Есть такой театр… - Павел Тихомиров

В 1948 году в Грозненский театр главным режиссёром был назначен заслуженный артист Республики Алексей Ефимович Ларионов. Он приехал из Тамбова сложившимся мастером, со своими установками и взглядами.

На московской бирже труда Ларионов собрал костяк для новой труппы Грозненского театра им. Лермонтова: А. И. Сиротина, Б. П. Борисов, Н. М. Пальников, В. А. Полонский, А. М. Сусоколов, Ю. В. Полонский, Т. А. Щеглов, Л. А. Любина, В. П. Полонская, В. А. Чернецкий, Н. В. Журичева, В. В. Ящук, А. А. Ларионова.

Из Тамбова, вместе с режиссёром приехали Т. С. Тагац, Л. Н. Герц, А. Н. Монакина и Н. П. Тетерина.

В театре оставались заслуженный артист Туркменской ССР Д. А. Андреев, артисты: З. А. Мурова, А. И. Аркадин, В. П. Савенко, Л. И. Смирнова. В 1948 году в Грозном дебютировали В. Ю. Леонов и К. А. Крючков.

Ларионов поставил пьесу А. Н. Островского «Без вины виноватые». Только что на экранах страны прошел одноименный фильм с Аллой Константиновной Тарасовой в роли Кручининой и начинающим артистов Владимиром Дружниковым в роли Григория Незнамова.

Отважиться на постановку этой пьесы, да ещё после фильма, который советские зрители смотрели по нескольку раз, было не просто. Вопервых, для этого в труппе должна была быть артистка на главную роль. Она в театре была – Анна Иосифовна Сиротина, артистка с необыкновенным драматическим нутром и героической статью. Григория Незнамова сыграл В. А. Чернецкий. В остальных ролях были заняты: Т. С. Тагац (Нина Коринкина), В. А. Полонский (Григорий Муров), Н. М. Пальников (Нил Стратоныч Дудукин), А. И. Аркадин (Петя Миловзоров), Л. А. Любина (Арина Галчиха). Шмагу сыграл заслуженный артист КССР Н. Я. Каменев, до приезда в Грозный колесивший по театрам страны, в тридцатых годах работавший в ряде московских театров, а с 1938 по 1940-й. игравший в Московском государственном камерном театре Александра Таирова. Роль Нила Стратоныча Дудукина, богатого барина, сыграл Николай Максимович Пальников, который до прихода в грозненский театр был известен по ряду немых фильмов, – их у него было семнадцать. Можно представить себе былую славу этого актера! Ведь и тогда знаменитые артисты казались зрителям небожителями. В послевоенные годы пьеса была близка многим советским людям. История о потере сына и неожиданное его обретение будоражила сердца тысяч зрителей, которые, подобно Кручининой – Сиротиной, надеялись, что их сыновья тоже вернутся домой. Публика шла смотреть спектакль по нескольку раз.

Вслед за Островским соратник Ларинова, артист и режиссёр Л. Н. Герц, поставил очередную пьесу-однодневку, без которых советский театр не мог существовать – «Кому подчиняется время» бр. Тур и Л. Шейнина. И снова борьба, но на этот раз не за сына, а с «проклятым Западом». Светлые силы пьесы – Мартынов (Л. Н. Герц), Калугина (Т. С. Тагац), Полковник (А. М. Сусоколов). Тёмные (но, как известно, отрицательные персонажи всегда выглядят гораздо убедительнее и ярче, поскольку они много характернее положительных) – Д. А. Андреев (Людвиг Иоганн Роге), А. Н. Манакина (Мильда), Н. В. Журичева (Котнгель), З. А. Мурова (фрау Шмельц).

28 февраля 1948 года: «Начальнику Грозненского областного отдела по делам искусств, тов. Иванову Р. М. Управление театров просит срочно сообщить, на каком основании областной драматический театр показывает не утвержденный в репертуаре театра спектакль «Слуга двух господ» Гольдони, а также почему премьера спектакля «Мужество» Березко, представленного в Комитет на утверждение как спектакль переходящего репертуара, выпущена лишь 7 февраля 1948 года? Одновременно представьте по данному театру календарный план выпуска премьер в 1-м полугодии 1948 года. За и. о. начальника управления театров И. Самборская».

В декабре 1948 года А. Е. Ефремов решил поставить пьесу А. Н. Толстого «Пётр Первый». Несколько лет тому назад он её уже ставил в Тамбове.

В качестве ассистентов режиссёру помогали артисты Л. Н. Герц и А. М. Сусоколов. Сценическое пространство было решено А. Г. Новиковым, а музыку написал С. М. Бугачевский. Ефремов распределил роли следующим образом: своей жене, яркой характерной актрисе Т. С. Тагац, он отдал роль Екатерины, Д. А. Андрееву – царевича Алексея, Л. Н. Герц получил Алексашку Меншикова, роль Елизаветы Петровны досталась Н. П. Тетериной. В спектакле были интересно решены Авдотья Буйносова (М. М. Богданова), Романовский (А. И. Аркадин), Фроська (А. И. Сиротина), Шафиров (А. М. Сусоколов). Роль Петра Великого Алексей Ларионов сыграл сам. «Его Петр экспрессивен на протяжении всего спектакля, многолик, неукротим в своем буйном выплеске энергии. Без всяких натяжек передаёт артист всю широту неуемной деятельной натуры, крутой нрав, титаническую волю и целеустремленность великого преобразователя государства», – так свидетельствовали об этом исполнении современники. Во многом роль Петра перекликалась с характером самого Ларионова.

