Большая Советская Энциклопедия (АМ) - БСЭ БСЭ

Рис. к ст. Ампера теорема.

Ампер-весы

Ампе'р-весы', то же, что токовые весы.

Ампер-витки

Ампе'р-витки',

  1) произведение числа витков катушки, по которой протекает электрический ток, на значение силы этого тока в амперах.

  2) Старое наименование единицы магнитодвижущей силы (см. Ампер).

Ампервольтваттметр

Ампервольтваттме'тр, см. Электроизмерительный комбинированный прибор.

Ампервольтомметр

Ампервольтомме'тр, см. Электроизмерительный комбинированный прибор.

Амперметр

Амперме'тр, прибор для измерений силы постоянного и переменного тока в амперах (а). Шкалу А. градуируют в килоамперах, миллиамперах или микроамперах в соответствии с пределами измерения прибора. В электрическую цепь А. включается последовательно; для увеличения предела измерений — с шунтом или через трансформатор (рис.). Под действием тока подвижная часть прибора поворачивается; угол поворота связанной с ней стрелки пропорционален силе тока. Существуют А., в которых применены магнитоэлектрическая, электромагнитная, электродинамическая (ферромагнитная), термоэлектрическая и выпрямительная системы (см. Магнитоэлектрический прибор и др. статьи об измерительных приборах с перечисленными системами). Основные характеристики А., выпускаемых (1967) промышленностью СССР, приведены в таблице.

Основные характеристики амперметров, выпускаемых в СССР

Системы Показывающие Самопишущие магнитоэлектри-ческая электромагнитная электродинами-ческая термоэлектри-ческая магнитоэлектри-ческая, электро-динамическая или выпрямительная с регистрирующими устройствами Характеристики Измеряемый ток Гл. обр. пост. (с добавочными устройствами — перем. ток ВЧ и неэлектрич. величины) Пост. и перем. (45 гц — 8 кгц) Пост. и перем. (50 - 1500 Мгц) Перем. (50 - 30 Мгц) Пост. и перем., (45 гц — 10 кгц) Классы точности (относит. погрешность в %) 0,1; 0,2; 0,5; 1,0; 1,5; 2,5; 4,0 0,5; 1,0; 1,5; 2,5 0,1; 0,2; 0,5; 2,5 1,5; 2,5; 5,0 1,5; 2,5 Пределы измерений: непосредственно 0-75 a 0-300 a 0-50 a — 0-30 a c добавочным устройством (шунт, трансформатор и др.) до 6 ка (отдельные типы до 70 ка) 30 ка 6 ка 50 a 150 ка Потребляемая мощность (вт, при измерениях 10 а) 0,2-0,4 2,0-8,0 3,5-10,0 1,0 —

  В зависимости от области применения в конструкциях А. предусматривается защита от внешних влияний — они устойчивы относительно изменений температуры (от 60°С до —60°С), вибраций, тряски и могут работать при 80 — 98% относительной влажности.

  Лит.: Шкурин Г. П., Справочник по электроизмерительным и радиоизмерительным приборам, 3 изд., т. 1, М., 1960.

Схема включения амперметра: а — с шунтом (1 — шунт, 2 — нагрузка); б — через трансформатор тока (1 — трансформатор, 2 — нагрузка).

Амперометрия

Амперометри'я, амперометрическое титрование, один из электрохимических методов анализа.

Ампер-час

Ампе'р-час, внесистемная единица количества электричества. А.-ч. равен количеству электричества, проходящему через поперечное сечение проводника за 1 ч при силе электрического тока в 1 а. Русское обозначение а ·ч, международное A h; 1 а ·ч = 3600 к. В А.-ч. обычно выражают заряд аккумуляторов.

