Pink Floyd. Закат дольше дня - Игорь Котин
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Португальская телекомпания Sid Radical и три местные радиостанции провели трансляцию первой части стартового концерта турне «The Dark Side of the Moon», отработанного в Лиссабоне в рамках фестиваля «Rock in Rio». Вне эфира остался «The Dark Side…», бисовая часть в виде «In the Flesh», а также целый сегмент из «The Wall»: «Vera», «Bring the Boys Back Home» (обе песни впервые прозвучали вне концепта) и «Comfortably Numb».
Активное и теперь уже предельно очевидное использование фонограммы вокала неизбежно вызвало бурные сетевые дискуссии. Катализатором стала трансляция с «Rock in Rio», доказывающая, что в ряде композиций голос Роджера Уотерса шёл с записи, пусть и преимущественно, в поддержку живому пению (как это происходило, начиная уже с его первых сольных гастролей 1984 года). Визуально присутствие «фанерного» фактора проще всего отследить в финале «The Gunner's Dream»: автор не успевает подхватить первые слова из строчки «In the corner of some foreign field» («В уголке чужого поля»). Парочку расхождений между звуком и имитацией пения можно обнаружить и во втором куплете «Sheep»: на растяжке слов «real» («реален») и «steel» («стали»). Парадоксальным здесь выглядит то, что некоторые песни Роджер поёт хорошо, причём от начала и до конца, но в других – тех, где идёт даблтрек – как бы едва выдавливает из себя слова, хотя партии в них могут быть не сложнее спетых исключительно вживую. (Нельзя не отметить, что основная часть поклонников отнеслась к ситуации со снисхождением, приветствуя стремление мастера представить шоу в наилучшем виде, в пику пошатнувшемуся ресурсу его голосовых связок. Что же касается не сумевших победить диссонанс, то они, как правило, опираются на пример поздних выступлений Дэвида Гилмора и Ричарда Райта, далёких от подобных «фокусов». Как бы то ни было, оба лагеря сходятся на одном: подавляющее большинство счастливчиков, посетивших концерты легенды, едва ли уловили какие-либо признаки манипуляций.)
Состав и функции: Роджер Уотерс – вокал, гитары (включая бас); Сноуи Уайт – гитары; Энди Фэрвезер-Лоу – гитары (включая бас), бэк-вокал; Грэм Брод – ударные; Джон Кэрин – клавишные, акустическая гитара, лэп-стил, программирование, вокал; Гарри Уотерс – клавишные; Дэйв Килминстер – гитары; Иэн Ритчи – саксофон и кларнет; Кейти Киссун – вокал, тамбурин; Пи Пи Арнольд – вокал, тамбурин; Кэрол Кеньон – бэк-вокал, тамбурин.
«The Happiest Days of Our Lives». Вертолётный грохот буквально обрушивается на аудиторию, но знаменитые выкрики едва слышны. Вступительные барабаны звучат без ожидаемой детонации.
Очередное сольное исполнение «Another Brick in the Wall (Part 2)» вновь показывает, что именно в этой композиции неподражаемые «кошачьи» интонации не срабатывают. Определённо, здесь (в отличие от 3-й части) более уместен плотный «строевой» баритон, который вполне мог быть достигнут более низким пением самого Уотерса. Два гитарных соло (теперь Гилмора заменяет Килминстер, а Уайт, как обычно, второй) уже традиционно продолжаются повтором второго куплета.
«Mother» вступает с вокала, как в оригинале. В роли Матери, по обыкновению, – Киссун. Гитарное соло – Уайт. Второй куплет заметно ускорен и аранжировочно уплотнён.
Из «Shine on You Crazy Diamond» убраны 2-я и 4-я части: органная медитация вступления сменяется сегментом с четырёхнотным арпеджио, после которого Роджер начинает петь (вставка смеха отсутствует). Подобным образом композиция исполнялась группой Pink Floyd в 74 году, когда не все элементы альбомного варианта были сочинены. Саксофон звучит очень близко к оригиналу, хотя Ритчи, в отличие от Дика Пэрри, обходится только одной разновидностью инструмента.
Мощно сыгранная «Have a Cigar» смущает, тем не менее, вокальной частью. Автор натужно хрипит в микрофон, а чуть издалека слышится куда более отточенная партия, записанная в студии (очевидно, на первый план по ошибке вынесен не тот канал). В гитарном финале Килминстер с удивительной точностью копирует Гилмора.
Как и в оригинале, музыка «Have a Cigar» «ныряет в радио», сменяясь «Wish You Were Here», где уже совершенно чёткий живой вокал Уотерса вынесен в авангард звукового полотна (здесь он вставляет «Thank you!» («Спасибо!») сразу после третьего куплета). Зал традиционно подпевает. Имитирующий шум ветра гул, возникающий в финале, растягивается на рубежи следующей композиции.
