Большая Советская Энциклопедия (СТ) - БСЭ БСЭ

Стрижка тканей

Стри'жка тка'ней , удаление с поверхности ткани выступающих кончиков нитей, узелков, ворсинок и уравнивание длины ворса для улучшения внешнего вида. Помимо тканей, стрижке подвергается также ворсованное трикотажное полотно. Выполняется на стригальных машинах двух типов: продольно-стригальных (основной тип машин) и поперечно-стригальных, служащих для стрижки концов ткани. Рабочим органом машин любого типа является стригальный механизм, состоящий из цилиндра, на котором укреплены спиральные ножи (перья), плоского стального ножа, стола, направляющих роликов. Быстро вращающийся цилиндр и неподвижный плоский нож образуют как бы ножницы, которые при движении ткани через стригальный механизм осуществляют стрижку. Для обработки суровых хлопчатобумажных, льняных и лёгких шерстяных тканей, а также тканей из искусств, и натурального шёлка в СССР применяют машины, имеющие производительность от 27 до 81 м/мин. Для тяжёлых тканей и трикотажного полотна используют машины производительностью 8—24 м/мин.

Стрижков Филипп Васильевич

Стрижко'в Филипп Васильевич [1769, бывший Сузунский завод, ныне Новосибирской области, — 8(20).5.1811, Змеиногорск, ныне Алтайского края], русский изобретатель в области обработки камня. Сын мастерового. Ученик, подмастерье, мастер Локтевской «шлифовальной мельницы» на Алтае (1786—99); автор проекта Колыванской шлифовальной фабрики (до 1798), руководитель её строительства (1801—02) и эксплуатации (до 1811). Создал универсальные машины для изготовления художеств. изделий из монолитов неправильной формы (1793), а также станки для одновременной шлифовки и полировки внутренней и внешней поверхности изделий из камня (1802), вытачивания фигур овальной формы из дерева, кости, металлов и камня (1803). После длительных опытов заменил привозной наждак местным абразивным материалом. Разработал технологию обработки трещиноватых и многослойных камней. Под руководством С. выполнен ряд уникальных изделий из поделочного камня, хранящихся в Государственном Эрмитаже в Ленинграде.

  Лит.: Савельев Н., Филипп Васильевич Стрижков, Барнаул, 1954.

  В. Л. Боярский.

Стрик

Стрик (от нем. Strich — черта, полоска), штриховатость томата, полосчатая пятнистость, вирусная болезнь томата, характеризующаяся образованием коричнево-бурых некротических пятен и полос на листьях, стеблях и плодах. Простой С. вызывается вирусом табачной мозаики (Nicotina virus 1), сложный (встречается реже) — вирусом табачной мозаики в сочетании с Х и Y вирусами картофеля или вирусом огуречной мозаики (Cucumis virus 1). Инкубационный период С. 7—14 сут. При сильном поражении листья отмирают, плоды деформируются, снижаются их вкусовые качества. Особенно вредоносен С. в теплицах. Меры борьбы: высокая технология выращивания; протравливание семян; дезинфекция почвы, тепличного инвентаря; поддержание оптимальной температуры, влажности и освещённости.

  Лит.: Власов Ю. И., Профилактика вирусных болезнен растений, Л., 1967; Фитопатология, под ред. П. Н. Головина, М. В. Горленко, Л., 1971.

Стриктура

Стрикту'ра (от лат. strictura — сжатие), органическое сужение (ср. Спазм ) трубчатого органа, имеющего сравнительно небольшой просвет, — мочеточника, мочеиспускательного канала, жёлчного протока. Термин «С.» часто применяют в том же значении, что и стеноз .

Стримеры

Стри'меры (англ., единственное число streamer, от stream — течь, проноситься), узкие светящиеся каналы, образующиеся внутри газа в электрическом поле при давлениях, близких к атмосферному и более высоких, в стадии, предшествующей пробою электрическому этого газа. Возникнув, С. удлиняются с большой скоростью (~ 106 м/сек ), во много раз превосходящей скорость движения заряженных частиц между электродами. Объясняется это фотоионизацией (см. Ионизация ), происходящей в сильном электрическом поле, создаваемом пространственным зарядом вблизи «головки» С. По структуре С. во многом сходен с лидером молнии . См. также Искровой разряд .

  Лит.: Ретер Г., Электронные лапины и пробой в газах, пер. с англ., М., 1968.

  Л. А. Сена.

Стрингер

Стри'нгер (англ. stringer, от string — привязывать, скреплять), продольный элемент конструкции корпуса (каркаса) судна, летательного аппарата, вагона и т.п. Обычно выполняется в виде деревянного или металлического плоского бруса. К С., связанным с поперечными элементами конструкции (шпангоутами, бимсами), кренится (заклёпками, сваркой, склейкой) обшивка.

