"Фантастика 2023-141", Компиляция. Книги 1-18 (СИ) - Черчень Александра

Как только я вошёл к ней в кабинет, она с улыбкой предложила мне присесть и выпить чаю, заявив, что разговор будет долгий.

Начала она издалека:

— Вы лучше меня знаете, товарищ Филатов, что с недавних пор, сельскохозяйственные новости всё чаще занимают первые полосы советских газет. И в целом, интерес людей к колхозам и работе на земле возрос. Наши люди гордятся достижениями науки в вашей сфере. Об успехе наших особых теплиц, которые теперь завоевывают популярность и в других странах-союзниках, теперь не знают разве что те, кто вообще не читает и не смотрит новостей.

Я внимательно её слушал, но пока не совсем понимал, к чему она ведёт. Она, тем временем, помешивая чай, продолжала:

— Зафиксировано и увеличение желающих поступать в сельскохозяйственные институты и академии, да и в целом, если раньше молодёжь практически поголовна хотела работать в городах, то теперь процент желающих уехать в колхозы после выпуска возрос.

— Я рад это слышать, но как, простите, это связано с министерством культуры? — поинтересовался я.

— Очень даже связано, — улыбнулась она, — вы же не думаете, что это всё не нашло никакого отражения в умах наших творческих людей? На Мосфильме всё чаще стали появляться идеи для фильмов в сельском антураже. Стали писаться сценарии, и вот один из них от молодого сценариста очень приглянулся товарищу Ростоцкому, и они ещё в прошлом году начали вести над ним совместную работу.

Интересно. Ростоцкий Станислав Иосифович уже в это время был именитым режиссёром. Буквально недавно, в семьдесят втором году вышел его фильм «А зори здесь тихие…», да и «Доживём до понедельника» тоже вышел не так уж давно. В общем, на мой взгляд, этот режиссёр сейчас находился в зените славы. Вот только…

— А разве Ростоцкий работает на Мосфильме? — удивился я, — он же снимает в киностудии имени Горького.

— Всё так, — подтвердила она, — но сценарист был мосфильмовский, и руководство студии уговорило его снять новый фильм именно у них. Так вот, — снова вернулась она к основной теме, — сценарий этот во многом основан на реальных событиях, и прототип главного героя, не кто иной, как вы, товарищ Филатов.

— Ого, — не сдержал я возгласа удивления, — интересный поворот.

— Вот именно, — торжествующе подтвердила министр культуры, — теперь вы понимаете, зачем я вас пригласила? Вы должны обязательно познакомиться со съёмочной группой, ведь производство фильма уже утвердили. Также все очень рассчитывают на то, что вы окажете помощь киностудии, консультируя сценаристов и позволите отснять часть сцен прямо у вас в колхозе.

— Серьёзно? Вот это да! — обрадовалась Маша, когда я рассказал ей новости, — а ты уже видел сценарий?

— Ещё нет, но, главное, судя по краткому пересказу Фурцевой, кино должно получиться очень жизнеутверждающее.

Витя, еле сдерживался, чтобы нас не перебить, и, когда, наконец, в разговоре возникла секундная заминка, выпалил:

— А на съёмочной площадке можно побывать? Ты меня с собой возьмёшь? А они прям к нам в колхоз приедут?

— Спокойно, — улыбнулся я ему, — не беги впереди паровоза, я ещё сам толком ничего не знаю и ни о чём не договорился. Завтра встречусь с режиссером, а там видно будет.

Витьку и впрямь пришлось взять с собой на Мосфильм, он очень хотел и обещал, что будет вести себя тише воды, ниже травы, только бы хоть глазком посмотреть на киностудию.

Встретили нас прямо у ворот и даже провели небольшую экскурсию по павильонам, которые готовили для съёмок разных фильмов.

Нам повезло увидеть декорации для фильма «Иван Васильевич меняет профессию». Особенно впечатлили царский палаты, а Витю ещё и поразил контраст, мол как так, снаружи обычное помещение, а внутри всё совсем иначе.

