Режиссерская энциклопедия. Кино Европы - Алова Л. А.

Л. Алова

Фильмография: "Если позволите, поговорим о женщинах" (Se permettete, parlia- mo di donne), "Конъюнктура" (La con- giuntura), оба — 1964; "Триллинг", новелла "Жертва" (Trilling, episodio II vitti- mista), 1965; "Архидьявол" (L'arcidiavolo), 1966; "Смогут ли наши герои отыскать друга, таинственно пропавшего в Африке?" (Riusciranno i nostri eroi a ritrovare l'amico misteriosamente scomparso in Africa?), 1968; "Комиссар Пепе" (11 comissa- rio Pepe), "Драма ревности, подробности читайте в хронике" (Drama della gelosia, Tutti i particolari in cronaca), оба — 1969; "Позвольте представиться? Рокко Па- палео" (Permette? Rocco Papaleo), 1971; "Тревико-Турин: поездка на ФИАТ- Нам" (Trevico-Torino: viaggio nel Fiat- Nam), "Самый прекрасный вечер в моей жизни" (La piu bella serata della mia vita), оба — 1972; "Фестиваль газеты "Унита", 1972" (Festival Unita'72, док.), 1973; "Мы так любили друг друга" (C'eravamo tanto amati), 1974; "Уродливые, грязные и злые" (Brutti, sporchi е cattivi), "Дамы и господа, спокойной ночи" (Signore e si- gnori buona notte, в соавторстве), оба — 1976; "Особенный день" (Una giornata particolare), "Новые чудовища" (I nuovi mostri, в соавторстве), оба — 1977; "Терраса" (La terrazza), 1979; "Любовная страсть" (Passione d'amore), 1981; "Новый мир" (Ilmondonuovo), 1982; "Бал" (Bal- lando, ballando), "Жизнь начинается", новелла "Как королева" (La vita comincia a, episodio Come una regina), оба — 1983; "Макароны" (Maccheroni), 1985; "Семья" (La famiglia), 1987; "Сплендор" (Splendor), 1988; "Который час" (Che ora e), 1989; "Похождения капитана Фракасса" (11 viaggio di capitan Fracasso), 1990; "Ma- рио, Мария и Марио" (Mario, Maria e Mario), 1992; "Ужин" (Lacena), 1997; "He- честное состязание" (Concorenza sleale), 2001.

Библиография: Бачелис Т. Политические мотивы в итальянском кино. //Искусство и общество. М., Наука, 1978; Караганов А. Киноискусство в борьбе идей. М., Политиздат, 1982; Капралов Г. Человек и миф: Эволюция героя западного кино (1965-1980). М., Искусство, 1984; Faldini ,Fofi G. Avventurosa storia del cinema italiano. Feltrinelli, Milano, 1979; Bmnetta P.Storia del cinema italiano in 2 v. Editori Riuniti, Roma, 1982.

СКОЛИМОВСКИЙ ЕЖИ

(SkolimowskiJerzy) . Польский кинорежиссер, сценарист, актер, поэт. Родился 5 мая 1938 г. в Лодзи. Закончил этнографический факультет Варшавского университета (1959), затем — режиссерское отделение Государственной высшей школы театра и кино в Лодзи (1962). Еще в студенческие годы дебютировал как поэт (сб. стихов "Где-то рядом" — 1958, и "Топор небо" - 1959) идра- матург. Соавтор сценариев фильмов "Невинные чародеи" (реж. А. Вайда) и "Нож в воде" (реж. Р. Полянь- ский). За курсовую работу—документальную среднеметражную ленту "Боксер" (1961) получил Гран- при МКФ спортивных фильмов в Будапеште, 1962. К своей дипломной работе — полнометражной картине "Особые приметы" (1964, пр. МКФ в Варшаве, 1965 и пр. МКФ в Арнеме, 1965) С. сам написал сценарий, сыграл в нем главную роль, был художником-декоратором. С 1970 г. живет за границей.

В своих первых фильмах режиссер выражает свои личные мысли и ощущения. Герой фильмов "Особые приметы", "Безбоя" (1965, пр. МКФ в Мангейме), "Барьер" (1966, Гран- при МКФ в Бергамо; спец. пр. жюри МКФ в Вальядолиде, 1968) —молодой человек, ровесник режиссера, в чем-то неудачник, в чем-то бунтовщик, физиологически ощущая свою отчужденность в этом мире, безуспешно пытается вписаться в действующие общественные структуры. С. всегда показывает своего героя в кризисные, решающие для него моменты.

