Гибель советского ТВ - Федор Раззаков

Камнем преткновения в этом скандале стала большая политика. В то время Президент России В. Путин, придя на второй срок, начал активно закручивать гайки в информационной политике Кремля, результатом чего стало негласное возрождение цензуры в СМИ. Под этот каток и суждено было угодить Парфенову, который на свой страх и риск решил показать в «Намедни» сюжет об убийстве в Катаре российскими спецслужбами бывшего президента Ичкерии Зелимхана Яндарбиева. Что из этого вышло рассказывает журналист Алина Ребель:

«В «Намедни» должен был появиться сюжет журналистки Елены Самойловой под названием «Выйти замуж за Зелимхана». В нем вдова бывшего президента Ичкерии Зелимхана Яндарбиева рассказывала о том, как выглядит Анатолий Яблоков (обвиняемый в убийстве ее мужа), как отнесся к осиротевшей семье президента катарский эмир Хамад Аль-Тани. Но увидеть сюжет зрителям так и не довелось – на дневной выпуск передачи, который транслируется в отдаленные уголки страны, пришел заместитель Сенкевича (Николай Сенкевич – генеральный директор НТВ. – Ф. Р.) по информационному и политическому вещанию Александр Герасимов. Между «Личным вкладом» Герасимова и «Намедни» Парфенова всегда существовала конкуренция, которую оба комментировать отказывались, но струна была натянута. И тут она порвалась. Скандальный сюжет уже однажды просили не показывать – неделю назад. Якобы это могло повлиять на судьбу российских граждан, обвиняемых в убийстве Яндарбиева. Парфенов выдержал недельную паузу и все-таки решил показать материал. После эфира Герасимов, по словам Леонида Парфенова, стал настаивать на том, что есть устная просьба спецслужб ничего не показывать. Горячая дискуссия привела к тому, что ведущий «Намедни» заявил: просьба спецслужб ему не указ, он подчинится лишь письменному распоряжению непосредственного начальства. Герасимов не стал продолжать дискуссию, и через некоторое время письменный запрет ставить в эфир сюжет Елены Самойловой лежал на столе Парфенова. Программа вышла без вдовы Яндарбиева. Парфенов же «вынес сор из избы», рассказав о скандале газете «Коммерсантъ», позволив опубликовать распечатку сюжета и распоряжение Герасимова. Подобные выходки вывели из себя генерального директора НТВ Николая Сенкевича. В 23.30 появился пресс-релиз, в котором руководство НТВ объявляло об увольнении своего ведущего журналиста. Эта новость для всех стала неожиданностью – и для коллектива «Намедни», и для журналистского сообщества, и для зрителей...»

В те дни российские СМИ подробно описывали этот скандал и пытались понять логику поступка Парфенова: зачем он пошел на конфликт, рискуя увольнением. На мой взгляд, сделал это журналист вполне осознанно. Видимо, клеймо предателя, которое пристало к нему с весны 2001 года, когда он не поддержал своих товарищей по НТВ и не ушел с канала, все сильнее угнетало его. К тому же он видел, что новое руководство НТВ все больше строит свою политику под диктовку Кремля, что только усиливало негативное отношение либерального сообщества к журналистам НТВ. В итоге Парфенов принял решение уйти с канала. Но сделать это по-тихому он не захотел, поскольку подобный поступок не смыл бы с него клеймо предателя. Тогда он сделал то, что сделал. И выиграл. Скандал получился вселенский, и либеральное сообщество тут же простило журналисту все его прошлые грехи и даже предложило ему хорошую работу: он был приглашен на пост главного редактора журнала «Русский Newsweek». Причем и с телевидением он связей не порвал, снимая для него документальные фильмы.

Осенью 2006 года должно было состояться возвращение Парфенова на ТВ в качестве ведущего: он должен был вести вместе с Аллой Пугачевой шоу «Две звезды» (Первый канал). Однако в самом конце августа, во время одной из репетиций программы случилось непредвиденное: Парфенов упал с двухметрового подиума и серьезно повредил себе ногу – сломал пяточную кость. На этом его участие в шоу было завершено.

В 2008 году Парфенов покинул пост редактора журнала «Русский Newsweek» и с тех пор находится на «вольных хлебах». Периодически он участвует в разного рода проектах, причем в самых неожиданных областях. Так, он озвучил около 30 персонажей в британском мультсериале «Monkey Dust» (телеканал «2х2»), а также сыграл небольшую роль в спектакле «Шарманка» в театре «Современник». Что касается своих отношений с телевидением, то в интервью газете «Мир новостей» в июне 2008 года Парфенов заявил на этот счет следующее:

«Тележурналистики в том виде, в котором я ею занимался, просто нет. Качественного продукта не хватает даже на три федеральных канала! Я испытываю сожаление по поводу судьбы своей профессии. Глядя на сегодняшнее телевидение, я в нем себе места не вижу».

