Музей и общество - Екатерина Потюкова

9. Собственно культурная перестройка общества предшествовала политической, экономической и социальной просто потому, что к этому общество было уже готово – в музеях негласно готовили выставки русского авангарда, а творчески активная часть публики ждала этих выставок и готова была их воспринимать. Разрушение тоталитарной модели общества советского образца началось с культуры, насильственно унифицированной в 1930-е годы. Культурное многообразие, предложенное музеями, и культурная дифференциация публики стали первыми ласточками (симптомами и результатами) либерализации. И хотя публика музеев составляет малую долю населения страны, это – наиболее мобильная, активная и творческая часть.

§ 2. Публика ГРМ в структуре населения города

По переписи 2010 года в Санкт-Петербурге проживало 4 849 тыс. человек[62]. Из них 621 тыс. – лица моложе 16 лет (моложе трудоспособного возраста), 2 990 тыс. – лица трудоспособного возраста (мужчины от 16 до 59 лет и женщины от 16 до 54 лет) и 1 239 тыс. – лица нетрудоспособного возраста (мужчины от 60 лет, женщины от 55 лет). Последние две категории, т. е. лица старше 16 лет, являются потенциальными посетителями ГРМ, которые могут стать респондентами социологических исследований. Они составляют 4,2 млн. человек. При этом ГРМ в 2010 году посетило 938 тыс. человек. Если учесть, что жители Петербурга приблизительно за год составляют 60 % всех посетителей Русского музее, то окажется, что на петербуржцев приходится 563 тыс. посещений ГРМ. При этом нужно учитывать, что постоянные посетители ГРМ из Петербурга бывают в нем в среднем три раза в год.

Следовательно, Русский музей в 2010 году посетило 188 тыс. жителей Петербурга, что составляет примерно 3,9 % населения нашего города.

Возрастная структура посетителей музея существенно отличается от возрастной структуры населения Санкт-Петербурга. Доля молодежи до 30 лет в структуре посетителей ГРМ почти в два раза выше, чем соответствующая доля в возрастной структуре населения города. Доля посетителей средних возрастов (30–59 лет) среди посетителей ГРМ существенно меньше, чем среди жителей Санкт-Петербурга. И, наконец, доля посетителей ГРМ старше 60 лет в два с половиной раза меньше, чем среди населения Петербурга.

Таблица 2.9

Возрастной состав (в %)*

* Данные по переписи 2010 года.

Структура образования посетителей ГРМ в определенном смысле противоположна структуре уровня образования населения Санкт-Петербурга. Образовательный уровень петербуржцев в целом в два раза ниже, чем у аудитории ГРМ.

Таблица 2.10

Уровень образования публики (в %)*

* Данные по переписи 2010 года.

На основной экспозиции ГРМ примерно на 13 % меньше мужчин и на 13 % больше женщин, чем в целом по Петербургу.

Таблица 2.11

Гендерный состав (в %)*

* Данные по переписи 2010 года.

Аудитория посетителей ГРМ по социально-демографическим показателям является специфической. Это аудитория преимущественно городского населения, в которой уровень образования в два раза выше, молодежи до 30 лет в два раза больше, а посетителей в возрасте 30–49 лет почти в два раза меньше, женщин на 13 % больше, а мужчин на 13 % меньше, чем в Санкт-Петербурге. Если учесть, что за последние 25 лет доля посетителей из сельской местности снижалась, уровень образования аудитории ГРМ постепенно возрастал, доля молодежи увеличивалась, а доля посетителей средних возрастов снижалась, то становится очевидным, что аудитория Русского музея стала еще более специализированной. Приоритетными категориями посетителей являются городские жители, лица с высоким уровнем образования, молодежь и женщины.

Аудитория художественных музеев всегда была элитарной. Более половины посетителей Русского музея в советское время имели высшее и незаконченное высшее образование (67,8 % от всех посетителей в 1985 году). Однако в настоящее время образовательный уровень достиг максимума – 80 % посетителей имеют высшее и незаконченное высшее образование. При этом, по данным социологических опросов, 11 % посетителей составляют школьники. Следовательно, только 9 % посетителей Русского музея представляют более половины взрослого населения России и Санкт-Петербурга (56 %), имеющих среднее и неполное среднее образование. К этой категории относятся, кстати, специалисты среднего уровня – выпускники художественных, музыкальных, педагогических и прочих училищ.

