Журнал «Вокруг Света» №07 за 2007 год - Вокруг Света

Вариант «стреляющего брелока» с «удлинителем ствола». Последний уменьшает вероятность ожога руки стреляющего

Новинки «карманных арсеналов»

Аэропорты, банки, офисы крупных фирм и представительские здания уже давно оборудуются индукционными металлоискателями. Тут можно использовать достижения материаловедения и создать полностью неметаллическое стреляющее приспособление — скажем, с керамическим стволом, снаряженным безгильзовым патроном с керамической пулей, дополнить его пластмассовым же ударным механизмом. Одноразовое неметаллическое стреляющее приспособление можно выполнить в виде той же авторучки. Но не проще ли прятать «ствол» в предмет, чей «звон» в металлоискателе или «пятно» в рентгеновской установке не вызовет подозрений? Пример — двуствольный «стреляющий брелок», чье появление среди полицейских конфискатов так обеспокоило недавно европейскую прессу. В самом деле, кого удивит «звенящая» связка ключей? Стоит заметить, что и здесь видно своеобразное возвращение к старинным идеям на новом техническом уровне — в XVII—XVIII веках встречались пистоли-ключи, благо ключи того времени были достаточно громоздки, чтобы вместить заряженный ствол, и к тому же носились на поясе — доставать недолго.

Портсигары и карманные часы к настоящему времени уже вышли из моды. Зато ни у кого не вызывает опасений наличие в кармане, на поясе или в руке сотового телефона. Так, некоторые европейские издания сообщали об изъятии в разных городах Западной Европы у криминальных элементов (в основном с Балкан) стреляющих приспособлений, замаскированных под сотовые телефоны. Редкий случай, когда зарубежная пресса не торопилась обвинять в появлении нового криминального оружия «русскую мафию». Впервые «мобильник-пистолет» был якобы обнаружен в октябре 2000 года в Амстердаме: во время операции по обезвреживанию наркоторговцев его нашли в тайнике. Вскоре пресса сообщила и о задержании хорватского торговца оружием, который через Словению вез в Западную Европу сразу 10 стреляющих «мобильников».

Версия устройства «стреляющего мобильника» под малокалиберные патроны. Как видно, прототип для маскировки — уже устаревший

Стреляющие телефоны, показанные публично, сделаны довольно аккуратно, от настоящих отличаются разве что массой и некоторыми деталями внешней отделки. Сымитированы даже надписи индикатора. Один из таких телефонов по устройству напоминает американское «карманное оружие выживания» «Кинг Кобра» — блок стволов крепится к блоку ударно-спускового механизма на боковом шарнире. В другом варианте — верхняя часть просто сдвигается относительно нижней. В запертом положении они составляют единый плоский корпус. Достоинство заключается в том, что спусковые кнопки выглядят вполне естественно — вот только надо не перепутать, какие же именно кнопки на панели спусковые, а какие бутафорские. В верхней, откидывающейся на шарнире части корпуса расположены четыре очень коротких ствола с патронниками под патроны калибра .22, а в нижней смонтированы четыре ударника с винтовыми боевыми пружинами и простейшими спусковыми устройствами. В докладе Национальной службы криминальной разведки Великобритании , посвященном маскированному оружию, говорится: «Если в прошлом огнестрельное оружие, замаскированное под мобильные телефоны, мы могли идентифицировать по неизвестной марке телефона или названию производителя, то теперь преступники начали использовать подлинные названия, чтобы улучшить маскировку». Правда, последовательное уменьшение размеров мобильных телефонов делает маскировку все более проблемной — устаревший «крупногабаритный» мобильный телефон сам по себе уже привлечет внимание. Придется, не иначе, сокращать количество стволов. 

Семен Федосеев

Танго: бесконечная возможность

Как и многие другие парные танцы, аргентинское танго — порождение определенного региона (как арагонская хота или неаполитанская тарантелла) и исторического момента (как, скажем, мазурка, чарльстон или мамбо). Однако, в отличие от них, оно одно смогло пережить свое время и покорить мир. Его история полна падений и взлетов. Родившись в последней трети XIX века на берегах Ла-Платы, в 1910-х годах танго завоевало Европу, в 1940-1950-х — пережило золотой век в Буэнос-Айресе, после чего на многие годы ушло в тень с тем, чтобы возродиться в 1990-х и к началу нового тысячелетия пережить настоящий бум.И если сейчас — лучший момент для того, чтобы приобщиться к этой культуре, то лучший способ сделать это — попасть на Фестиваль Танго.

Показательное выступление в Salon Cunning. Иногда чередование «сетов» на милонге, продолжающееся всю ночь, разбивается десятиминутными вкраплениями сценического танго. В отличие от клубного, для него характерны акробатические элементы

Надвинутая на глаза шляпа, красно-черная гамма в костюме, провокационный разрез, чулки в сетку — вот тот стандартный набор, который встречает любого приехавшего в Буэнос-Айрес буквально на каждом шагу: с витрин сувенирных бутиков, с афиш грандиозных шоу, в лице вездесущих уличных танцоров.