Регина Дубовицкая

Р. Дубовицкая родилась в городе Шадринске. По ее словам, имя ей подбирали под отчество, в нем обязательно должна быть буква «р» (отца звали Игорь). Имя Ирина, видимо, было слишком банально, поэтому получилась Регина.

Закончив среднюю школу, Дубовицкая поступила в Институт иностранных языков, на немецкое отделение. Училась на «отлично» и кончила вуз с красным дипломом. Однако по специальности она никогда не работала. В самом начале 70-х она попала на радио, где вскоре стала редактором одной из самых веселых программ советского радио – «С добрым утром!». Люди старшего поколения прекрасно помнят эту передачу, ведь ее слушала буквально вся страна. По популярности она была сравнима с телевизионной «Утренней почтой», которая появилась на несколько лет позже (в 1975-м). Именно там Дубовицкая и набралась юмористического опыта, который пригодился в 1987 году, когда она пришла на ТВ делать собственную передачу – «Аншлаг» (название придумал Лев Новоженов). В те годы на советском ТВ ощущался определенный дефицит юмористических передач, поэтому «Аншлаг» с первых же выпусков стал чрезвычайно популярен среди зрителей, так как в нем стали участвовать как признанные мастера веселого жанра – Евгений Петросян, Геннадий Хазанов, Владимир Винокур, Михаил Задорнов, так и «молодежь» – Клара Новикова, Ефим Шифрин, Ян Арлазоров, Михаил Евдокимов.

Однако впоследствии некоторые из постоянных участников из передачи отсеялись. К примеру, ушел Хазанов, с которым Дубовицкая знакома с 1972 года, когда он впервые выступил в «Добром утре» с пародиями на Владимира Гордеева (тогда очень известного артиста, который вел на радио зарядку). Причину ухода популярного артиста сама Дубовицкая объяснила в одном из интервью так:

«Аншлаг» – это театральная труппа со своими законами. Если сегодня один артист главный, все остальные – массовка. В другой раз наоборот. В передаче железное правило: либо актер с этим соглашается и работает, либо мы с ним прощаемся...»

Чуть позже из передачи ушел и другой артист – Ян Арлазоров. И тоже со скандалом.

Несмотря на эти потери, большая часть артистов в передаче осталась и выступает в ней до сих пор. Однако в конце 90-х неизменность основного состава участников передачи все чаще вызывала нарекания со стороны критиков. Вот как написала об этом «Телегазета» (выходит на страницах «Московского комсомольца»):

«Стандартный набор стареющих звезд эстрады в программе Регины Дубовицкой «Аншлаг» рождает вопрос: где новые молодые лица, которые в будущем должны заменить Шифрина, Винокура, Евдокимова и других? Начинающим сатирикам и юмористам путь на ТВ заказан, поскольку за это нужно заплатить порядка пяти тысяч долларов. Это при том, что многим талантам не под силу даже купить билет до Москвы. «Аншлаг» монополизировал жанр эстрадного юмора на ТВ. Аналогов этой телепрограмме нет, а список претензий к ней у артистов более чем велик. Некоторые, например Жванецкий, вовсе отказываются сотрудничать с «Аншлагом»...»

На эти упреки Дубовицкая отвечает следующим образом:

«Перефразируя известное выражение, могу сказать, что я не доллар, чтобы всем нравиться. Думаю, это пишут те, кто не смотрит телевизор. Много новых имен в передаче появилось в прошлом, 98-м году: артист из Ростова Пономаренко, Юрий Гальцев, Геннадий Ветров. И потом, почему я должна «выращивать» молодых артистов? «Аншлаг» – это клуб знаменитостей. А клуб никогда не бывает проходным двором. Кроме того, на эстраде никогда не работает сразу много комиков, потому что не может быть много Евдокимовых, Хазановых, Новиковых, Петросянов и Задорновых. Комики – это штучный товар. Раньше был Райкин, была Миронова, все остальные были ниже классом. Это не попса: спел песенку – и завтра тебя все знают. Артисты разговорного жанра, в том числе те, кого я назвала, стали раскручиваться только к 30 годам. Те же Евдокимов и Шифрин дебютировали у меня... Каждого я представляла как начинающего и говорила: «Запомните фамилию этого артиста. У него большое будущее». Например, Миша Евдокимов талантлив безумно. Однажды мне попался в руки старый журнал. И там в рубрике «Молодые авторы» был напечатан рассказ, подписанный неким М. Евдокимовым. Звонит Миша, я ему говорю о журнале. А он в ответ: «А ты знаешь, что это мой рассказ?» Я все сопоставила. Он ведь приехал в Москву узнать, почему его рассказы не печатаются в толстых журналах. И задержался – не на что было вернуться на Алтай...