Газета Завтра 9 (1213 2017) - Газета Завтра Газета

Трагедия попрания векового уклада, неспособность руководства видеть главное и полное небрежение к судьбам своих трудовых граждан — это одна из непреходящих тем нашей последней литературы. Когда вышла книга "Прощание с Матёрой", когда вся страна смотрела фильм с тем же названием — было ощущение великой силы искусства, силы писателя, способного прокричать об ужасающей несправедливости, о преступлении против Отечества. О том, когда ради чего-то сиюминутного и имеющего весьма условную выгоду ломается самое главное для любого народа — традиция. (А возможный ущерб от ГЭС и ту опасность, которую они представляют в случае чрезвычайной ситуации, вряд ли кто-то из их сторонников просчитывал.). И в те далёкие годы, когда страна внимала этому крику писателя о беде, всем казалось, что в этом и есть задача искусства — повлиять на существующую действительность и если не остановить происходящее, то хотя бы предупредить, предостеречь людей от грядущих ошибок.

Это оказалось заблуждением. То, что сейчас произошло с Ангарой, — возобновление строительства Богучанской ГЭС — тому свидетельство. То, о чём прокричал Распутин, происходит годы спустя с фатальной настойчивостью. Так же переселяли людей, только с большей жестокостью, так же сжигали деревни, так же плакали жители Кежмы и многочисленных посёлков и деревень Ангары.

С горечью хочется подвести черту и сказать: ничему не учится человек, никакая самая гениальная литература не может остановить разрушительную энергию человека, и встаёт перед писателем вопрос: а зачем тогда нужна литература, если она ничего не в силах изменить?

И одолеть это сомнение и отчаяние можно только через глубочайшее смиренье перед своей долей-задачей русского художника, который во все лихолетья чувствовал ответственность и обязанность быть летописцем, плакальщиком и защитником родной земли и всегда учился силе у простых людей. И у своих героев — таких, как старуха Анна и Дарья, таких, как Витькина бабушка из "Последнего поклона" Катерина Петровна.

Невзоров. Live

Невзоров. Live

Александр Проханов

2 марта 2017 0

главы из романа

От автора. События, приведённые в публикуемом тексте, являются вымыслом и не имеют ничего общего с действительностью. У персонажей, фигурирующих в повествовании, нет реальных прототипов. Совпадение имён тех, кто фигурирует в тексте, с реально существующими персонами является результатом эстетических ухищрений и ни в коей степени не должно побуждать читателя искать в героях романа реальных людей.

Сказания о Гусе

У Александра Глебовича Невзорофа в айфоне завёлся гусь, и этот гусь был Ксенией Лариной. Когда Ксению Ларину ощипывали, она не спешила снова покрыться пухом. И тогда её чёрная глянцевитая кожа, мерцавшая пупырышками, напоминала звёздное небо. Пупырышки были созвездиями, и среди них были созвездия Кассиопеи, Большой Медведицы, созвездие Льва, созвездие Лебедя, созвездие Гуся, созвездие Гусыни, созвездие Утки, созвездие Жабы, созвездие Мухи, созвездие Болезни Альцгеймера, созвездие Гиммлера и созвездие Второй части поэмы Чуковского "Мойдодыр". А надо заметить, что Александр Глебович Невзороф был астрологом и умел по звёздам определять судьбы. Он открыл астрологический салон и, рассматривая пупырчатую кожу Ксении Лариной, предсказывал судьбы людей, которые к нему являлись.

Ольге Бычковой он предсказал, что когда та упадёт в яму, то найдёт в ней своё счастье. Ольге Журавлёвой предсказал, что она станет вождём африканского племени, состоящего из одних мужчин. Оксане Чиж предсказал, что та станет машинистом паровоза, который привёз тело Ленина из Горок в Москву. Все эти женщины, а также многие другие, среди которых были Наргиз Асадова, Нателла Болтянская и Майя Пешкова, объединились в девичник и решили принести ритуальную жертву.

Ритуальной жертвой должен был стать Евгений Ясин. Умертвить его решили, положив в желудочный сок, где он и должен был раствориться без остатка. Желудочный сок решили добыть привычным способом. В большое блюдо положить аппетитных жареных перепёлок и подставить яства Дмитрию Быкову, но так, чтобы тот не мог дотянуться до блюда, и его на близком расстоянии от перепёлок удерживал бы поводок. Когда поднесли блюдо с перепёлками, из Дмитрия Быкова стал капать желудочный сок. И когда его набралось достаточно, в этот желудочный сок положили Евгения Ясина, но он не растворился, потому что у него был иммунитет. Евгений Ясин уже много раз побывал в разных желудках и выходил оттуда почти нетронутым.