Ампир

Ампи'р (от франц. empire — империя), стиль в архитектуре и искусстве (главным образом декоративном) трёх первых десятилетий 19 в., завершающий эволюцию классицизма. Ориентируясь, как и классицизм, на образцы античного искусства, А. включил в их круг художественное наследие архаической Греции и имперского Рима, черпая из него мотивы для воплощения величественной мощи и воинской силы: монументальные формы массивных портиков (преимущественно дорического и тосканского ордеров), военную эмблематику в архитектурных деталях и декоре (дикторские связки, воинские доспехи, лавровые венки, орлы и т. п.). А. включил в себя также отдельные древнеегипетские архитектурные и пластические мотивы (большие нерасчленённые плоскости стен и пилонов, массивные геометрические объёмы, египетский орнамент, стилизованные сфинксы и т. и.). А. сложился в недрах классицизма, в котором поиски изящной простоты форм и декора постепенно сменяются стремлением к их предельной лапидарности и монументальной выразительности. Крайним проявлением этой тенденции был проникнутый гражданским пафосом суровый аскетизм проектов К. Н. Леду и ряда архитекторов эпохи Великой французской революции. Выдвинутые ими новые градостроительные и художественные идеи стали основой развития А., получая в различных странах истолкование, продиктованное местными особенностями общественной и политической жизни. В период империи Наполеона I целям прославления успехов государства служила мемориальная архитектура (триумф, арки, памятные колонны), иногда повторявшая древнеримские образцы (арка на площади Каррузель в Париже, 1806, архитекторы Ш. Персье и П. Фонтен, — повторение арки Септимия Севера в Риме). В отделке нарочито парадных интерьеров дворцов (Мальмезон, Фонтенбло, Богарне и др. ), перестроенных Персье и Фонтеном для императорского двора и новой знати, мотивы египетских рельефов, этрусских ваз, помпейских росписей, греческого и римского декора, ренессансных фресок и орнаментов созвучны ампирной мебели Ф. О. Жакоба и бронзовым изделиям П. Ф. Томира, стилизованным в духе предметов обстановки богатого древнеримского жилого дома. А. получил самобытные национальные черты в Великобритании, Дании, Италии; в России и в Германии он стал выразителем идей государственной независимости, которую народы этих стран отстаивали в антинаполеоновских войнах. Русский А. дал мирового значения образцы градостроительных решений (ансамбли Ленинграда, архитектор К. И. Росси), общественных сооружений (Адмиралтейство, 1806—23, архитектор А. Д. Захаров, и Горный институт, 1806, архитектор А. Н. Воронихин, — в Ленинграде), произведения монументальной скульптуры (памятник Минину и Пожарскому в Москве, 1804—18, скульптор И. П. Мартос) и прикладного искусства («Гурьевский сервиз», 1809—18, Императорский фарфоровый завод в Петербурге). Черты интимности и лиризма присущи московским особнякам в стиле А., построенным архитектором А. Г. Григорьевым (дома Селезневой, 1814, ныне Музей А. С. Пушкина, и Станицкой, 1817—22, ныне Музей Л. Н. Толстого), с их удобно расположенными и уютными интерьерами.

  А. сменился различными эклектичными течениями, знаменовавшими собой кризис художественной системы классицизма.

  Лит.: Некрасов А. И., Русский ампир, М., 1935; Bourgeois E., Le style Empire, ses origines et ses caractères, P.,1930.

  И.М.Глозман.

П. Ф. Томир. Бронзовые часы с группой «Минин и Пожарский» (вольная копия группы И. П. Мартоса). Эрмитаж. Ленинград.

Веер с росписью по рис. Ш. Персье и П. Фонтена.

К. И. Росси. Арка Главного штаба в Ленинграде. 1819 — 29.

Ф. О. Жакоб. Шкафчик для драгоценностей императрицы Марии Луизы. Музей в Фонтенбло.

Ж. Ф. Шальгрен. Триумфальная арка на площади Звезды в Париже. 1806 — 37.

А. Н. Воронихин. Портик Горного института в Ленинграде. 1806.

Ваза с женской фигурой из Гурьевского сервиза. 1809 — 18. Императорский фарфоровый завод.

Амплидин

Амплиди'н, принятое в иностранной литературе название электрической машины для усиления слабых токов и мощности (Amplifier dynamo или Amplidyne). См. Электромашинный усилитель.

Амплитрон

Амплитро'н, электровакуумный прибор магнетронного типа, применяемый для усиления сигналов СВЧ колебаний; то же, что и платинотрон, работающий в режиме усиления.

Амплитуда

Амплиту'да колебаний, наибольшее отклонение (от нулевого) значения величины, совершающей гармонические колебания, например отклонение маятника от положения равновесия, значений силы тока и электрического напряжения в переменном электрическом токе и т. д. Другими словами, А. определяет размах колебаний. Колеблющаяся величина достигает своего амплитудного (т. е. наибольшего) значения один раз в течение каждого полупериода колебаний. В гармонических колебаниях А. — величина постоянная. Однако термин «А.» часто применяют в более широком смысле — по отношению к величине с колеблющимся значением по закону, более или менее близкому к гармоническому, а иногда и к колебаниям, вовсе далёким от гармонических. См. также Колебания.