве вины.

ВОТ ОНИ – ГЛУБИННЫЕ ОЖИДАНИЯ И ОБИДЫ НАШЕЙ АЛИСЫ.

Глава 21