Стриндберг Юхан Август

Стри'ндберг (Strindberg) Юхан Август (22.1.1849, Стокгольм, — 14.5.1912, там же), шведский писатель. Сын негоцианта (по происхождению аристократа) и служанки. В 1867—72 (с перерывами) учился в Уисальском университете. В кандидатской диссертации «Хаконярл, или Идеализм и реализм» (1871), цикле «Перспективы» (1872) и др. под влиянием Г. Брандеса С. выдвинул идею о необходимости для искусства следовать «правде действительности». Духом героических саг и шекспировских хроник проникнута историческая драма о Реформации в Швеции «Местер Улуф» (1-я редакция 1872, сценическая редакция 1874, стихотворная редакция 1877). В романе «Красная комната» (1879), содержащем универсальную критику буржуазного общества и ставшем классическим произведением швед. критического реализма, отразились социалистические симпатии автора. Повесть-памфлет «Новое царство»(1882) — острая сатира на буржуазную цивилизацию.

  В 1883—98 С., преследуемый реакционными кругами Швеции, скитался по Европе. В «Рассказах о браке» (1884—86) он обличал основы буржуазного брака. В сборнике новелл «Утопии в действительности» (1885) отразились идеи Ж. Ж. Руссо, А. К. Сен-Симона, Ш. Фурье и особенно романа Н. Г. Чернышевского «Что делать?». В творчестве С. конца 80-х гг. заметно сильное влияние искусства натурализма и импрессионизма , хотя он полностью не принял их эстетику. В статье «Натуралистическая драма», предпосланной пьесе «Фрекен Юлия» (1888), С., выступив за театральную реформу, обосновал принципы философской драмы. Лучшие «натуралистические» пьесы С. «Отец» (1887), «Фрекен Юлия», «Товарищи» (1888) и «Кредиторы» (1889) написаны в жанре социально-психологической драмы.

  Отдав дань модернистским увлечениям, С. в то же время выступил с критикой буржуазной действительности, продолжал борьбу за реализм.

  В романе «Жители острова Хемсё» (1887) С. показал разрушение патриархального быта под напором буржуазной цивилизации. В автобиографическом романе «Сын служанки» (1886—87) он воссоздал картину современной общественной и литературной жизни. В 1888 С. обратился к учению Ф. Нищие (роман «Исповедь безумца», 1888), однако, героизируя учёных-индивидуалистов (повесть «Чандала», 1889; роман «На шхерах», 1890), С. в конечном счёте развенчивал «сверхчеловеческое» как аморальное и преступное. Автобиографическим книгам «Ад» (1897) и «Легенды» (1898) присущи элементы мистицизма.

  В конце 19 — начале 20 вв. им были созданы «лирические», или «камерные», драмы — трилогия «Путь в Дамаск» (1898—1904), «Пляска смерти» (1901), «Игра грёз» (1902), «Соната призраков» (1907). Мечта С. об экспериментальной сцене была реализована в 1907 открытием в Стокгольме Интимного театра (до 1910), где ставились его пьесы. Построенные на современном материале, они отразили остроту социальных отношений. Важное место в творчестве С. занимают исторические драмы, в которых он утверждал идеи народоправия: «Густав Васа» (1899), «Эрик XIV» (1899), «Энгельбрект» (1901), «Карл XII» (1901), «Кристина» (1903). Проза 1900-х гг. пронизана страстным обличением социальных пороков, поисками общественных идеалов: романы «Одинокий» (1903), «Готические комнаты» (1904), «Чёрные знамена» (1905). Его публицистика («Открытые письма Интимному театру», 1909, 3-томная «Синяя книга», 1907—08, «Речи к шведской нации», 1910, и др.) характеризуется вниманием к современным событиям, к вопросам освободительного и рабочего движения.

  В начале 20 в. С. наряду с Г. Ибсеном был «властителем дум» европейской интеллигенции, в том числе русских писателей. Влияние творчества С., прошедшего в своём развитии основные этапы европейского искусства рубежа 19 и 20 вв. и ставшего, т. о., как бы символом современной литературы, сказалось в драматургии М. Метерлинка, Л. Пиранделло, эстетике и творчестве И. Бергмана, П. Лагерквиста, Ю. О'Нила, Ж. Ануя, Ж. П. Сартра. К сюжетам С. обращались Б. Брехт, Ф. Дюрренматт.

  Соч.: Samlade skrifter, bd 1—55, Stockh., 1912—20; Brev, bd 1—12, Stockh., 1948—70; в рус. пер. — Полн. собр. соч., т. 1—12, М., 1908—11; {Статьи], в кн.: Хрестоматия по истории зап. театра на рубеже XIX—XX вв., М. — Л., 1939.