Но и среди высокообразованной части населения аудитория художественного музея представляется элитарной и специализированной. В Санкт-Петербурге в настоящее время примерно 2 млн. жителей с высшим и незаконченным высшим образованием. Русский музей в 2010 году посетили около 150 тыс. жителей Петербурга с высшим и незаконченным высшим образованием, что составляет 7 %, т. е. 7 человек из 100 жителей Петербурга, имеющих высшее и незаконченное высшее образование.

Демократизация в стране, которая предоставила художественной культуре относительную автономию, привела, как бы это не казалось парадоксальным, к элитаризации состава публики художественного музея. В советское время художественная культура, поддерживаемая государством и навязываемая идеологическим прессингом, вовлекала в свою орбиту более многообразную по социальному составу аудиторию. После того, как политическое руководство и цензура художественной культуры были упразднены, поведение в этой сфере стало делом сугубо личным, и оказалось, что некоторые категории публики, в частности, рабочие, сельские жители, ИТР и т. д., существенно сократились. Далее стало очевидным, что художественная культура интересует, прежде всего, учащуюся молодежь и высокообразованные слои общества, причем достаточно ограниченный контингент этого общества. Именно этот достаточно узкий и элитарный круг образованных людей поддерживает художественную культуру и заинтересован, разумеется, вместе с институтами художественной культуры, в воспроизводстве культурного поведения в каждом новом поколении.

§ 3. Публика ГРМ и крупнейших музеев России

Кардинальные изменения социально демографической структуры посетителей Русского музея в перестроечные годы неизбежно ставят вопрос о том, что же происходило с публикой в это время в других крупнейших музеях страны. Логично предположить, что поскольку эти изменения были обусловлены либерализацией в стране в целом и культуры в частности, то они должны затронуть все музеи или большую их часть. С другой стороны, крупнейшие музеи имеют

предметную специфику, которая определяла границы дозволенного в экспозиционной и выставочной политике и практике. В советское время в музеях зарубежного искусства (Эрмитаж, ГМИИ им. А. С. Пушкина) в экспозиции были представлены постимпрессионисты и кубисты, а на выставках нередко можно было увидеть произведения зарубежных авангардистов, тогда как в музеях русского искусства авангард был надежно упрятан в спецхран, и последователи авангарда на выставки не допускались.

И, наконец, не может не влиять на структуру аудитории региональный фактор или столичный статус музея – Москва не просто больше в несколько раз Петербурга, там гораздо больше туристов, государственных чиновников и т. д., т. е. другая, чем в Петербурге, структура населения.

Сравнительное исследование публики различных музеев систематически не проводилось, поэтому мы будем опираться на эпизодические исследования, в которых участвовал Русский музей в различные годы.

Возраст

Выставка «Русские древности» проходила в Ленинграде в ГРМ, выставка «1000-летие русской художественной культуры» состоялась в Академии художеств в Москве. Обе выставки были посвящены 1000-летию крещения Руси, проводились в 1988 году, и на них были показаны фрагменты фресок, иконы, прикладное искусство, рукописная книга Древней Руси[63].

На московской выставке публика несколько старше, чем на ленинградской – меньше молодежи и больше посетителей среднего и пожилого возраста. Но результаты вполне сопоставимы. И на той, и на другой выставке наиболее представительной является группа посетителей средних возрастов (25–54 года). Она составляет более 50 % посетителей, и её доля более чем в два раза выше, чем доля молодежи (до 25 лет).

Возрастная структура посетителей этих выставок аналогична выставкам традиционного искусства в Русском музее в середине 1980-х годов. И в этом контексте региональный фактор не сказывается существенным образом.

В сравнительном исследовании публики 4 крупнейших музеев России, проведенном по единой методике в конце 1995 года, участвовало четыре музея: Государственный Русский музей (опрошено 198 посетителей на основной экспозиции), Государственная Третьяковская галерея (опрошено 189 посетителей), Государственный музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина (опрошено 226 посетителей) и Музеи Кремля (опрошено 182 человека).