Тогда Евгений Ясин решил совершить государственный переворот. Он хотел поднять грунтовые воды так высоко, чтобы они подмыли кремлёвские башни, и те бы упали. Грунтовые воды поднялись, кремлёвские башни намокли, но не упали. Государственный переворот, как и всё, что замышлял Евгений Ясин, не удался.

В это время у Александра Глебовича Невзорофа возникла необходимость слетать в Майами к друзьям, которые занимались сбережением китов. Он рекомендовал им, если спасённый кит будет самцом, дать ему имя Глеба Павловского. А если спасённый кит окажется самкой, то дать имя Станислава Белковского.

Александр Глебович Невзороф собирался звонить по айфону, но в айфоне сидел гусь, и айфон шипел. Тогда Александр Глебович решил выманить гуся из айфона. Он положил айфон на пол, а вокруг него разложил приманку: мёртвых лягушек, улиток, пучки болотной тины, сушёных стрекоз, домашних пауков и полевых кузнечиков — всё то, что любила Ксения Ларина. Он думал, что Ксения Ларина поддастся на приманку и выйдет из айфона, но Ксения Ларина не выходила и продолжала шипеть. Тогда Александр Глебович Невзороф пригласил кинокритика Петровскую, которая знала, как выманить гуся из айфона. Она вспомнила, что делает гусыня, когда снесёт яйцо, приблизилась к айфону и стала кричать "га-га-га-га". Но из кинокритика Петровской выпало не яйцо, а боевая машина пехоты с подразделением десантников. БМП, стреляя и сверкая гусеницами, кинулась в бой. Десантники и пехота овладели первым рубежом обороны и закрепились. Но под натиском превосходящих сил врага вынуждены были вновь загрузиться в боевую машину пехоты, отступить и вернуться туда, откуда вышли, то есть в кинокритика Петровскую.

Тогда Александр Глебович Невзороф прибегнул к последнему средству. На яхте Ходорковского он выплыл на середину Средиземного моря и кинул айфон в море. Айфон стал тонуть, тогда гусь Ксения Ларина покинула айфон и поплыла по морю. К этому времени она уже почти вся покрылась пухом, только гузка оставалась незаросшей. Гузка была чёрного цвета. О Лариной сняли фильм, который назывался "Белый гусь с чёрной отметиной".

Александр Глебович Невзороф купил себе новый айфон. В нём было всего три кнопки с надписями "холодно", "тепло", "горячо". Он нажимал эти кнопки, названивал всем своим друзьям и удивлялся, почему они не отвечают…

: Empty data received from address

Empty data received from address [ http://old.zavtra.ru/content/view/muzon-230/ ].

Театр уж полон...

Галина Иванкина 

выставка «Мир — театр. Архитектура и сценография в России» в Музее архитектуры

"Театр уж полон; ложи блещут;

Партер и кресла, всё кипит…".

А. С. Пушкин. "Евгений Онегин"

Весь мир — театр, а люди в нём — актёры. Эту растиражированную шекспировскую фразу можно переиначить: каков мир — таков и театр. Чем живёт и к чему стремится человек — всё отражено в пьесах, постановках, декорациях и костюмах. Сценический дизайн и театральная архитектура всегда идут в ногу с модой: зрелищное искусство обязано быть современным и своевременным. Театр соответствует зрителям — их вкусы формируют не только происходящее на сцене, но и стилистику театрального помещения.

В Музее архитектуры имени А.В. Щусева сейчас проходит выставка "Мир — театр. Архитектура и сценография в России". Устроители сообщают: "Выставочный проект продемонстрирует макеты, декорации, архитектурную графику, архивные фотографии, костюмы, планы, зарисовки фасадов, что позволит воссоздать в выставочном пространстве особенности театральной архитектуры и сценографии. Театр как целостный мир — таким представит его экспозиция". Кроме того, зрителям предоставляется возможность отследить эволюцию художественных стилей — от барокко до постмодернизма.

История русского театра началась ещё при государе Алексее Михайловиче ("комедийная хоромина"), но получила своё развитие лишь при Петре Великом. Галантный век на Руси — веха перемен и дерзаний, спешного, иной раз — скоропалительного заимствования европейских привычек. Анна Иоанновна предпочитала оперу (Франческо Арайя) и балет (Жан-Батист Ланде), а при Елизавете Петровне расцветает драматический театр и появляется русский артистический гений — Фёдор Волков. При Анне и Елизавете возводилось много временных сооружений — красивых, изысканных, драгоценных, однако обе государыни отличались известным легкомыслием, не перенося ничего постоянного. Пожары и бесконечные переезды тоже не способствовали сохранению архитектурных памятников.