По итогам 1948 года в Москву был отправлен отчёт: «Слуга двух господ» К. Гольдони (46 раз), «Глубокие корни» (12 раз), «Русский вопрос» К. Симонова (10 раз), «Губернатор провинции» бр. Тур (15 раз), «Бессмертные» (18 раз), «Большая судьба» А. Сурова (11 раз), «На бойком месте» А. Н. Островского (32 раза), «Дама-невидимка» П. Кальдерона (23 раза), «Вас вызывает Таймыр» А. Галича (37 раз), «Коварство и любовь» Ф. Шиллера (20 раз), «Софья Ковалевская» (37 раз), «Жили три друга» Успенского (18 раз), «Без вины виноватые» А.Н. Островского (19 раз), «Кому подчиняется время» (9 раз), «Закон чести» (19 раз), «Петр Первый» А.Н. Толстого (11 раз), «Нечистая сила» (1 раз). Неуживчивый и свободолюбивый Ларионов, не найдя понимания у руководства культурой Грозного и в театре, вынужден был его покинуть.

После ухода Ларионова и ряда артистов на пост директора и главного режиссёра назначили Якова Уринова. Его имя было хорошо известно. Те театры, где он служил, хорошо посещались, а их репертуар был разнообразным и интересным. Прежнее руководство Грозненского театра оставило плохое и финансовое и творческое наследие. В городе театр перестали любить – зритель перестал в него ходить.

С приходом Уринова творческие работники стали популяризировать театр в клубах и школах, в цехах заводов и на нефтеразработках.

Яков Уринов сформировал новую труппу следующим образом: заслуженная артистка БМ АССР А. Г. Кумагорская (основная героиня), З. А. Мурова (характерная), В. П. Козлова (молодая актриса, бытовая), Н. П. Тетерина (молодая актриса, бытовая), Л. Д. Стрельниккова (молодая актриса), М. М. Богданова (характерная старуха), Болотина (инженю), Е. А. Аркадина (гранд-дама), И. С. Блажнова (молодая, начинающая, бытовая), М. М. Асенкова (героиня), А. П. Баева (характерная), В. И. Ильина (молодая героиня), И. И. Янкина (молодая актриса), А. И. Аркадин (ведущий характерный), М. А. Рубанов (простак характерный), Р. П. Сорокин (резонёр), В. В. Стрельбицкий (второй характерный), П. И. Демидов (социальный герой), А. Д. Богданов (комик), Ф.К. Шапорин (молодой характерный герой), А. А. Мартыненко (молодой артист), Н. Аксенов (ведущий комик, бытовой), С. Д. Саурин (молодой артист, помощник режиссёра), К. П. Есин-Нароков (острохарактерный), Р. С. Пологонкин (характерный герой), В. К. Шумов (2-й простак, характерный), А. И. Неверов (герой-фат), Б. Ф. Кордиани (молодой характерный), заслуженный артист Казахской ССР А. Г. Каменьков (герой-любовник), А. А. Ковыдлин (бытовой социальный герой), Е. К. Колосовский (эпизодический, характерный), В. С. Пастон (молодой, характерный), а Н. А. Александрова, заслуженный артист Киргизской ССР И. И. Коваль-Самборский, П. И. Лукашов, Ю. Г. Новиков работали вне штатного расписания.

Планы театра на январь – август 1949 года:

«На той стороне», «Зелёная улица» А. Сурова, «Любовь Яровая» К. Тренева, «Концерт из произведений А. С. Пушкина», «Московский характер» А. Сафронова, «Особняк в переулке» бр. Тур, «Роковое наследство» Л. Шейнина, «Тайна вечной ночи» Успенского, «Обрыв» И.А. Гончарова, «Анна Каренина» Л. Н. Толстого, «Бешеные деньги» А.Н. Островского, «Хозяйка гостиницы» К. Гольдони, «Ветер с юга» Грина, «Без вины виноватые» А. Н. Островского – таков был репертуар театра на 1949 год.

Имея в труппе такую артистку, как Александра Кумагорская, Уринов смело мог строить сложный репертуар, что он и сделал. Мирандолина в «Трактирщице» соседствовала с Любовью Яровой (до приезда в Грозный Кумагорская уже играла в пьесе К. Тренёва, но машинистку Павлу Панову), лейтенант Николаева в «На той стороне» – с Лидией Юрьевной из «Бешеных денег». Ярко заявил о себе приехавший из ссылки, Иван Иванович Коваль-Самборский. В «Любови Яровой» он сыграл комиссара Романа Кошкина, в «Чужой тени» – Макеева, а в поставленной им самим комедии Ж.-Б. Мольера «Лекарь поневоле» – Сганареля. Это был очень зрелищный, красочный спектакль, оформленный И. И. Сторожевым. В нем Люсинду прелестно играла Н. П. Тетерина, а Р. С. Пологонкин – Леандра. По доносу работника театра Коваль-Самборский снова был арестован. Он появился в Грозном лишь через некоторое время, проработал несколько лет и уехал в Москву. Через Грозненский театр им. Лермонтова прошла ещё одна удивительная судьба артиста двадцатого столетия.