Эти три фильма, образовавшие своеобразную трилогию, выщеляю- щуюся на фоне польской кинематографии тех лет свежестью, оригинальностью взгляда на польскую действительность, эмоциональностью, свободой в использовании художественных приемов, воспринятые как голос разочарованного и постоянно ищущего своего места поколения 60-х гг., принесли режиссеру известность на Западе.В 1967 г. С. снимает в Бельгии фильм "Старт" (Гран-при МКФ в Западном Берлине), после чего возвращается в Польшу и приступает к съемкам картины "Руки вверх" (1967), который не был разрешен к прокату (премьера в январе 1985 г.). Начиная с 1970 г., С. работает преимущественно за границей,снимая фильмы в разных странах. Но в кризисный для Польши 1981 г. оказывается на родине, снимая пролог к картине "Руки вверх" (премьера фильма состоялась только в январе 1985 г.). Пребывание на родине в переломный период ее истории нашло отражение в двух английских фильмах режиссера: "Лунный свет" (1982, пр. за сценарий на МКФ в Каннах) и "Успех — лучшая месть" (1984), своеобразных размышлениях о собственной жизненной ситуации художника, работающего за рубежом. Последние два фильма режиссера — "Вешние воды" (1989) и "Ферди- дурка" (1991) — экранизации романов И. Тургенева и В. Гомбровича.

Т. Елисеева

Фильмография: "Особые приметы" (Ry- sopis), 1964; "Без боя" (Walkower), 1965; "Барьер" (Bariera), 1966; "Старт" (Le depart, Бельгия), "Руки вверх" (Rece do gory), оба — 1967; "Диалог 20-40-60", ювелла в фильме "Двадцатилетние" (Dwudziestolatki, Чехословакия), 1968; "Приключения Жерара" (The adventures of Gerard,

"Насамомдне" (Deepend, ФРГ—США), оба— 1970; "Король, дама, валет" (Konig, Dame, Bude, ФРГ—США), 1972; "Крик" (The shout, Великобритания, спец. пр. жюри МКФ в Каннах, 1982), 1978; "Руки вверх" (Rece do gory, 2-й вариант, в прокате не был), 1981; "Лунный свет" (Moonlighting, Великобритания), 1982; "Успех — лучшая месть" (Succes is the best Rewenge), 1984; "Корабль — Фонарь" (The lightship, Statek-latarnia, США, спец. пр. жюри МКФ в Венеции), 1985; "Вешние воды" (Acque di primavera), 1989; "Фердидурка" (Ferdidurke), 1991.

Библиография: ChylaWojciech. Jerzy Sko- limowski. Europizacjapolskosci. //Literatura. 1992/6. Warszawa.

СОЛДАТИ МАРИО

(Soldati Mario). Итальянский писатель, сценарист, режиссер. Родился 17 ноября 1906 г. в Турине. Литературное образование получил в Италии и США, его перу принадлежат романы "Ужин с командором", "Письма на Капри", "Два города", "Актер" и др. В 1931 г. был привлечен к работе над сценарием "Оперный певец" (реж. Н. Маласомма). Под влиянием своего друга М. Ка- мерини практически полностью переключился на кинодраматургию, написав только для Камерини или в соавторстве с ним десятки сценариев: "Что за подлецы эти мужчины!", "Преступление", "Сто таких дней", "Но это не серыезно", "Великий призыв", "Господин Макс". В конце 30-х гг. дебютировал в режиссуре, сняв пару итальянских версий незначительных зарубеж- ныгх фильмов ("Княжна Тараканова", "Синьора из Монте-Карло"). Самостоятельная работа начинается в 1940 г. и связана в основном с экранизациями более или менее знаменитых романов, среди которых "Маленький старинный мирок", "Призрак", "Даниелы Кортис" (все по А. Фогаццаро), "Евгения Гранде" (по О. Бальзаку). Как писатель С. высоко ценил сюжет, большое внимание уделял характеру героя, что для кинематографа периода "черного двадцатилетия", несомненно, было новым словом. Эти ленты также заставили говорить о С. как об одном из изысканных киностилистов, тонко чувствующих образный ряд фильма и, в частности, значение пейзажа, в котором отражаются настроение, атмосфера, состояние души героя. После войны под влиянием неореализма С. снял картину "Нищета синьора Траве" о бедственном положении маленького человека; социально значимую ленту "Бегство во Францию" о наказании для фашистских преступников; экранизировал роман А. Моравиа "Провинциалка" о личном кризисе, переживаемом молодой женщиной; "Женщина с реки" с С. Лорен, где отошел от неореализма к коммерческому кино. В 1956 г. С. возглавил вторую съемочную группу, снимавшую итало-американский фильм "Война и мир" (по Л. Толстому). В 1959 г. С. вновь вернулся к литературному творчеству.