Уже знакомая переработка «Set the Controls for the Heart of the Sun» украшена сухими, стилизованными под шестидесятые ударными. На месте саксофона – кларнет.
Композиции из «The Final Cut» автор исполняет, сидя на стуле. Фонограмма в первой и третьей из них идеально сочетается с живым голосом. Женский бэк-вокал привносит в материал выигрышный привкус. Однако в кричащей фазе «The Gunner's Dream» певицы полностью вытесняют Роджера, объяснение чему надо искать в неудачной регулировке звука (это далеко не единственная оплошность звукооператоров в ходе представления, допустивших большую часть ошибок именно с настройкой вокальных каналов).
«Perfect Sense» публика встречает с уже привычным, но по-прежнему удивительным воодушевлением. Всё-таки, не поп-роковый шлягер. Здесь определённо используется фонограммная поддержка. Причём не только вокальная, в чём не позволяет усомниться абсолютная идентичность некоторых звуковых штрихов. На заднике – один из самых остроумных роликов шоу: подводная лодка торпедирует нефтяную платформу в бассейне, вокруг которого расположены трибуны со зрителями.
«Leaving Beirut» приобретает основательность и пронзительную мелодичность в эстафете духовых Ритчи (кларнет и саксофон), вокализа Киссун и гитары Уайта. Звучат только песенные части (изменён порядок исполнения первой и второй из них), а их текст возникает на проецируемых комиксах вместе с текстом рассказа. Автор поёт с нескрываемым чувством.
Если не считать репетиций Pink Floyd летом 87-го, то «Sheep» исполняется кем-либо из флойдов впервые за 29 лет. (Реакция публики на первые звуки композиции удивляет своей сдержанностью. Неужели в Португалии «Amused to Death» популярнее «Animals»?). В ходе интро Уотерс несколько раз изображает блеянье, дополняя и без того выразительный шум отары, на этот раз стихающий уже на территории вокала. В целом же версия максимально приближена к оригиналу.
На двух последующих концертах в веронском «Anfiteatro Arena» cет-лист был немного изменён: в начале прозвучала «In the Flesh», а «The Happiest Days of Our Lives» и «Another Brick in the Wall (Part 2)» открывали бисовую часть представления. Начиная с четвёртого концерта (Берлин, Германия) программу безвозвратно покинула «The Gunner's Dream».
(На пятом шоу, прошедшем в Арнеме (Голландия), один из поклонников пробрался на сцену, встал на колени и начал кланяться, словно молясь. Битие челом продолжалось до тех пор, пока ''раба роджерова'' не увела охрана. Похоже, это была отчаянная попытка повторить резонансный монреальский «подвиг». Благо, сочетанию всех элементов помешала та ''фундаментальная мудрость'', которую Уотерс обрёл за годы размышлений об историческом инциденте.)
12 июня в Рейкьявике (Исландия) на арене ''Egilshöll'' состоялся первый из концертов с участием Ника Мэйсона. Барабанщик Pink Floyd присоединился к команде во втором отделении, сыграв в «The Dark Side of the Moon» и на бис.
22 июня сбылась давняя мечта Уотерса – концерт в Израиле. И не где-нибудь, а на полях NSWAS. Это было первое посещение Роджером Израиля и большое музыкальное событие того лета. Одна из местных радиокомпаний провела трансляцию.
Live at NSWAS
Трансляция – 22 июня 2006 года (88FM).
Композиции: In the Flesh; Mother; Set the Controls for the Heart of the Sun; Shine on You Crazy Diamond; Have a Cigar; Wish You Were Here; Southampton Dock; The Fletcher Memorial Home; Perfect Sense; Leaving Beirut; Sheep; The Dark Side of the Moon (Album); The Happiest Days of Our Lives; Another Brick in the Wall (Part 2); Vera; Bring the Boys Back Home; Comfortably Numb.
В 2006 году Роджер Уотерс присоединился к ныне широко известному движению BDS («Бойкот, отзыв инвестиций и санкции»). Движение стало ответом на призыв со стороны населения оккупированной Палестины, обращённый к западным артистам с целью воздействовать на сионистскую политику Израиля через культурный бойкот. До тех пор, пока израильское правительство не откажется от откровенно дискриминационных пунктов в своих законах и полностью не уравняет в правах евреев и палестинцев, бойкот должен поддерживаться. Глубоко проникнувшись этой во многом утопичной, но благородной идеей и став ярым апологетом BDS, Уотерс уже не мог позволить себе выступление в изначально запланированном месте – в парке Ха-Ярхон Тель-Авива. Компромиссом стал посёлок NSWAS, расположенный в израильском районе
