Московские коллекционеры - Наталия Юрьевна Семенова

36 картин, в том числе — шесть Матисса и пять — Пикассо.

142

Яворская Н. Рассказ очевидца о том, как был закрыт Музей нового западного искусства // ДИ СССР. 1988. № 7. Все сотрудники ГМНЗИ — 37 человек — были сокращены, Пушкинский музей имел право взять на работу лишь «пять единиц научного персонала».

143

«Северное Сияние» — художественные альбомы с роскошными гравюрами на стали, издаваемые В. Е. Генкелем в Санкт-Петербурге в 1862–1864 годах. Всего вышло четыре тома.

144

Петр Петрович Мельгунов (1848–1894) — педагог и ученый, окончил Московский университет, преподавал историю и географию; составитель богатейшего восьмитомного гербария, посвященного флоре Задонского, Елецкого и Липецкого уездов.

145

Карл Тимолеон (Тимофей Андреевич) Нефф (1805–1876) — русский художник эстляндского происхождения, автор «Ангела смерти» и «Ангела молитвы», написанных для Исаакиевского собора в Санкт-Петербурге. Словарь А. А. Половцева писал, что «серьезные лики наших святых мало говорили уму и сердцу Неффа, и его образа были более уместны в католическом или протестантском храме, нежели в русской церкви», обвиняя Тимофея Андреевича в отсутствии «глубины выражения и стремлении к чуждым православному богослужению эффектам». Не случайно «Ангел молитвы» был скопирован на стекле и помещен в витраж Готической капеллы, домовой церкви Николая I на даче Александрия в Петергофе.

146

Вспоминается В. В. Набоков, собиравший материал для книги «Бабочки в искусстве». «Старый мастер не ведал, что у различных видов — разный рисунок жилок, и не удосужился изучить строение бабочек… вне зависимости от того, сколь точна была кисть старого мастера, она не может соперничать в магии артистичности с некоторыми цветными вкладышами, нарисованными иллюстраторами научных работ девятнадцатого века» — типичный подход естествоиспытателя.

147

Речь идет о Художественно-промышленном музее Общества поощрения художеств, основанном в 1870 году по инициативе писателя и искусствоведа Дмитрия Васильевича Григоровича (1822–1899), ставшего его директором; галерее графа Н. А. Кушелева-Безбородко (1834–1862) — Кушелевской галерее, открывшейся в 1863 году в Академии художеств и ставшей по воле жертвователя общедоступным собранием, а также о коллекции произведений прикладного искусства академика живописи Михаила Петровича Боткина (1839–1914), помещавшейся в его особняке на Николаевской набережной и открытой по воскресеньям.

148

Григорий Алексеевич Рачинский (1858–1935) — коллежский асессор, двоюродный брат известного ботаника С. А. Рачинского.

149

Серов и Остроухов постоянно пишут друг другу стихи. Вот пример остроуховской лирики:

О мой любимый друг Антон,

Ты настоящий моветон.

Где ты? Я потерял твой след!

Ведь мы не виделись сто лет!

Ах, шалопай, ты горд иль груб?

Или бездушен, словно дуб?

Так начудесить, ну и гусь!

Нет, нет, молчу, — я разозлюсь!

Приди, мой мальчик, хоть на час,

Тебя ждет не один рассказ.

Adieu, дружок, мой стих готов.

Я жду, приди — и будь здоров!

Твой пышногромкославовед

И верный друг Илья фон Остроух.

(Перевод с немецкого. 29 января 1886)

150

Астафьева М. В. Из истории Товарищества передвижных художественных выставок // ГТГ. Вопросы русского и советского искусства. М., 1974. Вып. 3.

151

Мария Васильевна Якунчикова-Вебер (1870–1902) — художница, сестра жены В. Д. Поленова Натальи Васильевны Якунчиковой. «Многие отказались подписаться, так что экспоненты разбились на два лагеря. На нашей стороне оказалось все-таки много талантливых имен, например: Серов, Коровин, Левитан, Архипов, Пастернак. Из отказавшихся назову Остроухова, Нестерова, Светославского, несколько одесситов и петербуржцев».

152

В архиве И. С. Остроухова сохранилась неопубликованная рукопись о художнике Николае Александровиче Ярошенко (1846–1898), писавшем не только картины на социальные темы, отвечавшие демократическим идеалам 1860–1870-х годов («Всюду жизнь», 1888, ГТГ), портреты русской интеллигенции, но и пейзажи.

153

Заметим, что В. А. Серов стал членом Товарищества только в 1894-м, С. В. Иванов — в 1899 году, а К. А. Коровин, Е. Д. Поленова и Л. О. Пастернак так и не были приняты.

154

Картина «Этап» С. В. Иванова, заключительная в его «арестантской» серии, не сохранилась, но о ее незаурядных живописных достоинствах дает представление вариант-эскиз, хранящийся в Саратовском художественном музее имени Н. А. Радищева.

155

Иван Николаевич Терещенко (1854–1903) — представитель семьи украинских сахарозаводчиков.

156

Этот невероятный рассказ приводит внучатая племянница И. С. Остроухова. См.: Демушкина О. Об Илье Семеновиче Остроухове // Русское искусство. 2009. № 3.

157

Николай Петрович Вишняков (1844 — после 1927) — художник-любитель, гласный Московской городской думы (1907–1912), член Совета галереи (1903–1905). Происходил из купеческой семьи, занимавшейся золототкацким производством. Окончил естественное отделение Московского университета, увлекался геологией, собрал коллекцию минералов и окаменелостей.

158

Совсем иного мнения придерживался Бакст, считавший, что все «разрешилось слишком скоро» и «почти грубо».

159

Польская клавесинистка Ванда Ландовская (1879–1959), руководившая Школой старинной музыки в Париже, была необычайно популярна в России в начале 1900-х годов: она играла музыку композиторов эпохи барокко и ампира.

160

Павел Михайлович относился к пластическим искусствам своеобразно: по его мнению, между скульптором и его творением существовал некий посредник в лице формовщика, отливщика или мраморщика. Подобная установка не позволяла считать скульптурные произведения подлинниками в полном смысле слова. Совет, следуя заветам Третьякова (купившего-таки четыре работы), свел покупки скульптуры до минимума.

161

Памятник работы Н. А. Андреева решили убрать в начале 1930-х и в 1951 году с бульвара убрали, а на его месте в 1952 году установили памятник работы Н. В. Томского с надписью: «Великому русскому художнику слова Николаю Васильевичу Гоголю от правительства Советского Союза». В 1958 году андреевский памятник удалось вернуть из Донского монастыря, где он хранился все годы, и установить во дворе особняка на Никитском бульваре, где писатель сжег рукопись второго тома «Мертвых душ» и где умер.

162

При П. М. Третьякове до открытия галереи каждый день приходили полотеры и ежедневно обметалась пыль, в том числе с картин. «Пыль для картин яд!» — учил он смотрителей.

163

Сергей Сергеевич Боткин (1859–1910) — профессор-терапевт, коллекционер, двоюродный брат Н. П. Боткиной, сын профессора медицины С. П. Боткина.

164

Занявшись живописью, Илья Семенович тоже установил для себя строгий распорядок дня, как мы уже писали, но долго подобный режим выдержать не смог.

165

Он и Остроухова пытался привлечь к работе, зная, что