Москва изнутри. Роскошные интерьеры и архитектурные истории - Елена Юрьевна Крижевская
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Рисунок линий, использованный в декоре, напоминает нам морские волны или прибой. На барельефе Анны Голубкиной перед входом в здание зритель видит волны и борющихся со стихией пловцов. На занавес также в стиле модерн Шехтель поместил прекрасную белую чайку, которая в итоге стала эмблемой театра.
Особняк Левенсона, Трехпрудный пер., д. 9
Лестницу в этом особняке я мечтала увидеть давно, и эта миссия была практически невыполнимой. В особняк не водят экскурсий, он не открывает свои двери во время Дней наследия. Неизвестно даже, кому принадлежит здание, однако мне удалось зайти внутрь, и я рада показать вам уникальные кадры из особняка Левенсона. Имя Левенсона вам уже знакомо. Федор Шехтель построил для него дачу. Перед вами очередное творение талантливого Шехтеля «Скоропечатня товарищества Левенсон А. А.». Административное здание типографии было построено в 1900 году в стиле модерн. Скоропечатня стала первой типографией в России, построенной в новом стиле. Главный фасад образует любимую Шехтелем симметрично-асимметричную композицию. Башенки, эркеры, извилистые линии, окна разных форм и размеров – всё это модерн. Обратите внимание на башенки – они перекликаются с собственным особняком Шехтеля в Ермолаевском переулке.
Несколько лет назад в особняке проведена реставрация, восстановлены исторические интерьеры. Внутри сохранилась красивая лестница, похожая на лестницу-волну в особняке Рябушинского, подлинные печки, а также необычная лепнина на потолке в одной из комнат.
Отель «Националь», ул. Тверская, д. 1
Гостиница Националь построена в 1901–1902 годах по проекту архитектора Александра Иванова для Варваринского акционерного общества домовладельцев. На момент открытия это была самая дорогая, престижная, современная и технически оснащённая гостиница. Фасады и интерьеры оформлены в стиле модерн. Майоликовые панно, украшавшие фасад здания, были выполнены в Абрамцевской мастерской Саввы Мамонтова. Центральное панно было заменено в 1932 году на нынешнее с изображением индустриального пейзажа. Великолепные фасады и роскошные интерьеры гостиницы «Националь» не оставят равнодушным никого. Вход в гостиницу находится со стороны Моховой улицы. Если вас спросят, куда вы направляетесь, отвечайте, что в фойе у вас назначена встреча, и сразу же начинайте разглядывать шикарную парадную лестницу, которая занимает центральное место вестибюля. На первых двух этажах мы видим открытые мраморные ступени, что для России того времени было в новинку. На последующих этажах ступени скрыты красивым декором. Посмотрите на мозаику оконных витражей – перед нами растительный декор, характерный для модерна. Витражи – это ещё один повод для радости, так как они сохранились с 1902 года. В советское время была утрачена только центральная часть окон.
Отель «Метрополь», Театральный пр., д. 2
Я часто называю Москву музеем под открытым небом, и отель «Метрополь» – отличная иллюстрация моих слов. Такого количества произведений искусства, как на стенах «Метрополя», в Москве нет нигде. Это настоящий памятник искусства и архитектуры начала XX века.
Прежде чем рассказать историю строительства этой жемчужины Театральной площади, хочу напомнить вам о планировке самой площади. По плану Бове четыре однотипных здания должны были обрамлять площадь с Большим театром. К 1825 году выстроены три здания, а вот четвертое здание, гостиница Челышева, появилось на площади на месте сегодняшнего «Метрополя» лишь спустя десятилетия, в 1850 году. Челышев следует плану Бове и действительно возводит фасад похожим на три соседних здания. Официально гостиница называлась «Славянской», но москвичи стали ее называть Челышами, по имени бань, находящихся в этом же здании. В 1886 году гостиницу переименовали в «Метрополь». Знаменитое имя появилось намного раньше самого здания «Метрополя».
Идея построить «культурно-досуговый центр» «Метрополь» на месте Челышей пришла Савве Мамонтову в 1898 году. Он задумал очень масштабный проект, своеобразный город в городе, настоящий Metropolis, включающий не только магазины и рестораны, но и театр, и выставочные залы, и зимний сад с библиотекой. Здание должно было стать очень красивым. Савва говорил, что «нужно приучать глаз народа к красоте».
В январе 1899 года объявлен международный конкурс на фасады отеля. К этому времени проектирование новой гостиницы уже стал делать Лев Кекушев. Он разработал планировку здания и даже начал перестройку гостиницы Челышева. Проект фасадов Кекушева занял первое место в конкурсе. Проект Вильяма Валькота – четвертое, но именно по этому проекту в итоге были оформлены фасады гостиницы.
В сентябре 1899 года Савву арестовывают по обвинению в растрате, после суда все его имущество, кроме Абрамцева, будет распродано за долги. В 1901 г. в еще недостроенном комплексе случился пожар. После пожара в проект «Метрополя» были внесены значительные правки, окончательно превратившие «Метрополь» из театра в гостиницу.
Однако влияние Мамонтова на процесс строительства, видимо, сохранялось даже после его разорения. Гостиницу «Метрополь» оформляли лучшие художники России, друзья Мамонтова, а майоликовые панно и фризы изготавливались в мастерской Саввы.
Первый уровень «Метрополя» решен скромно. Главным украшением среднего уровня стали остекленные эркеры. Такое решение было впервые использовано в русской архитектуре. Раньше эркеры делались из того же материала, что и стены. Третий ярус «Метрополя» – уже больше изобразительное искусство, чем архитектура. Майоликовый фриз тянется по всему фасаду над карнизом, еще выше идет барельеф Николая Андреева «Времена года».
Майоликовые фризы под барельефами делал Сергей Чехонин. Фриз тот не простой, а с цитатой из Фридриха Ницше. Она звучит так «Старая истина – когда выстроишь себе дом, то замечаешь, что кое-чему научился». Правда, прочитать эту фразу очень сложно, Чехонин использовал особый шрифт – только для посвященных. Сегодня сохранилась часть фразы, обращенная к Третьяковскому и Театральному проезду.
Главным украшением среднего уровня стали остекленные эркеры. Такое решение было впервые использовано в русской архитектуре.
Кульминацией оформления фасадов «Метрополя» стали майоликовые керамические панно, помещенные в аттиках: главный шедевр Метрополя – «Принцесса Грёза» авторства Михаила Врубеля и шесть панно Александра Головина. Эти панно открыли майолике из Абрамцева широкую дорогу в московскую архитектуру.
С панно «Принцесса Грёза» связана любопытная история. Для Нижегородской выставки в 1896 году Врубелю были заказаны два панно. Одно из них – «Принцесса