Так называемое «танго на экспорт» — не просто иллюстрация к избитой характеристике этого танца как «вертикального выражения горизонтальной страсти». Черпая вдохновение в прошлом, оно напоминает о том, что танец зародился «на дне» — и вызывает соответствующие образы: «В борделях Буэнос-Айреса танцуют танго…» Однако за туристическим фасадом скрывается совсем другое, многогранное, «живое» танго. Его-то и призван выявить и показать городской Фестиваль.

Наше знакомство с ним началось с открытого урока звезды аргентинского танго Марии Ньевес. Если в «экспортном» танце царит однообразие и предсказуемость, то здесь сразу поражает обратное. Вот сухонький старичок в фенечках, в прошлом явно поклонник рока, нежно прижимает к себе крупную немку, раскрасневшуюся от старания. Там элегантный мужчина в костюме сосредоточенно выводит сложные па с коротко остриженной девчонкой с сережкой в носу. Опытный танцор-уругваец терпеливо объясняет красивой начинающей даме новое движение. Какая-то пожилая парочка, обнявшись, даже не пытается ничего учить, а, будто впервые, наслаждается друг другом.

Легендарная Мария Ньевес среди учеников и поклонников

Посреди всего этого — великолепная Ньевес. «Только посмотрите, как она ходит, как держится. Она — самое танго!» — с придыханием слышится рядом. Если танго, по выражению музыканта Хуана Хосе Мосалини, это «способ жить, дышать, говорить», то Мария Ньевес — лучшая иллюстрация к этому тезису. Как, впрочем, и к тому, что в танго вес и возраст не имеют значения. «Как вы думаете, сколько мне лет?» — игриво спрашивает Ньевес в конце занятия. «45! 40!!» — доносится из толпы. «70!» — торжествует дива.

Своей славой она обязана не столько своим прекрасным ногам — «лучшим ногам Аргентины », растиражированным в свое время на афишах и обложках пластинок, сколько своему партнеру и мужу Хуану Карлосу Копесу, научившему ее танцевать. Считается, что эта пара одной из первых перенесла танго с любительских площадок на профессиональную сцену, положив начало постановочным танго-шоу.

Более того. Как известно, нынешний ренессанс танго начался с грандиозного успеха в 1983 году мюзикла «Танго Аргентино» сначала в Париже , а затем на Бродвее . Копес и Ньевес, тогда уже в разводе, были главными участниками масштабного действа, которое вновь пробудило интерес к танцу во всем мире.

Как некогда в начале ХХ века, так и в его конце, успех в Париже и за его пределами вскоре отозвался на родине. С конца 1980-х в Буэнос-Айресе одна за другой появляются специальные школы, в 1990 году учреждается Национальная Академия Танго, призванная беречь и приумножать историческое наследие. В условиях наступающей глобализации любая культурная «исключительность» становится все ценнее. В 1996 году даже принимается Национальный закон о танго № 24.684, объявляющий танец национальным достоянием, а его продвижение у себя и за рубежом, соответственно, государственным интересом. Прямое следствие этой политики — Фестиваль Танго, проходящий с 1999 года под патронатом городских властей.

  «Быть, как Гардель»

Загадочное происхождении, бедное детство, затем неожиданный успех, мировая слава и трагический финал — в жизни этого человека будто нарочно сошлись все элементы, необходимые для рождения мифа. По одной версии, Карлос Гардель родился на юге Франции в 1890 году и был внебрачным сыном Берты Гардес, вскоре эмигрировавшей в Аргентину. По другой — великого певца зачали в уругвайском городе Такуарембо полковник местной армии и его золовка, а чтобы избежать скандала, новорожденного отдали на воспитание находившейся там проездом Берте. Сам Гардель не только не стремился разъяснить этот вопрос, но и, кажется, делал все, чтобы запутать будущих биографов (так, день рождения он отмечал лишь изредка, и каждый раз — в разные дни). Доподлинно известно, что детство он провел в Абасто, бедном районе Буэнос-Айреса, и что петь начал рано. Поначалу он исполнял народные песни, и даже пользовался некоторым успехом. Но слава пришла к нему после записи танго «Моя грустная ночь». Тогда же Гардель начал работать над своим имиджем — для начала похудел с 117 до 74 килограммов. В 1928 году он завоевал Париж, в 1930-м — Голливуд. 24 июня 1935 года во время турне по Латинской Америке он погиб в авиакатастрофе над колумбийским городом Медельин. Его тело доставили в Буэнос-Айрес через полгода. За это время усилиями журналистов любимец публики превратился в национального кумира: он уже не просто гениальный исполнитель, но и прекрасный сын, друг, гражданин. Такими не просто восхищаются со сцены, таким подражают в жизни. С тех пор народная любовь не ослабевает. Каждый год в день его рождения (11 декабря, он же — Национальный день танго) и смерти, 24 июня, толпы аргентинцев собираются у могилы на кладбище Чакарита. Живо и мировое признание — недавно ЮНЕСКО объявило голос Гарделя культурным достоянием человечества, наряду с музыкой Моцарта и Бетховена. Аргентинцы согласны и выражают эту мысль по-своему: как говорится, «если кому-то нравится Бах, но не нравится Гардель, значит, этому человеку не нравится Бах».