Но мы всё же приехали сюда не за этим, и очень скоро меня познакомили со Станиславом Иосифовичем. Он был в прекрасном расположении духа, но в глаза невольно бросался его протез, несмотря на то, что он был спрятан под одеждой, а Ростоцкий старался никак не выдавать того, что это причиняет ему какой-то дискомфорт.

Как и большинство инвалидов в это время, он потерял ногу ещё на войне, да и повидал там, видимо, немало, как и многие, конечно. Но, мне кажется, что такие фильмы про войну, какие снимали в Советском Союзе, не снимут больше никогда и нигде. Во многом именно потому что, над ними работало много людей из тех, кто, видел всё своими глазами.

И, честно сказать, меня даже немного смущало, что человек, который вот буквально пару лет назад снял «А зори здесь тихие… », теперь будет режиссёром кино, основанного на моей истории. Пускай даже частично.

Однако, несмотря на разницу в возрасте и опыте, мы на удивление быстро нашли общий язык.

Станислав Иосифович буквально сразу взял меня в оборот, начав расспрашивать буквально обо всём, что только могло представлять интерес для съёмок. А потом он повёл меня в павильон, который уже начали обустраивать для съёмок. Как мне объяснили, хотя часть сцен собирались отснять на натуре, какие-то декорации всё равно придётся отстраивать на студии.

Особенно меня порадовало помещение стилизованное под комнаты в старой деревянной избе. Я прямо словно снова прочувствовал, тот день, когда впервые приехал в колхоз, а меня временно заселили во вроде бы ничейный дом.

Я сразу рассказал Ростоцкому эту историю, и про то, как Колька в дом ко мне ночью ломился, и как потом его на мародёрстве поймали.

— Вот не зря я с вами познакомиться хотел, — дослушав, улыбнулся он, — реальная жизнь порой подкидывает такие сюжеты, да…

— Так вы приезжайте к нам в колхоз, — сразу же пригласил его я, — не только на съёмки, но и просто пожить, хотя бы с недельку. У нас столько людей интересных живут и работают. Вы материала так много наберёте, что на несколько сценариев ещё хватит.

— А знаете что? Я так и сделаю. И возьму с собой не только второго сценариста, но и оператора, чтобы сразу местность хорошую подмечал.

Я кивнул.

— Будем только рады.

И правда, несмотря на то, что в колхозе много дел, мы уже привыкли справляться с гостями, не отрываясь от рабочего процесса. Притом даже с целыми делегациями иностранцев.

Так что, думаю, что даже когда вся съёмочная группа приедет вместе с актёрами, это не особенно повлияет на работу в Новом Пути. Разве что людей немного удивит и развлечёт. Всё-таки не каждый день при тебе кино снимают.

А глядишь и в массовке кто-то из наших засветится.

Глава 25

Съёмочная группа приезжала в колхоз несколько раз. Первый почти сразу после того, как я вернулся из Москвы, а в составе группы в основном были техники, операторы и прочие специалисты отвечающие за съёмки и декорации.

Они долго разъезжали по всему колхозу и окрестностям, осматривали, как здания и улицы наших деревень, так и природные ландшафты. Всё это, конечно, не просто так, а, чтобы заранее выбрать наиболее подходящие места для съёмок фильма.

С ними приехал и режиссёр-сценарист, Станислав Иосифович Ростоцкий. Он правда, ко всему прочему, ещё и общался с людьми, стараясь познакомиться и перекинуться хотя бы парой слов с как можно большим количеством колхозников. Расспрашивал их за жизнь и вообще живо интересовался всем, что у нас здесь происходит.

А уж от желающих с ним побеседовать отбоя не было.

Но в конце концов, они уехали, чтобы вернуться к концу лета уже вместе с актёрами, костюмерами, гримёрами, в общем полностью готовыми к самому процессу съёмок.

Заодно, к этому моменту, уже и наш новый посёлок городского типа успел обзавестись полностью построенными зданиями. Конечно, до конца работ ещё далеко, но киношники уже облюбовали несколько планов, как на улице, так и в новых домах.

— Сан Саныч, — обратился ко мне Ростоцкий, когда мы беседовали у меня в правлении, и речь зашла про съёмки в новом доме культуры, — буквально на днях я вносил правки в сценарий, и у нас появилась одна сцена, которую я хочу снять в актовом зале.