Голливудский Охотник (с изображениями) - Ду Простой
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Саймон увидел, что Кэтрин пристально смотрит на него, и объяснил: «На самом деле, я думал об использовании чисто красного цвета. Красный символизирует опасность, а в сказочных восточных историях женщины в красном в ночное время обычно не люди, но очень опасные призраки».
Кэтрин почувствовала пронзительный взгляд Саймона, и подсознательно слегка уклонилась, спросив: «Почему тогда ты это не использовал?»
Саймон улыбнулся и сказал: «Поскольку это черная комедия, добавление сюрреалистических элементов нарушит стиль всего фильма».
Лора Зискин, которая только что стояла рядом с этими тремя и тихо слушала, услышала, как Саймон сказал это, и вставила: «Саймон, в этом случае, что насчет содержимого чемодана? Ты никогда не объяснял в сценарии, что это за золотая вещь. Кажется, что в ней есть что-то, чего не должно существовать в реальности».
«Это просто яйцо, оставленное зрителям как загадка, - покачал головой Саймон. - Поскольку никто не знает, что находится в коробке, это, естественно, не повлияет на сюжет фильма».
Несколько человек болтали, помощник режиссера подошел и сказал, что они могут снова начать съемку, и все подошли к модели автомобиля недалеко от проекционного экрана. Де Ниро и Джанет сели в машину и заняли свои позиции. Саймон еще раз всё проверил, затем жестом показал «ОК» помощнику режиссера, и лично включил камеру.
Для этого фильма, естественно, был нанят кинооператор на полную ставку, но когда дело дошло до сцен с Джанет, Саймон решил снимать лично, не особо задумываясь.
Когда Саймон начал съёмку, проекция на большом экране и модель автомобиля двигаются одновременно, имитируя движение такси.
«Готовность».
«Криминальное чтиво, сцена 26, дубль три».
«Мотор!»
Хлопушка с щелчком опустилась.
В салоне Роберт Де Ниро начал срывать боксерские перчатки. Джанет впереди положила руки на руль, ее лицо выражало немного настороженности и любопытства, а глаза время от времени метались к зеркалу заднего вида.
Через некоторое время Джанет заговорила с мягким акцентом, который практиковала в течение нескольких недель.
«Мистер ... эй, мистер?»
«Что?»
«Это вы дрались в этом бою? Сейчас по радио рассказывали, это ведь были вы?»
«С чего ты взяла?»
«Ну, скажите, вы – это он? Я знаю, что это вы! Ну сознайтесь!»
За камерой.
В этот момент Саймон поднял голову и жестом показал всем: «Стоп».
Все остановились.
Саймон подошёл к открытой машине и внимательно осмотрел Де Ниро. Затем сказал Джанет: «Дженни, «Ну, скажите, вы – это он?», я надеюсь увидеть твое волнение, напряжение, которое подавляет твоё внутреннее безумие».
Джанет сделала паузу, посмотрела в зеркало заднего вида, немного изменила настроение и повторила фразу: «Ну, скажите, вы – это он?»
«Почти», - Саймон покачал головой, подумал на мгновение и посоветовал: «Задержи дыхание, когда говоришь это».
Джанет вздохнула, снова посмотрела в зеркало заднего вида и повторила: «Ну, скажите, вы – это он?»
«Не делай глубокого вдоха заранее, это непоследовательно. Будь естественной, не думай об этом как об игре. Помни, ты Эсмеральда, какая-то сумасшедшая и опасная женщина-таксистка. Ты встретила боксера, который только что убил своего противника голыми руками. Зло в твоём сердце внезапно пробуждается. У тебя есть сильное любопытство к тому, что это за чувство после убийства человека, поэтому ты не можешь не спросить Бутча», - Саймон слегка понизил голос и описал сцену завораживающим тоном. Он почувствовал, что Джанет постепенно растворяется в определенных эмоциях, и, наконец, показал пальцем на Де Ниро, сидящего на заднем сиденье: «Послушай, Эйс, он убийца».
Сказав это, Саймон снова вернулся к камере.
«Готовность».
«Криминальное чтиво, сцена 26, дубль четыре».
«Мотор!»
В салоне автомобиля Де Ниро, которого снова обрызгали «потом», снова начал рвать перчатки.
Кэтрин тихонько наблюдала за происходящим позади толпы.
В четвертый раз все еще не удалось, Саймон снова вышел вперед и терпеливо указал, как должна действовать Джанет. Иногда, без запинок, имитировал женский голос, чтобы лично продемонстрировать Джанет, как должна говорить Эсмеральда.
Затем.
Пятый, шестой, седьмой, восьмой ...
Саймон продолжал кричать «Стоп», а затем снова и снова терпеливо объяснял Джанет. Никакой другой режиссерской нервной интонации после многих ошибок не было. Джанет также не сопротивлялась и приспосабливалась к требованиям Саймона снова и снова, проявляя себя чрезвычайно послушной.
Просто это послушание даёт ощущение лёгкого безумия.
Так прошло почти два часа, и Кэтрин два часа внимательно наблюдала за происходящим. В какой-то момент женщина вдруг почувствовала, что эти двое, наверное, сходят с ума.
Этот набор кадров, начатый в час дня, тупо повторяется до конца рабочего времени. Почувствовав вклад определенной пары мужчин и женщин, никто из окружающих не просится уйти с работы.
До семи часов вечера.
Проекция на большом экране снова загорается, и одновременно запускается модель автомобиля.
Внутри машины.
Возможно, из-за истощения сидящая на водительском сиденье женщина кажется вялой, а мягкие и чуть растрёпанные волосы добавляют женщине немного кокетливого и ленивого вида. Ее глаза все еще светятся любопытством, а весь человек подобен опасной кошке, которая может в любой момент наброситься на свою добычу.
В этот момент.
Все вокруг почувствовали, что это Эсмеральда, женщина-таксистка, имя которой совпадает с именем героини «Нотр-Дам де Пари».
Кокетливая, обаятельная, с мягким акцентом, в то же время всё тело подавляет некую опасность и безумие, которые могут вспыхнуть в любой момент. Кажется, что в любой момент она вытащит острый клинок и проткнёт несколько забрызганных кровью дыр в живом человеке.
В объективе.
Женщина слегка приподняла подбородок, ее глаза не были умными, но состояние полной интеграции в роль показывает некое таинственное влечение, даже большее чем у обладателя двух Оскаров, сидящего в заднем ряду.
«...»
«...»
«Возвращаясь к предмету, Эсмеральда, что конкретно ты хочешь знать?»
«Что испытывает человек, когда убивает?»
«Понятия не имею. Я ведь не знал, что убил его. Хочешь знать, что я почувствовал, когда узнал? Ни малейшего сожаления».
«...»
Тридцать первый дубль окончен.
Проекция все еще воспроизводится, макет машины все еще двигается, и два человека в салоне все ещё погружены в роль. Хотя они молчат, каждый из них сохраняет свое состояние.
Мгновение спустя.
Саймон наконец поднял глаза и громко сказал: «Хорошо».
Все вздохнули с облегчением и наконец закончили работу.
Рабочие начали быстро убирать сцену. Роберт Де Ниро вышел из машины, взял полотенце, переданное сотрудниками, и вытер своё тело. Неоднократно обрызганный «потом», и его боксерские трусы теперь тоже промокли. Случайно
